徐家樹(shù)

生于1947年的美國(guó)攝影家凱徹姆既是一位攝影家又是一位環(huán)境保護(hù)者。在1980年代，他花了幾年時(shí)間在阿拉斯加的湯蓋斯地區(qū)拍攝自然森林遭到毀壞的情景并出版了攝影集《湯蓋斯——阿拉斯加雨林的滅絕》一書(shū)。由于該書(shū)出版造成的社會(huì)輿論和社會(huì)的關(guān)注，使得國(guó)會(huì)通過(guò)了一項(xiàng)特別法案對(duì)這一地區(qū)的自然生態(tài)環(huán)境加以保護(hù)。他還出版了另一本重要的作品集《赫特遜河和高地》。凱徹姆對(duì)傳統(tǒng)的風(fēng)景攝影有著獨(dú)特的看法，這在他的系列作品《混沌中的秩序》里充分地表現(xiàn)了出來(lái)。這里選出的是該系列中的一幅，題目是《重力讓你下落》(見(jiàn)圖)。凱徹姆這樣解釋他在拍攝這一系列作品的想法：

“從1970年代初期開(kāi)始，我開(kāi)始進(jìn)行一種嘗試：把矩形的攝影作品作為一個(gè)整體來(lái)對(duì)待，到1983年我在這個(gè)系列中，用18幅彩色作品作了進(jìn)一步的嘗試。我想改變攝影傳統(tǒng)體系中對(duì)主題表現(xiàn)的這種觀念，成為對(duì)整幅作品本身的表現(xiàn)。”

“我采用4×5英寸的直觀取景相機(jī)，把這一矩形面積中所能紀(jì)錄到的所有細(xì)節(jié)都清清楚楚地拍攝下來(lái)。我發(fā)現(xiàn)美國(guó)東部的落葉林在季節(jié)不同時(shí)的色彩，以及它那多樣化的樹(shù)木形狀，正是我進(jìn)行這種探索的最理想地點(diǎn)。我采用一種復(fù)雜的、多層的構(gòu)圖方式和選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，通過(guò)對(duì)線(xiàn)條、色彩和層與層之間的無(wú)數(shù)次的重疊，使空間透視感消失了。相機(jī)的極大的景深，使我把這個(gè)復(fù)雜環(huán)境里的各層物體，都同樣清晰地表達(dá)出來(lái)。每一棵樹(shù)，每一叢灌木，每一片葉子，對(duì)作品所產(chǎn)生的整體形式來(lái)說(shuō)，都是同樣要緊的。這種視覺(jué)上的民主和平等進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了我所拍攝的每一樣有生命的東西?！?/p>

重力讓你下落，1981年，染料漂白法印相30×38 1/4英寸羅伯特·格倫·凱徹姆攝

“在用相機(jī)如此精確地構(gòu)圖拍攝之后，我把整幅底片放大成大尺寸的照片，因?yàn)檎掌木薮蟪叽?，使觀看者完全被卷入到這種極度活躍、密集的圖案形式中，從而產(chǎn)生了更加強(qiáng)烈的參與感”。

“在作品的命題方法上我也采用了反傳統(tǒng)的方式，因?yàn)橐话愕娘L(fēng)景攝影作品的題目往往是與其地點(diǎn)相聯(lián)系的，我認(rèn)為這種具體化的題目會(huì)對(duì)作品中潛在的隱喻性含意產(chǎn)生極大的影響，同時(shí)也會(huì)對(duì)作品要傳遞的那種抽象的感覺(jué)產(chǎn)生嚴(yán)重的破壞。所以對(duì)這個(gè)系列作品的命題，我是借用了杰克遜·波洛克（美國(guó)抽象表現(xiàn)派主要代表、畫(huà)家）的‘混沌中的秩序。當(dāng)有人問(wèn)波洛克，他是怎樣知道他的畫(huà)作是否已經(jīng)完成時(shí)，他回答說(shuō)：一種韻律——一種秩序——開(kāi)始在混沌中顯現(xiàn)，這‘信號(hào)告訴他，他的作品已完成了。當(dāng)我用相機(jī)在森林的雜亂環(huán)境中取景時(shí)，我有完全相同的感覺(jué)?！?/p>

“這一系列中的每幅作品的題目又有完全不同情況，它們都是出于一種突發(fā)奇想，與我當(dāng)時(shí)正在讀的文章和正在聽(tīng)的歌曲中的某一句話(huà)相關(guān)。題目含意是暗藏的而且我也并不期待觀者一定要去弄清楚這些題目的含義。對(duì)這幅作品的題目，我選用了一句歌詞：‘重力讓你下落。因?yàn)閺倪@幅照片中，視點(diǎn)有一點(diǎn)抬高——從樹(shù)頂往下看到地面——因此重力讓你落下似乎是適合的。這種命題是一種幽默?！薄?/p>