□肖復(fù)興

一

有人說(shuō)，無(wú)論你喜歡哪一樣藝術(shù)，到維也納都能夠得到滿足。維也納吸引我的是音樂(lè)，因?yàn)樗且魳?lè)的故鄉(xiāng)，尤其是斯特勞斯的故鄉(xiāng)。在她的公園里有名揚(yáng)四海的斯特勞斯金色的塑像，被印在明信片上，不脛而走……

可惜，在一九九七年的秋天，我三過(guò)維也納而不得入，因?yàn)闆](méi)有辦奧地利的簽證。每一次降落在維也納機(jī)場(chǎng)的時(shí)候，飛機(jī)里都要響起斯特勞斯的旋律，是他最有名的、也是維也納的象征《藍(lán)色的多瑙河》。但這樂(lè)曲在我聽(tīng)來(lái)已經(jīng)不那么藍(lán)色，充滿刺激和無(wú)奈。莫非我就這樣和維也納、和斯特勞斯失之交臂?最后一次到維也納，我們把希望都寄托在我國(guó)駐奧地利大使館的文化參贊賈建春的身上?？墒?，下午三點(diǎn)多，飛機(jī)到達(dá)維也納機(jī)場(chǎng)時(shí)，說(shuō)好了賈參贊來(lái)接我們的，卻沒(méi)見(jiàn)他的人影。最后的一線希望落空了。維也納機(jī)場(chǎng)旅館只有五個(gè)房間，怕夜里沒(méi)有住處，只好先去辦理住宿手續(xù)，然后去逛逛機(jī)場(chǎng)里的商店，打發(fā)寂寞的時(shí)光。想想三次都和維也納和斯特勞斯近在咫尺卻又遠(yuǎn)在天涯，再琳瑯滿目的東西也沒(méi)有了色彩。

維也納機(jī)場(chǎng)實(shí)際上就是商店的世界，鱗次櫛比的商店一家緊挨一家，穿行在撲朔迷離的商店之間，心里卻想著斯特勞斯那跳蕩的音符，不知順著多瑙河流向何方，就是流不到我的身旁。正在百無(wú)聊賴的時(shí)候，一位戴眼鏡穿風(fēng)衣的中國(guó)男人行色匆匆地向我們走來(lái)，問(wèn)我們是不是從貝爾格萊德來(lái)的?我們一下子如見(jiàn)親人，幾乎異口同聲地叫了起來(lái)：“你就是賈參贊吧!”他點(diǎn)頭說(shuō)大使館的車就在機(jī)場(chǎng)外面等著你們，看他說(shuō)的那樣子好像我們出機(jī)場(chǎng)是手拿把掐的事情。看來(lái)什么時(shí)候都別把希望的門(mén)關(guān)死，希望可能從這個(gè)門(mén)溜走，卻可能又從另一個(gè)門(mén)進(jìn)來(lái)。

可是，他帶著我們上下轉(zhuǎn)了一溜夠一身汗淋淋地好不容易找到海關(guān)，海關(guān)漂亮的小伙子面無(wú)表情就是不讓我們進(jìn)，他的理由很簡(jiǎn)單：既然你們要到維也納來(lái)，為什么在中國(guó)不辦簽證?下面就是聽(tīng)賈參贊和小伙子唇槍舌戰(zhàn)，一通德國(guó)話，滴溜溜，一句也聽(tīng)不懂，只覺(jué)得天色在一點(diǎn)點(diǎn)變黑，希望在一點(diǎn)點(diǎn)落空。因?yàn)榭床灰?jiàn)賈參贊和小伙子臉上一點(diǎn)陰轉(zhuǎn)多晴，聽(tīng)得我都累坐在一旁，接著聽(tīng)他們?cè)诓煌５卣f(shuō)，語(yǔ)言成了把門(mén)的門(mén)栓，也成了開(kāi)門(mén)的鑰匙。死性的維也納人哪有一點(diǎn)活潑可愛(ài)的斯特勞斯影子?這樣的交涉一直堅(jiān)持了兩個(gè)來(lái)小時(shí)。終于，小伙子說(shuō)他要去打電話請(qǐng)示一下內(nèi)務(wù)部。賈參贊的臉上露出了笑，回過(guò)頭沖我們長(zhǎng)舒一口氣。

事后，我問(wèn)他說(shuō)了些什么把這個(gè)小伙子終于說(shuō)動(dòng)了?他刪繁就簡(jiǎn)概括為兩句話，一句是強(qiáng)調(diào)你們是作家，維也納是最重視藝術(shù)的；一句是我們兩國(guó)友好，前不久你們奧地利國(guó)家歌劇院在你們前總理弗拉尼基茨率領(lǐng)下，剛剛到我們中國(guó)演出了《費(fèi)加羅的婚禮》。作家，在中國(guó)作家自我貶值的時(shí)候，我第一次感到它的禮遇和價(jià)值。

當(dāng)我們走出機(jī)場(chǎng)，維也納已是滿城燈火，滿城斯特勞斯。

二

在世界上有哪一座城市能比得上維也納，滿城都在飄蕩著音樂(lè)?樹(shù)搖響颯颯作響的樹(shù)葉是音樂(lè)；花綻開(kāi)芬芳的花蕊是音樂(lè)；陽(yáng)光下雨點(diǎn)一樣飛起飛落的鴿子是音樂(lè)；暮色里夢(mèng)一般回蕩著晚禱的鐘聲是音樂(lè)；草坪如茵是音樂(lè)；月光如水是音樂(lè)；露天的咖啡座是音樂(lè)；櫥窗里的卡通人是音樂(lè)；百泉宮里的希希公主是音樂(lè)；畫(huà)廊里的克里穆特是音樂(lè)；叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)睦鲜接熊夒娷囀且魳?lè)；曲曲彎彎的上世紀(jì)的鵝卵石小徑是音樂(lè)；噴泉是飛濺的音樂(lè)；雕塑是凝固的音樂(lè)；克恩頓步行街是抒情的音樂(lè)；圣斯蒂芬大教堂是肅穆的音樂(lè)；維也納森林是綠色的音樂(lè)；多瑙河是藍(lán)色的音樂(lè)……

更不用說(shuō)在維也納留下了那么多音樂(lè)家的足跡，莫扎特、貝多芬、海頓、舒伯特、勃拉姆斯、斯特勞斯、格魯克……哪一個(gè)不是一本打開(kāi)的書(shū)?哪一個(gè)不是一部未完成的交響樂(lè)?維也納有多少這樣音樂(lè)家的故居?維也納有多少這樣音樂(lè)家的塑像?在維也納街頭幾乎隨時(shí)可見(jiàn)，一不留神就有可能碰上哪一位音樂(lè)家，彎腰拾起他們遺落的動(dòng)人音符。

當(dāng)然，還有維也納金色大廳，每年元旦的新年音樂(lè)會(huì)，每年一樣?jì)善G的鮮花、熱烈的掌聲，每年必演的《藍(lán)色的多瑙河》、歡快的《拉德斯基進(jìn)行曲》……通過(guò)電波向全世界傳送，讓藍(lán)色的多瑙河流淌到世界的每一個(gè)角落。哪一個(gè)城市，哪一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)有這樣的魅力和能量?還有維也納國(guó)家歌劇院，每年秋季九月開(kāi)始一直到來(lái)年的夏季七月，在這座富麗堂皇的劇院里，會(huì)有經(jīng)過(guò)了時(shí)間檢驗(yàn)經(jīng)典的六十部歌劇、二十部芭蕾舞劇，輪番演出三百多場(chǎng)，幾乎每一天都有著蕩氣回腸的詠嘆調(diào)蕩漾在這座劇院里，又有哪一座城市、哪一個(gè)劇院可以與之相比，有著這樣的燦爛和輝煌?說(shuō)維也納是世界音樂(lè)的中心，是名副其實(shí)的，踏在這座城市的哪一個(gè)地方，都會(huì)迸發(fā)出音樂(lè)的旋律來(lái)。這里的每一棵樹(shù)都是一把提琴，每一盞燈都是一支長(zhǎng)號(hào)，每一扇窗子都是一架管風(fēng)琴……

我來(lái)到維也納金色大廳和維也納國(guó)家歌劇院，它們離得很近，國(guó)家歌劇院很氣派堂煌，金色大廳比想象的要小得多，灰色的底座，棕色的大門(mén)，粉色的墻(我不知道為什么歐洲人愛(ài)用這種粉色，在德國(guó)波恩看到貝多芬故居的墻也是涂成這種扎眼的粉色)，廳頂上的音樂(lè)女神，門(mén)前窄小的廣場(chǎng)，拱形的街燈……讓我很難想象每年那么美妙無(wú)比的新年音樂(lè)會(huì)的音樂(lè)是從這里流淌出來(lái)的。似乎它是一個(gè)太小的蜂箱，怎么可能釀造出那么多甜美的蜜來(lái)?可惜，是十月的金秋，離元旦還遠(yuǎn)，陽(yáng)光朗朗地照著，秋風(fēng)習(xí)習(xí)地吹著，我聽(tīng)不到《藍(lán)色的多瑙河》，也聽(tīng)不到《拉德斯基進(jìn)行曲》。我只能站在它的門(mén)外想象著斯特勞斯，想象著指揮過(guò)他的卡拉揚(yáng)、阿巴多、穆蒂、梅塔……指揮棒在他們手中的翩翩飛舞，萬(wàn)千音符花朵一樣在他們的面前開(kāi)放；想象著長(zhǎng)笛與圓號(hào)、豎琴與雙簧管、小提琴與定音鼓……聲音和樂(lè)器一起在燈光中閃閃發(fā)亮，歡快的合鳴鳥(niǎo)兒一樣款款飛翔；想象著那一天古典的維也納、盛裝的維也納、歡樂(lè)的維也納、沸騰的維也納、春天的維也納和音樂(lè)的維也納，是怎樣的儀態(tài)萬(wàn)方，風(fēng)情萬(wàn)種……

站在金色大廳的門(mén)外，我最嫉妒的是趙忠祥，每年他都可以為轉(zhuǎn)播維也納新年音樂(lè)會(huì)專程來(lái)一趟這里，用不了兩個(gè)月，他又可以走進(jìn)夢(mèng)一樣的金色大廳。

如果說(shuō)在金色大廳前，我的心里充滿的是激動(dòng)和想象；漫步在維也納國(guó)家歌劇院的門(mén)前，我的心里蕩漾的是感動(dòng)和感慨。大理石基座與渾厚的石頭構(gòu)成的歌劇院，羅馬式建筑，雍容富貴，氣派不凡，讓人能領(lǐng)略到上個(gè)世紀(jì)的輝煌。這座歌劇院是在十九世紀(jì)的中葉奧地利皇帝下令將環(huán)繞內(nèi)城的防御工程拆除建成的，化戰(zhàn)爭(zhēng)為藝術(shù)。二次世界大戰(zhàn)期間，戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火將歌劇院夷為廢墟，戰(zhàn)后的奧地利不顧經(jīng)濟(jì)的困難，動(dòng)用馬歇爾計(jì)劃的援助基金，首先做的事是在這片廢墟上重新修建歌劇院，他們可以忍受維也納暫時(shí)沒(méi)有別的，但不能允許維也納可以沒(méi)有這座歌劇院。

他們用了八年的時(shí)間，花費(fèi)了十億先令，終于讓歌劇院重見(jiàn)天日。一九五五年的十一月，在這里上演了貝多芬的歌劇《費(fèi)德里奧》慶祝歌劇院的鳳凰涅?。灾q秸與藝術(shù)的較量中，藝術(shù)之花永遠(yuǎn)開(kāi)放在維也納的懷抱里。

其實(shí)，也可以這樣說(shuō)，在經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)的較量中，藝術(shù)之花永遠(yuǎn)開(kāi)放在維也納的懷抱里。因?yàn)樵趹?zhàn)后八年重建歌劇院的歲月里，是所有奧地利人的節(jié)衣縮食犧牲了他們別的物質(zhì)利益，才將這十億先令節(jié)省了下來(lái)———這不是一筆小數(shù)字。他們沒(méi)有將這筆錢(qián)先去蓋賓館、商廈、娛樂(lè)城，而是重建歌劇院，在他們的心中藝術(shù)是第一位的，金錢(qián)首先要用的地方是藝術(shù)。就是現(xiàn)在雖然歌劇院輝煌而聞名世界，每天的票房收入可以高達(dá)一百六十萬(wàn)先令，但仍然虧損，奧地利政府每年要貼補(bǔ)十億先令給歌劇院———這依然是一筆龐大的數(shù)字。在經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)的天平上，奧地利是將心毫無(wú)猶豫地傾斜在藝術(shù)一方。無(wú)論現(xiàn)在他們有錢(qián)的時(shí)候，還是原先他們?nèi)卞X(qián)的時(shí)候，他們都是一如既往這樣做的。這樣做讓人敬重，并不是所有的人都能這樣做的。

這樣也就明白了，在維也納為什么音樂(lè)無(wú)所不在，彌漫在空氣里，蕩漾在天空中，滲透在人們溫和的目光里、隨意的服裝里，以至街頭匆匆的腳步里。音樂(lè)乃至整個(gè)藝術(shù)，不是附庸風(fēng)雅的點(diǎn)綴，不是有錢(qián)之后才懂得的炫耀，不是只屬于貴族的私人花園、或少數(shù)人自我狂歡乃至手淫的專利。藝術(shù)只有融化在一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家、一座城市人們的血液和精神里，才永遠(yuǎn)不會(huì)被露出猙獰面容的戰(zhàn)爭(zhēng)所摧毀，不會(huì)被綻開(kāi)媚態(tài)的金錢(qián)所誘惑，藝術(shù)才能真正成為這個(gè)民族、這個(gè)國(guó)家、這座城市的靈魂。

三

到維也納中央墓地去參謁音樂(lè)家，是埋在心中一直的愿望。雖然離飛機(jī)起飛的時(shí)間不多了，我還是堅(jiān)持要到中央墓地去一趟。好在它在市里到機(jī)場(chǎng)的半路上，只是稍稍拐一個(gè)彎。

據(jù)說(shuō)，當(dāng)年一文不名的舒曼為了生存到維也納來(lái)推銷雜志，也曾專程到中央墓地來(lái)過(guò)一趟。他在貝多芬的墓前拾到一支鋼筆，這支鋼筆帶給他好運(yùn)，不僅使他從此后創(chuàng)作出許多美妙的音樂(lè)，而且讓他和克拉拉有情人終成眷屬，始終堅(jiān)持反對(duì)態(tài)度的克拉拉的父親不得不敗下陣來(lái)。

來(lái)維也納的藝術(shù)家，一般不會(huì)不到中央墓地來(lái)的。它會(huì)給人帶來(lái)好運(yùn)氣，帶來(lái)藝術(shù)的靈感和氣息。

不知道我此次來(lái)能拾到什么?會(huì)和舒曼一樣拾到靈感和好運(yùn)，或是一個(gè)美妙的夢(mèng)?午后的陽(yáng)光很熱烈，維也納的秋天是那樣的溫暖，樹(shù)依然綠綠的，草地上依然跳躍著星星點(diǎn)點(diǎn)的小花，像是這些偉大的音樂(lè)家們?nèi)鱿碌挠啦煌噬囊舴?。墓地前的廣場(chǎng)很寬闊，到處是賣(mài)鮮花的。這里的鮮花只為魂靈而開(kāi)。墓地比我想象的要大得多，比我在布拉格去過(guò)的名人公墓要大得多，樹(shù)木蓊郁，草叢茂密，石板鋪就的道路軒豁，有不知名的鳥(niǎo)鳴叫啁啾，有腐殖質(zhì)潮濕而清新的氣息撲面習(xí)習(xí)……如果不是墓碑如林，看上去簡(jiǎn)直像個(gè)曠野的公園。

在這里，我主要要找的是莫扎特、貝多芬和舒伯特的墓地，我知道他們?nèi)讼裼H兄弟一樣緊緊挨在一起?？墒?，中央墓地實(shí)在太大，第一次來(lái)找這些要找的墓地，有點(diǎn)像大海里撈針。鱗次櫛比的墓地，讓人感到這個(gè)世界真實(shí)太擁擠了，如果所有人都可以長(zhǎng)生不老，眼前的墓碑都變成活著的人簇?fù)碓谝黄?，也是件很可怕的事。因此，?duì)于這個(gè)世界，藝術(shù)的永恒，要比人的永恒更為重要。藝術(shù)存活在人的心間，比任何其它東西占領(lǐng)人生存的空間更有意義。

問(wèn)過(guò)好幾個(gè)人，一位手里拿墓地地圖的中年婦女，看樣子和我同樣是個(gè)外國(guó)人，好心地領(lǐng)我來(lái)到了我要找的這三位音樂(lè)家的墓地。莫扎特、貝多芬和舒伯特，三人構(gòu)成一個(gè)三角形，占據(jù)了整個(gè)中央墓地一塊很醒目的位置，背后是一片濃密的松樹(shù)、柏樹(shù)、樅樹(shù)交錯(cuò)的小樹(shù)林，前面形成了一個(gè)小小的天然廣場(chǎng)。在這里，似乎并不像我們的梁山泊按級(jí)別職務(wù)地位金錢(qián)排座次，而看的是名氣，藝術(shù)家才總是比那些政治家或伯爵更輝煌，來(lái)參謁的人也更絡(luò)繹不絕。

莫扎特的墓碑立在他們?nèi)说闹虚g偏前方的位置上，成為他們的中心。想想貝多芬是視莫扎特為老師的，舒伯特又是視貝多芬為老師的，莫扎特站在這樣的位置上，是眾望所歸。莫扎特的墓碑顯得有些古舊，在大理石的基座上高高坐著一位赤腳的女神，基座的中間有莫扎特的頭像浮雕，側(cè)面刻著他名字和生卒年月。在三人的墓碑中，它是最大的一個(gè)，青銅的女神雕像，也使得它與眾不同，氣派古樸而非凡。想當(dāng)年莫扎特去世時(shí)在雨夜中匆匆葬在一個(gè)貧民的墓地里，第二天人們?cè)偃フ叶颊也坏剿裨岬牡胤搅?，這樣的對(duì)比，讓我感到人心如秤多少給莫扎特一些安慰之外，也讓我感到藝術(shù)和時(shí)間相輔相成的價(jià)值與力量。

莫扎特的左邊是貝多芬的墓地，在他們?nèi)酥?，貝多芬的墓碑顯得最小。它只是一個(gè)白色大理石的方尖碑，尖頂上雕刻著一個(gè)金色的圓圈，圓圈里有一只蜜蜂，中間雕刻著一個(gè)金色的豎琴，底座上雕刻著黑色的BEETHOVEN幾個(gè)字母，什么裝飾也沒(méi)有了。樸素而簡(jiǎn)捷，但它前面擺放的鮮花最多，它的欄桿四角都擎起花籃，紫紅色的鮮花像是抖動(dòng)著燃燒的火焰，紛紛向上跳躍著，仿佛很想摸著方尖碑的碑頂。

最漂亮的要屬舒伯特的墓碑了，兩人多高的白色墓碑呈長(zhǎng)方形，上面雕刻舒伯特和女神。有意思的是，舒伯特被雕成塑像的樣子，沒(méi)有手臂，胸前戴著花環(huán)，只是端莊地站著，顯得有些呆板。女神卻是雕刻得非常漂亮傳神，高出舒伯特半頭，一手拿著一把豎琴，一手高揚(yáng)著一個(gè)花環(huán)，微笑地面對(duì)著舒伯特，不知是在說(shuō)著什么悄悄的話。是情話?僅僅活了三十二歲的舒伯特貧窮終身沒(méi)有結(jié)婚，而且據(jù)說(shuō)是在音樂(lè)家中唯一沒(méi)有過(guò)戀愛(ài)的人。知道舒伯特這樣的歷史，再看這樣的墓碑，便會(huì)懂得雕刻墓碑的人是深知舒伯特的。更為動(dòng)人的是站在他們的腳下有一個(gè)長(zhǎng)著翅膀的小天使，雙手拿著一個(gè)花籃，仰著可愛(ài)的小臉傾聽(tīng)著他們的談話。不知是出自誰(shuí)人之手雕刻這等模樣，簡(jiǎn)直就是一幅動(dòng)人的畫(huà)。

墓碑的底座雕刻得也別有匠心，一對(duì)天鵝雙雙銜著一支金色的豎琴，讓人想起舒伯特臨終之際寫(xiě)下那難忘的《天鵝之歌》的聲樂(lè)套曲。有一種曲終不盡的裊裊余音在心頭彌漫。天鵝下面雕刻著一行金色的德文，我雖然看不懂，但在音樂(lè)史的書(shū)中早知道，是這樣的題詞：“死亡把豐富的寶藏，把更加美麗的希望埋葬在這里。”舒伯特的墓地旁邊是斯特勞斯的墓地，這是我意外的發(fā)現(xiàn)。相比較而言，大概因?yàn)榫S也納是斯特勞斯的故鄉(xiāng)，對(duì)他厚愛(ài)有加。他的墓碑最為富麗堂皇，與莫扎特、貝多芬和舒伯特的方方正正的墓碑相比，他的墓碑是在一整塊白色的大理石順勢(shì)雕刻而成不規(guī)則的多邊立體的雕塑，斯特勞斯的頭像雕刻在最上方，頭前繚繞著紫荊花環(huán)，下面有四個(gè)錯(cuò)落有致的小天使，或擁抱，或唱歌，或拉著小提琴。占據(jù)墓碑主體位置的是一位女神，足有一人多高，長(zhǎng)發(fā)飄逸，裙婆娑，一手撥動(dòng)著一支金色的豎琴，一手扶著一個(gè)古色古香的陶罐，泉水從罐口情不自禁地流溢出來(lái)，水流過(guò)處雕刻的是斯特勞斯和他的夫人的名字。同維也納公園里那尊渾身金色、手拉小提琴的斯特勞斯雕塑相比，這里的透露出更古典的氣味和悠長(zhǎng)的詠嘆，后者則更為現(xiàn)代、更為靈動(dòng)。如果說(shuō)這里更像是一曲旋律悠揚(yáng)的《藍(lán)色的多瑙河》，后者則更像是一曲激情跳蕩的《拉德斯基進(jìn)行曲》。

我就要離開(kāi)中央墓地的時(shí)候，更意外地發(fā)現(xiàn)就在斯特勞斯不遠(yuǎn)處立著勃拉姆斯的墓碑。這個(gè)突然的發(fā)現(xiàn)，讓我驚喜萬(wàn)分。在這些音樂(lè)家中，我對(duì)勃拉姆斯情有獨(dú)鐘，他那種將浪漫的情懷融入理性思考的音樂(lè)，他那種對(duì)人的心靈比對(duì)人類的命運(yùn)更為深邃而深沉的探究，他那種將真正古典的悲劇性尋根溯源引入紛繁現(xiàn)代的精神，還有他和克拉拉長(zhǎng)達(dá)四十余年的生死戀，實(shí)在讓人蕩心動(dòng)魄。我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇《勃拉姆斯筆記》的文章，專門(mén)寄托我對(duì)他的一份深深的感情，我是多么希望有一天能到他的故居或墓地來(lái)拜謁。更何況我來(lái)到這里時(shí)，恰是他逝世百年的日子。這實(shí)在是一種天意中的緣份，讓我在這樣的日子里和勃拉姆斯相逢。

他的那潔白的墓碑讓我喜愛(ài)，靜穆的氣氛，正和勃拉姆斯內(nèi)向的性格吻合。長(zhǎng)長(zhǎng)的碑座只在中間刻著B(niǎo)RAHMS金色的字母，最下面刻著一行小字：1833—1897，這是他活在這世界上的時(shí)間，永遠(yuǎn)定格在這里。除此之外，碑座上再?zèng)]有任何多余的裝飾，干凈得猶如他自己六十四年獨(dú)身伶俜的生活。碑座的上面雕刻著勃拉姆斯的半身像，他一手扶著他那因音樂(lè)也因愛(ài)情而花白的頭發(fā)，一手扶著胸前一堆樂(lè)譜的稿紙。在樂(lè)譜和手之間橫放著一枝猩紅色的玫瑰，那一點(diǎn)濃重的紅色和整座潔白的大理石對(duì)比得是那樣醒目，讓人心動(dòng)。是誰(shuí)的如此巧妙構(gòu)思，讓動(dòng)人春色不須多，跳躍起這樣明目爽心的一點(diǎn)紅色?我仔細(xì)一看，發(fā)現(xiàn)那不是雕刻上去的，不知是誰(shuí)特意放上去的一枝紅玫瑰。放的恰到好處，放的正對(duì)我的心意。

那是勃拉姆斯的一顆心。那也是我的一顆心。

1997年10月記于維也納1998年10月寫(xiě)畢于北京