林 路

一直有揮之不去的寫(xiě)作沖動(dòng)——看了一個(gè)題為《鴿子》的影展之后。

這是一個(gè)并不顯眼的展覽，四位參展者是上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的學(xué)生。展覽就安排在學(xué)校的一個(gè)多功能的大廳里，施培琦、楊磊、薛晶和趙升這四位廣告與影像技術(shù)專業(yè)的學(xué)生，將自己制作的照片以兩種不同的方式布置在展廳里——墻上是比較正規(guī)的展框式的懸掛，中間的一些照片卻是用繩子從天花板上懸掛著垂落下來(lái)，每一條繩子上懸掛著幾幅作品，使每一幅完整的照片都留下了一個(gè)穿孔的痕跡。

全部是黑白的作品，國(guó)產(chǎn)的廈門放大紙制作，影調(diào)似乎淺淡了些，和所表現(xiàn)的有點(diǎn)“沉重”的主題拉開(kāi)了有趣的距離——也許更符合拍攝者年輕的心態(tài)。之所以說(shuō)它“沉重”，從展覽的前言中可見(jiàn)一斑——

“記憶中的鴿子有一個(gè)家，溫暖，狹小，安全……是藍(lán)天下自由的白羽，心中永遠(yuǎn)的企盼——人們稱它為鴿子籠。

廢墟，野草，花園……在驚喜之余，我們失落了什么？弄口燈火，窗的希望，我們尋找失去曾熟稔的東西。

穿越時(shí)空的鏡頭，掬一手的光陰，讓我們用真摯的愛(ài)，為浮華塵世間迷失的人們留住一份懷念，一絲感動(dòng)，也許幼稚，也許膚淺，也許僅是人生最初的過(guò)客?！?img align="center" src="https://cimg.fx361.com/images/2000/07/28/qkimagesdzsydzsy2004dzsy200420-5-l.jpg">

我和剛從日本回來(lái)不久的顧錚以及曾經(jīng)也是北河盟攝影群體的攝影家陸元敏站在這些作品前，心中不由泛起了感動(dòng)的漣漪。我們和參展者一起評(píng)說(shuō)著作品的得失，討論鏡頭所關(guān)注的人生——

關(guān)于攝影的意義，溫文爾雅的施培琦是這樣理解的：“我認(rèn)為照片的本質(zhì)是記錄，記錄身邊所發(fā)生的事件，和生活的變遷?？赡苋舾赡旰?，人們會(huì)用歷史的眼光來(lái)看待這些照片，那就讓我們?yōu)槿藗兞粝乱欢五谙?，一段歷史?！边@些拿起照相機(jī)不久的年輕人，將自己全部的熱情和渴望，都傾注到他們所熟悉的土地上，在普普通通的都市街區(qū)和一片又一片即將拆遷的棚戶區(qū)的斑駁光影中，擲下了鏗鏘有聲的嘆息。我端詳著他那張還顯得稚氣的臉，又仔細(xì)審視著墻上那些充滿了沖突或深藏著暗示的都市痕跡，不由升起了一股深深的敬意。從本質(zhì)上說(shuō)，每一個(gè)人用自己的照相機(jī)都是在講述一個(gè)屬于拍攝者自已的故事，盡管你的目光始終是隱藏在鏡頭的后面，但是畫(huà)面中呈現(xiàn)的都將是自己心靈的印記。

這正如女孩薛晶的感受：“在日益變遷的上海，我想留住即將逝去的東西。想方設(shè)法使曾感動(dòng)過(guò)我心靈的景象同樣感動(dòng)觀眾。觀眾就能在我的作品中體會(huì)到我所體會(huì)的情緒，感受到我所感受的美?！痹谌绱颂煺婕儍舻哪抗庾⒁曄?，她是想通過(guò)鏡頭中的力量感動(dòng)觀眾的。黑白的影調(diào)之間有一種“遙遠(yuǎn)”的呢喃，就像她那雙深不可測(cè)的大眼睛，將該有的激情都留給了曾經(jīng)抒寫(xiě)都市輝煌的普通人和曾經(jīng)輝煌過(guò)的都市景觀。

顯得更為成熟些的楊磊不也是這樣說(shuō)的嗎：“……在拍攝了《鴿子》紀(jì)實(shí)攝影時(shí)了解了那里生活的人們。我只需要將當(dāng)時(shí)體會(huì)到的興奮、同情與崇敬重新組織，然后通過(guò)照相機(jī)還原給觀眾?！蔽姨貏e喜歡他那些在即將拆遷的棚戶區(qū)里拍攝的孩子的照片。一種年輕的心態(tài)強(qiáng)烈地沖擊著我的情感，盡管我所面對(duì)的是一段即將逝去的歷史，但是新生的渴望抑制不住噴涌而出，在畫(huà)面中孩子純情質(zhì)樸的注視中得到撫慰。因此他的作品也顯得最為感人，更容易引起心靈的共鳴。

當(dāng)然這樣的創(chuàng)作方式不是絕對(duì)的，正如我所說(shuō)的，一切都只在于過(guò)程，在于自身對(duì)生活體驗(yàn)的深度。你可以將感動(dòng)的瞬間盡可能多地傳達(dá)給觀眾，也可以在感動(dòng)了自己以后冷靜地剝離情感之樹(shù)上的所有枝枝葉葉，留下對(duì)現(xiàn)實(shí)的一段真實(shí)的“拷問(wèn)”。也許瘦瘦高高的趙升就是這樣理解的：“殘舊的弄堂和生活著的人們是我拍攝的對(duì)象，這些房子有的正在變遷，有的仍將保留。而照片反映的只是我的感受，是我對(duì)那片土地的一點(diǎn)體味，或許人們從照片中無(wú)法得到和我相同的感觸，但我只是記錄了那片土地，并將繼續(xù)下去?！?/p>

讀他們的作品，和他們對(duì)話并不是一件輕松的事。但我仍然相信這樣的對(duì)話是有意義的，因?yàn)橐环N處于萌動(dòng)之中的新生活力是每一個(gè)人都需要的。當(dāng)王驊，這些參展者的年輕的指導(dǎo)教師帶我們走入他們的展廳時(shí)，我就想到了幾年前王驊的《都市物語(yǔ)》攝影展——當(dāng)時(shí)他也是以這樣的一種年輕的心態(tài)沖擊了都市攝影的領(lǐng)域，使上海這個(gè)大都市的紀(jì)實(shí)有了一種全新的話語(yǔ)模式。

鴿子已經(jīng)起飛了。狹小的鴿子籠再也無(wú)法束縛他們高傲的目光。但是他們依舊很依戀地回頭看看——你從他們的目光中看到了什么？顧錚問(wèn)我。我們?cè)?jīng)有過(guò)的年輕——陸元敏代我回答說(shuō)?！?/p>