劉半農(nóng)與《半農(nóng)談?dòng)啊?/h1>
2000-06-06 22:56:24王大莉
大眾攝影 2000年3期
王大莉
在中國(guó)早期攝影藝術(shù)史上，劉半農(nóng)占有重要地位。無(wú)論是在攝影藝術(shù)創(chuàng)作上，還是在攝影藝術(shù)理論研究方面，他都是貢獻(xiàn)卓著的開(kāi)拓者與先軀者。學(xué)習(xí)這段歷史，必須從研究劉半農(nóng)開(kāi)始。
垂條 劉半農(nóng)攝
劉半農(nóng)生于1891年，江蘇江陰人，1912年任《中國(guó)新報(bào)》、《中華書(shū)局》編輯。1917年任北京大學(xué)預(yù)科教授。后赴英、法留學(xué)。1925年獲法國(guó)國(guó)家文學(xué)博士學(xué)位?；貒?guó)后在北京大學(xué)任教，是我國(guó)著名的文學(xué)家、詩(shī)人、語(yǔ)言學(xué)家。
劉半農(nóng)還是當(dāng)年新文化革命運(yùn)動(dòng)的一員勇將。魯迅先生稱(chēng)贊他在向封建文化沖擊中“活潑，勇敢，很打了幾個(gè)大仗”。
從十七、八歲起，他就喜愛(ài)攝影。1923年在巴黎他又進(jìn)一步研習(xí)攝影。1926年加入《北京光社》后，他的攝影創(chuàng)作熱情更為高漲。這一時(shí)期，曾參展、發(fā)表過(guò)多幅攝影藝術(shù)作品?！断φ铡贰洞箺l》（見(jiàn)圖），便是選自由他編輯、1928年出版的《北京光社年鑒》第一集。透過(guò)歷史塵封，我們可以看出他對(duì)光影構(gòu)圖章法的講究和對(duì)作品內(nèi)涵意蘊(yùn)的追求。
夕照 劉半農(nóng)攝
劉半農(nóng)以他的學(xué)識(shí)和成就，贏得了攝影同人的信任，于1928年、1929年分別編輯出版了《北京光社年鑒》第一、二集。這是我國(guó)最早發(fā)行的攝影年鑒，主要印發(fā)光社同人的作品，同時(shí)也記載了光社的活動(dòng)情況，還刊登了社員的論文、譯文，為研究中國(guó)攝影發(fā)展史留下了珍貴的資料。
他十分重視攝影理論研究。1927年，他將自己多年研習(xí)、探索攝影創(chuàng)作規(guī)律的體會(huì)，以及攝影同仁——二、三十年代我國(guó)攝影藝術(shù)的開(kāi)拓者和先驅(qū)者們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，歸納，總結(jié)，上升到理論高度進(jìn)行論述，寫(xiě)成了《半農(nóng)談?dòng)啊芬粫?shū)，同年十月，交由北京攝影社出版，翌年上海開(kāi)明書(shū)店再版發(fā)行。這是我國(guó)第一本攝影理論專(zhuān)著。
在書(shū)中，他首先為攝影正名，批駁了各種否定、貶低攝影藝術(shù)的論調(diào)。其次，他提出了“攝影分類(lèi)說(shuō)”，不同類(lèi)別的攝影須用不同的法則。另外，他就“美術(shù)照相”（即藝術(shù)攝影）這一類(lèi)別，提出了“意境說(shuō)”、“同情說(shuō)”（即以情感人）和“造美說(shuō)”，并列舉闡述了一系列“造美”的法則，并對(duì)用光、構(gòu)圖、影調(diào)等等藝術(shù)形式技術(shù)手法詳細(xì)介紹。當(dāng)時(shí)，攝影科技還很幼稚，感光片的感光度只有8°—9°，小相機(jī)剛剛問(wèn)世，還未普及，攝影作品的表現(xiàn)力還比較低下，人們普遍認(rèn)為攝影只能“復(fù)寫(xiě)”生活，這些理論、規(guī)律的提出，是極為難能可貴的。它在攝影從機(jī)械模寫(xiě)時(shí)代向藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)代的演進(jìn)中，起到了發(fā)聾振聵的作用。名家吳郁周曾評(píng)論：“半農(nóng)此書(shū)，有舉足若輕本領(lǐng)。”今天我們看來(lái)，在推動(dòng)我國(guó)攝影藝術(shù)大大向前跨越的歷史進(jìn)程中，《半農(nóng)談?dòng)啊饭Σ豢蓻](méi)。
1934年，劉半農(nóng)去內(nèi)蒙古百靈廟進(jìn)行科學(xué)考察，不幸染病，與世長(zhǎng)辭。魯迅先生曾撰文《憶劉半農(nóng)君》紀(jì)念他。◆
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垂條 劉半農(nóng)攝
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從十七、八歲起，他就喜愛(ài)攝影。1923年在巴黎他又進(jìn)一步研習(xí)攝影。1926年加入《北京光社》后，他的攝影創(chuàng)作熱情更為高漲。這一時(shí)期，曾參展、發(fā)表過(guò)多幅攝影藝術(shù)作品?！断φ铡贰洞箺l》（見(jiàn)圖），便是選自由他編輯、1928年出版的《北京光社年鑒》第一集。透過(guò)歷史塵封，我們可以看出他對(duì)光影構(gòu)圖章法的講究和對(duì)作品內(nèi)涵意蘊(yùn)的追求。
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他十分重視攝影理論研究。1927年，他將自己多年研習(xí)、探索攝影創(chuàng)作規(guī)律的體會(huì)，以及攝影同仁——二、三十年代我國(guó)攝影藝術(shù)的開(kāi)拓者和先驅(qū)者們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，歸納，總結(jié)，上升到理論高度進(jìn)行論述，寫(xiě)成了《半農(nóng)談?dòng)啊芬粫?shū)，同年十月，交由北京攝影社出版，翌年上海開(kāi)明書(shū)店再版發(fā)行。這是我國(guó)第一本攝影理論專(zhuān)著。
在書(shū)中，他首先為攝影正名，批駁了各種否定、貶低攝影藝術(shù)的論調(diào)。其次，他提出了“攝影分類(lèi)說(shuō)”，不同類(lèi)別的攝影須用不同的法則。另外，他就“美術(shù)照相”（即藝術(shù)攝影）這一類(lèi)別，提出了“意境說(shuō)”、“同情說(shuō)”（即以情感人）和“造美說(shuō)”，并列舉闡述了一系列“造美”的法則，并對(duì)用光、構(gòu)圖、影調(diào)等等藝術(shù)形式技術(shù)手法詳細(xì)介紹。當(dāng)時(shí)，攝影科技還很幼稚，感光片的感光度只有8°—9°，小相機(jī)剛剛問(wèn)世，還未普及，攝影作品的表現(xiàn)力還比較低下，人們普遍認(rèn)為攝影只能“復(fù)寫(xiě)”生活，這些理論、規(guī)律的提出，是極為難能可貴的。它在攝影從機(jī)械模寫(xiě)時(shí)代向藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)代的演進(jìn)中，起到了發(fā)聾振聵的作用。名家吳郁周曾評(píng)論：“半農(nóng)此書(shū)，有舉足若輕本領(lǐng)。”今天我們看來(lái)，在推動(dòng)我國(guó)攝影藝術(shù)大大向前跨越的歷史進(jìn)程中，《半農(nóng)談?dòng)啊饭Σ豢蓻](méi)。
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