湯毓強(qiáng)

翻開這本詩集，深深地被這些既幽默又深刻的火辣辣的詩句所吸引住，并且一邊讀一邊想：難道這些現(xiàn)實(shí)感這么強(qiáng)的詩，真是半個(gè)世紀(jì)以前寫下的嗎？

是的，這本集子里收集的，是馬雅可夫斯基1920年至1930年間寫的一部分諷刺詩。馬雅可夫斯基是蘇聯(lián)大詩人，生于1893年，卒于1930年，最著名的作品有長(zhǎng)詩《列寧》、《好！》等，在我國也有很大影響。諷刺詩在馬雅可夫斯基的創(chuàng)作中占有相當(dāng)大的比例和重要的地位。列寧很贊賞他的政治諷刺詩《開會(huì)迷》，列寧說：“昨天我偶然在《消息報(bào)》上讀了馬雅可夫斯基的一首政治題材的詩。我不是他的詩才的崇拜者。雖然我完全承認(rèn)自己在這方面外行，但是從政治和行政的觀點(diǎn)來看，我很久沒有感到這樣愉快了。他在這首詩里尖刻地嘲笑了會(huì)議，譏諷了老是開會(huì)和不斷開會(huì)的共產(chǎn)黨員。詩寫得怎樣，我不知道，然而在政治方面，我敢擔(dān)保這是完全正確的。”(《列寧全集》第33卷第194頁)馬雅可夫斯基逝世后，斯大林高度評(píng)價(jià)他“過去是，而且現(xiàn)在還是我們蘇維埃時(shí)代最優(yōu)秀的、最有才華的詩人”。

1920年底，新生的蘇維埃共和國把弗蘭格爾趕下了海，勝利地結(jié)束了反對(duì)外國武裝干涉和反對(duì)白衛(wèi)軍的戰(zhàn)爭(zhēng)，轉(zhuǎn)向了和平建設(shè)的軌道。1920年至1930年間，她度過了艱苦的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時(shí)期，走上了為實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義工業(yè)化而斗爭(zhēng)的道路。在這個(gè)百廢待舉的歷史時(shí)期內(nèi)，社會(huì)主義事業(yè)克服重重困難，迅速發(fā)展，新人新事不斷涌現(xiàn)；同時(shí)，在工作、生活、思想等方面，舊社會(huì)的殘余影響也無時(shí)不在阻撓人民執(zhí)行自己的歷史使命。歌頌社會(huì)主義建設(shè)的成就，批判剝削階級(jí)思想，成為建設(shè)社會(huì)主義社會(huì)必不可少的重要工作，成為人民的強(qiáng)烈要求。詩人馬雅可夫斯基非常敏銳、迅速地對(duì)時(shí)代的需要和人民的愿望作出了反映。他一方面寫了大量歌頌社會(huì)主義、歌頌人民和人民領(lǐng)袖的壯麗詩篇；一方面又揚(yáng)起“文字的皮鞭”，寫了許多諷刺詩來清除舊社會(huì)留下的污泥濁水。

在馬雅可夫斯基的諷刺詩中，《開會(huì)迷》早已為我國讀者所熟知；但其他諷刺詩在我國翻譯介紹的還比較少。這本詩集，從《馬雅可夫斯基全集》十三卷中精選了五十首，其中大多數(shù)都是第一次譯成中文。雖然這在馬雅可夫斯基的諷刺詩中，僅僅是一部分，但有代表性的主要作品均已收入，各種題材、各種形式也選得比較全面，從中足以看到馬雅可夫斯基關(guān)于人民內(nèi)部問題的諷刺詩的一個(gè)概貌。我感到，出版這樣一種譯本，是十分有必要的。

馬雅可夫斯基的諷刺詩，題材廣泛得很：從拍馬屁到走后門，從官僚主義到壓制民主，從襪子的質(zhì)量到冰淇淋的運(yùn)輸，從青年服裝到交通秩序，都寫進(jìn)了詩中，而且都寫得直言不諱，小中見大，含意深長(zhǎng)，充滿著強(qiáng)烈的革命熱情。為什么詩人事事都管，筆下無禁區(qū)呢？我覺得，根本原因是詩人把革命看作自己的事業(yè)。他稱十月革命為“我的革命”，他把人民的痛苦和歡樂都裝在自己的心里。由于詩人對(duì)人民對(duì)革命高度負(fù)責(zé)，哪怕某些不良風(fēng)氣已經(jīng)風(fēng)行一時(shí)，人們對(duì)此習(xí)以為常，詩人也要認(rèn)真思索，揭示其不正常的實(shí)質(zhì)。哪怕某些丑惡的東西裝扮得道貌岸然，詩人也要戳穿其假象，使他丑態(tài)畢露。哪怕某些人有權(quán)勢(shì)為后盾，為所欲為，詩人也敢在他們頭上動(dòng)土，用正義的笑作為強(qiáng)大的武器，打擊他們?？傊?，人家視而不見他不能視而不見，人家容忍他不容忍，他象一名目光炯炯的哨兵，日夜警惕著資產(chǎn)階級(jí)思想對(duì)社會(huì)主義事業(yè)和對(duì)人民的干擾和侵襲。

馬雅可夫斯基的諷刺詩，大量反映了社會(huì)主義社會(huì)中仍然存在的封建勢(shì)力、資產(chǎn)階級(jí)的思想影響和種種問題，這會(huì)不會(huì)使人感到是專寫消極面呢？會(huì)不會(huì)使人感到是吹冷風(fēng)呢？會(huì)不會(huì)在客觀上造成副作用呢？我的感受與此恰好相反。盡管詩中對(duì)消極面的描寫占了主要的篇幅，但是占統(tǒng)治地位的卻是詩人凜然的革命正氣，它以磅礴之勢(shì)壓倒歪風(fēng)邪氣，顯示了社會(huì)主義思想的強(qiáng)大威力。雖然社會(huì)主義社會(huì)中還存在大量問題，但詩人毫不懷疑社會(huì)主義制度本身具有戰(zhàn)勝陰暗面的力量。正如馬雅可夫斯基所說的：“我們號(hào)召大家面對(duì)面，別退讓，用批評(píng)把骯臟掃蕩。這才能最有力地證明我們的純潔和力量?！?《臺(tái)柱子》)如果說諷刺詩中出現(xiàn)的多是反面人物，看不到正面人物，我認(rèn)為諷刺詩對(duì)反面人物的批判和嘲笑，可以說就是諷刺詩中的“正面人物”。從馬雅可夫斯基的諷刺詩中，我更深地體會(huì)到：不論是歌頌還是諷刺，不論是“旗幟”還是“炸彈”，不論是“撫愛”還是“皮鞭”，都是社會(huì)主義文學(xué)不可缺少的部分，都能以其不同的作用推進(jìn)革命事業(yè)。魯迅先生說得好：“我以為根本問題是在作者可是一個(gè)‘革命人，倘是的，則無論寫的是什么事件，用的是什么材料，即都是‘革命文學(xué)。從噴泉里出來的都是水，從血管里出來的都是血”。

因?yàn)樵娙耸菫楹葱l(wèi)人民的利益而作諷刺詩的，所以他的詩愛憎強(qiáng)烈，態(tài)度鮮明。當(dāng)寫到利用權(quán)勢(shì)收賄賂的人時(shí)，馬雅可夫斯基寫出了這樣義憤的詞句：“我的手，也許可以向白匪伸出，握握手，不怕把手玷污。我只冷然一笑：‘我們的隊(duì)伍把你們收拾得也夠苦！……可是如果這只接受盧布的手膽敢把我的手碰一碰，我洗了手還不成，還得用磚頭把玷污了的皮膚磨掉一層”。(《貪污受賄分子》)這是何等強(qiáng)烈的感情??！但是，在疾惡如仇、不留情面地揭發(fā)批判的同時(shí)，詩人對(duì)沾染惡習(xí)或犯有錯(cuò)誤的人，卻總是抱著與人為善的態(tài)度。例如對(duì)于深陷文牘主義泥潭中的干部，詩人得出的結(jié)論是：“揪住他的領(lǐng)花皮，把趴在文件堆上的他一把提起，好叫這些簽了歪歪斜斜的名字的紙張不要擋住雙眼，遮沒了共產(chǎn)主義?！?《官僚制造廠》)特別是對(duì)有缺點(diǎn)錯(cuò)誤的青年和工人，詩人在批評(píng)之后，常常滿腔熱情，語重心長(zhǎng)地提出勸告。對(duì)“世故的青年”的諷刺不可謂不辛辣，但他針對(duì)他們那種“世故”，鮮明地提出了希望和要求：“做一個(gè)共產(chǎn)黨員，意味著思考、愿望、奮勇、果敢”。從馬雅可夫斯基的諷刺詩里，我們看到的不是冷冰冰的嘲笑，而是一顆熱誠的心。

馬雅可夫斯基的諷刺詩，既繼承了果戈理、薩爾蒂柯夫·謝德林等人諷刺文學(xué)的傳統(tǒng)，又有自己的大膽創(chuàng)新。例如馬雅可夫斯基在《共青團(tuán)真理報(bào)》工作期間，經(jīng)常收到大量揭發(fā)批評(píng)壞人壞事的讀者來信。詩人根據(jù)讀者來信提供的材料，針對(duì)大家關(guān)心的問題，寫了許多諷刺詩，形成了一種獨(dú)特的詩體諷刺小品的形式。這種詩新鮮潑辣，迅速及時(shí)，很有戰(zhàn)斗力。如《國營公司和貓小議》是根據(jù)制冰工人扎爾巴托夫反映的情況，用兒歌形式寫的諷刺詩，扎爾巴托夫本人也被寫進(jìn)了詩里?！豆倮蠣敗穼懙氖侵醒雸?zhí)委會(huì)委員阿洪多夫飛揚(yáng)跋扈，仗勢(shì)欺人，在火車上打旅客耳光的事件。詩人就用這種“新聞性”的詩，及時(shí)干預(yù)生活，捍衛(wèi)人民利益。

諷刺的意義，在于把人生無價(jià)值的東西撕破給人看，用正義的笑聲把它們摧毀，幫助人們比較愉快地與舊事物告別。這笑聲本身就代表著真善美對(duì)假惡丑的批判與否定。為了給予假的、惡的、丑的事物以有力的鞭撻和深刻的批判，為了使人們發(fā)出正義的笑聲，馬雅可夫斯基采用了種種匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)手段，這里僅擇其要者作一點(diǎn)分析：

其一，馬雅可夫斯基的夸張是著名的，他常創(chuàng)造一些奇特的夸張的形象，來突出事物的主要特征，把事物的可笑之處呈現(xiàn)在放大鏡下。例如《開會(huì)迷》一詩中，由于會(huì)議太多，與會(huì)者不得不把身體切開，上半身參加一個(gè)會(huì)議，下半身參加另一個(gè)會(huì)議。這種夸張當(dāng)然荒誕之極，但恰恰是這個(gè)荒誕的形象，顯示了官僚主義者以開會(huì)為能事這種習(xí)以為常的現(xiàn)象之中的荒誕性。我想，使列寧感到如此愉快的，不正是詩人這種犀利的筆法嗎？又如《舔功》中描寫的保達(dá)拾金：“舌頭一伸好幾丈長(zhǎng)，隨時(shí)隨地能緊跟首長(zhǎng)，滑溜溜的舌頭滿是肥皂泡，刮胡子再不用肥皂刷子來幫忙?！边@種描寫雖然很夸張，卻充分表現(xiàn)了事物的本質(zhì)，把善舔之徒的丑態(tài)刻劃得唯妙唯肖。

其二，比喻。這本是詩歌中最常用的手法之一，但馬雅可夫斯基的比喻也頗有獨(dú)到之處，他善于準(zhǔn)確地捕捉各類社會(huì)典型的本質(zhì)特征，找到巧妙的比喻。例如，他抓住官僚主義者忽視人民的利益，不關(guān)心人民的命運(yùn)，把工作變成刻板程式的特征，成功地創(chuàng)造了“機(jī)器人”的形象。在這種機(jī)器人里面“只有一部打官腔的留聲機(jī)”，它放送著一套不解決任何問題，因此又能對(duì)付任何問題的陳腐官腔，讀起來確有聞其聲如見其人的感覺。詩人給善舔之徒選取的比喻則是“象肉凍似的并無定形”，也就是說，這種人能根據(jù)討好上級(jí)的需要而隨時(shí)變換自己的形狀，沒有一根骨頭，最能“適應(yīng)環(huán)境”。這個(gè)比喻也是一針見血的。

其三，為了深入揭示被諷刺的人物靈魂深處的臟東西，詩人運(yùn)用了人物內(nèi)心獨(dú)白的形式?！杜撤颉分心莻€(gè)日夜顫抖不止的膽小鬼心里想的是：“最好躲在這命令后面，……最好躲在這通告后面……”；“可千萬不要找我負(fù)責(zé)，可千萬不要唯我是問！”他毫無原則，意見隨著風(fēng)轉(zhuǎn)：“丟掉我的意見怕什么，只要不丟掉財(cái)產(chǎn)。”這些心里話把這種人的靈魂活活勾劃出來了。

其四，詩人也善于運(yùn)用對(duì)比手法。如在《看見你佩戴著中央執(zhí)委會(huì)證章》中，描寫了戴證章和不戴證章所遭到的兩種截然不同的待遇。不用再加解釋，這個(gè)鮮明對(duì)比的本身就是絕妙的諷刺，由此直接得出了極為幽默的結(jié)論：“一切懷疑都不再存在。為了使官僚們不能悠哉游哉，必須給每個(gè)官僚主義者一個(gè)巴掌，或者給每個(gè)公民一枚紅旗證章！”《我們的祖國多么富饒》中的對(duì)比也給人深刻的印象：富饒美麗的大地，管理卻是一團(tuán)糟。結(jié)尾時(shí)詩人感慨道：“啊，我們所有的是如此之多，而我們所會(huì)的是如此之少！”使人產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，余音久久不絕。

馬雅可夫斯基認(rèn)為寫詩時(shí)“應(yīng)該經(jīng)常在眼前有聽眾，這首詩是念給他們聽的”。他的諷刺詩和其他詩作一樣，都是用群眾的口語寫成的，他用詞力避風(fēng)雅(除非是用于譏諷)，而不避俚俗。他的詩節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，韻律嚴(yán)謹(jǐn)，幾乎無一行無韻，尤其是在韻腳上下了苦功。他說：“我總是把最突出的詞放在一行詩的末尾，并且無論如何也要押上韻。結(jié)果我的韻差不多永遠(yuǎn)都是不尋常的，起碼在我以前沒有人用過，在韻書里也是沒有的?！?《怎樣作詩》)馬雅可夫斯基這樣做，是為了用韻的音樂效果來突出詩句的主要含義。這些特點(diǎn)在翻譯成中文時(shí)是很難體現(xiàn)的，但汪飛白同志的譯文卻做到了大眾化、口語化，既有馬雅可夫斯基的粗獷風(fēng)格，又很注意節(jié)奏和韻律，能夠上口朗誦。有些地方用韻深合馬雅可夫斯基用韻的精神，試舉《舔功》一詩中的一小節(jié)為例：

他贊美一切，

狂熱非凡，

他的頌揚(yáng)

達(dá)到了

想象的邊緣：

您的資格、

您的官銜、

您的氣管炎。

您的英勇、

您的豪爽、

您的雞眼。

譯文和原文的語法、詞序，雖然大不相同，但原文的節(jié)奏和用韻的特色(把最突出的詞押上韻以加強(qiáng)其效果)卻體現(xiàn)出來了。此外，馬雅可夫斯基押的韻多半是諧音詞，這既有強(qiáng)調(diào)作用，也有幽默作用，從譯文中舉例，如“必有其子女——也不次于”，“智利——吃力”，“高爾察克——皮夾克”，“弗蘭格爾——肥頭大耳”，“善舔之徒——等級(jí)制度”等等，就頗有馬雅可夫斯基押韻的風(fēng)味。

我熱烈歡迎諷刺詩集《開會(huì)迷》的出版，并且相信馬雅可夫斯基大無畏的革命戰(zhàn)斗精神和革命樂觀主義，一定會(huì)在我國廣大讀者中引起強(qiáng)烈的反響?？赡苡行┤藭?huì)在這本詩集中照見自己，如果從而治好了病，那將是這本詩集的重大收獲。如果暴跳如雷，遷怒于這本詩集，那就瞧吧，最后是你倒下去，還是這本詩集完蛋？

本書在廣東人民出版社出版?！幷?/p>