丁稚鴻

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。

李白這首詩(shī)是備受讀者贊譽(yù)的。但其贊揚(yáng)之詞多止于工穩(wěn)，而對(duì)這首詩(shī)的意蘊(yùn)卻缺少深入的掘發(fā)。

“峨眉山月半輪秋”起首就交待了地點(diǎn)、時(shí)間。秋空如洗，山月夜高。年輕的詩(shī)人將要趁這天明之前尚高懸空際的半輪下弦明月(大約二十三日左右)離開故鄉(xiāng)，孤身赴遠(yuǎn)了。他望望這“半輪”缺月，一種游子戀鄉(xiāng)的感情鍵盤，難道不被隱隱觸動(dòng)嗎?詩(shī)人起筆含情，看似寫山月，實(shí)是達(dá)鄉(xiāng)情，巧妙之極。

“影入平羌江水流”一句，便緊承首句而來(lái)，寫詩(shī)人獨(dú)伴明月，揚(yáng)帆遠(yuǎn)征的情景。一個(gè)“人”字用得空靈活脫，不露痕跡。月映江心，碧波流注，不止江水之“流”，而且是山月之流。舟發(fā)似箭，江月隨人，動(dòng)靜相生，色彩絢麗。生活實(shí)感告訴我們，站在行駛的船上看水中明月，這明月總是與船俱進(jìn)的。這種自然現(xiàn)象，在多情詩(shī)人的藝術(shù)筆觸下，也帶有了濃厚的感情色彩，其境界是格外動(dòng)人的。明月本無(wú)情，反來(lái)送行人。詩(shī)人把他對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)熔鑄到了與明月相依的關(guān)系中了。

第三句“夜發(fā)清溪向三峽”，寫舟行的路線。晚上詩(shī)人由犍為縣境內(nèi)的“清溪”出發(fā)，沿小三峽向渝州進(jìn)發(fā)(“小三峽”指黎頭、背峨、平羌，志書，稱小三峽)。這里風(fēng)光旖旎，綠水迢遙，青山萬(wàn)迭，山光水影，楚楚動(dòng)人?！耙簧萌朊接巍钡睦畎?，面對(duì)這如畫風(fēng)光，怎會(huì)不留連鐘情呢?

第四句“思君不見(jiàn)下渝州”既是揭示題旨的關(guān)鍵句，又是引起詩(shī)人詩(shī)情爆發(fā)的燃燒點(diǎn)?！八季奔此寄疃朊忌皆隆槭裁础八济髟虏灰?jiàn)”呢?這是因?yàn)?，?shī)人趁“下弦月”從峨眉附近篷舟“下渝州”，至少需要七八天。詩(shī)人到達(dá)渝州已是月底，他碰上了一個(gè)“月黑頭”。再?gòu)脑?shī)題《峨眉山月歌》看，說(shuō)“君”是指“峨眉山月”，似乎更符合詩(shī)人的本意(當(dāng)然也不排斥“君指友人”的說(shuō)法)

全詩(shī)緊扣“月”字運(yùn)筆，首句出一“月”字，寫抬頭望山月；次句著一“影”字，寫低頭看江月；三句補(bǔ)一“夜”字，寫行舟趁明月；結(jié)句以一“君”字，點(diǎn)明不見(jiàn)明月時(shí)的悵然情思。可以說(shuō)全詩(shī)句句寫月，處處扣月，但含而不露，十分耐人尋味。熟悉李白詩(shī)歌的人都知道:“峨眉山月”在李白心目中是非同一般的。李白愛(ài)月，尤愛(ài)故鄉(xiāng)之月。“為惜如團(tuán)扇，長(zhǎng)吟到五更?！?《雨后望月》)“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端?！?《古朗月行》)詩(shī)人把故鄉(xiāng)的明月比作美人手中的“團(tuán)扇”，比作“白玉盤”、“瑤臺(tái)鏡”那樣高潔珍貴?！按睬懊髟鹿猓墒堑厣纤?。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”(《靜夜思》)詩(shī)人看見(jiàn)床前的明光和天空的明月，就想到了久別的故鄉(xiāng)，想到了故鄉(xiāng)的親友和壯麗山川?？梢?jiàn)“峨眉山月”在詩(shī)人的心目中已成了故鄉(xiāng)的化身。因而題吟“峨眉山月”就是游子思鄉(xiāng)的真情流露，它生動(dòng)而深刻地表達(dá)了李白對(duì)故鄉(xiāng)的執(zhí)著眷戀之情。

(摘自《語(yǔ)文園地》1986年第1期)