文：譚雪梅

從1989年中國現(xiàn)代藝術(shù)大展，作品被社會普遍不理解、不接受，到今天被市場接納，經(jīng)過10年，這股新生力量已經(jīng)漸趨成熟，其畫作已成為國內(nèi)收藏家和藝術(shù)品投資人收藏與追捧的對象。剛剛結(jié)束的嘉德、榮寶拍賣公司的秋拍，兩家油畫專場的成交率分別為69%和48%。現(xiàn)代油畫家的參拍作品占到作品總數(shù)的三分之一，雖然沒有什么大的奇跡出現(xiàn)，但他們在市場上的號召力，業(yè)已以群體的優(yōu)勢凸現(xiàn)出來。

2000年：油畫收藏的好年景

自1994年中國拍賣業(yè)恢復(fù)以后，各家公司就開始進(jìn)行油畫的拍賣。若論現(xiàn)代油畫的拍賣，中商盛佳拍賣公司是曾經(jīng)做得最大的一家，曾經(jīng)設(shè)專場拍賣現(xiàn)代油畫。而經(jīng)過6年來的發(fā)展，嘉德公司被廣泛認(rèn)為是做得最好的一家。市場引領(lǐng)潮頭，而左右市場的風(fēng)向與人氣的因素又是多方面的。打開1999年嘉德秋拍油畫前十名的目錄，我們可以看到：當(dāng)代藝術(shù)家和他們的作品都不在其列，領(lǐng)銜的藝術(shù)家是吳冠中、陳逸飛、關(guān)良、林風(fēng)眠、吳作人等老畫家和艾軒、羅中立、俞小夫等常態(tài)藝術(shù)家。到了2000年，情況有了大大的不同。

今年算是中國油畫的好年景，更是中國當(dāng)代藝術(shù)的豐收年，其主要征候表現(xiàn)在于今年年內(nèi)有分量的油畫大展多，“成都世紀(jì)之門現(xiàn)代藝術(shù)展”、“二十世紀(jì)中國油畫展”等里程碑性的展覽，一方面對中國油畫風(fēng)格的流變進(jìn)行了歷史性的回顧；另一方面則進(jìn)一步啟發(fā)和引導(dǎo)了日趨活躍的中國油畫市場。北京、上海、南京等地的藝術(shù)博覽會也力推現(xiàn)代油畫家的作品，結(jié)果是聲勢與人氣均旺。在這種情況下，拍賣公司的藝術(shù)判斷和市場判斷都到位，沒有理由不因勢利導(dǎo)，做大做好現(xiàn)代油畫這塊市場。我們從相應(yīng)的一些畫冊可以看到，王廣義、方力鈞、張曉剛、劉小東、曾凡志、夏小萬、喻紅等一批當(dāng)代藝術(shù)家的油畫都已上拍。有些作品是畫家們90年代初中期的作品，當(dāng)年不被看好，今日終獲青睞。

有著五千年文明史的中國文化，斷代似乎很重要。油畫來中國，最早的要數(shù)1723年的一幅《梧桐仕女圖》，其實它很難讓人把它當(dāng)成油畫，沖其量只是用油彩畫的工筆重彩，并且是畫在絹上的。油畫真正傳至中國，只有百年的歷史，是伴隨著科學(xué)、民主而來的。以后油畫一直充當(dāng)著代表理想的貴族形象。然而最近20年來，繪畫的語言、風(fēng)格不同以往，甚至出發(fā)點也不一樣了。以1989年在中國美術(shù)館舉辦的“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”為線，就有了傳統(tǒng)與當(dāng)代的分野。這種劃分是很微妙的東西，實際上，在1989之后，又有了“后89新藝術(shù)展”等形形色色的展覽和劃分，今天活躍在畫壇上的許多人，當(dāng)年并沒有作品參加89大展，但他們的價值取向、藝術(shù)品味、學(xué)術(shù)觀點與89藝術(shù)大展所表現(xiàn)和所提倡的精神相契合，便會合成一股整體力量。

即使到今天，中國的當(dāng)代藝術(shù)在學(xué)術(shù)上和市場中已經(jīng)有著不俗的表現(xiàn)，在世界范圍內(nèi)被看好，但仍然處于上升和再提煉的狀態(tài)，整體上風(fēng)格樣式仍然沒有最后定型，如果在市場上取得更好的效果，還有待時日。

收藏家、藝術(shù)品投資人如是說

最先看好中國當(dāng)代藝術(shù)的無疑是一些在京居住的外國人，國內(nèi)收藏家在90年代初中期的收藏目光仍然集中在傳統(tǒng)的硬木家具、瓷器、國畫上，油畫的收藏也因循于在歐洲留洋而歸的名士藝術(shù)家圈子里。大名鼎鼎的陳逸飛雖不在此列，但他作品中的情調(diào)可能更古舊。而中國當(dāng)代藝術(shù)的實踐者們在圓明園村、東村等地糜集著，一邊創(chuàng)作，一邊過著青鹽拌面的日子。國外個別的收藏者的個別行為漸漸引來有投資意向的畫廊，他們紛紛被邀請到海外辦展，漸漸地也參加海外知名的學(xué)術(shù)大展并獲獎，走了一條由國外畫廊包裝上市且行情越來越好的道路，生存狀況也今非昔比。

而國內(nèi)最早的油畫收藏家和投資人，一般都是由拍賣市場引領(lǐng)入門的。北京環(huán)碧堂古典家具館懂事長李國勝最早是陳逸飛油畫的追捧者，他曾以286萬元和122萬元的價格買下陳逸飛的油畫《山地風(fēng)》和《上海灘》，近年來，他開始有目的的收藏一些中國當(dāng)代藝術(shù)作品，他表示：作為投資人他已意識到中國油畫在不久的將來在世界油畫史上有一席之地。另也有一些收藏者純粹是由愛好起家，原在中央樂團(tuán)供職的顧澤，有一年在王府飯店看了一次“世界名人名作”畫展，她說一時間感到極大的震撼，于是她開始進(jìn)入全新的領(lǐng)域，開始了她收藏的里程，如今顧澤已收藏有季大純、丁方、于振立、王玉平等20余位當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

投資現(xiàn)代藝術(shù)家的作品比投資有定論的老藝術(shù)家和常態(tài)藝術(shù)家的作品風(fēng)險大，這是常識。但是經(jīng)過市場經(jīng)濟(jì)洗禮過的投資人也自有各自的看法。做電腦生意起家的趙建偉1997年因偶然的機(jī)遇開始了油畫的收藏，至今3年的時間已有5000余幅的藏量，其中不乏當(dāng)代藝術(shù)家的作品。對于投資風(fēng)險，他是這樣解釋的，投資必須引領(lǐng)先機(jī)，財富險中求，這其中才有投資的樂趣。更何況，當(dāng)代藝術(shù)家的作品大多處于起步的階段，今后有著更大的升值空間和可能。

今年年中在中國美術(shù)館舉辦的中國百年油畫展，大有總結(jié)的味道，歷數(shù)了油畫在中國的百年輝煌，而在同時舉行的研討會上卻是另一種氣氛，可以說很悲壯，油畫在這里成了世紀(jì)末要被拯救的“最后的貴族”，是否保持它原有的尊嚴(yán)嚴(yán)重到了“保衛(wèi)知識分子良心”的高度。它所針對的正是活躍于世界藝術(shù)大展上的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，以及其中所傳遞出的趣味。

另一方面，日益發(fā)達(dá)的資訊業(yè)對當(dāng)代藝術(shù)品的傳播和解析卻要寬容的多。時尚類、藝術(shù)類的報刊、網(wǎng)站開辦的有關(guān)欄目，逐漸啟發(fā)了潛在的消費力量，影響了新興的產(chǎn)業(yè)階層和白領(lǐng)階層。在此次嘉德和榮寶的拍賣現(xiàn)場，有一些年輕陌生的面孔出現(xiàn)，他們的知識背景、審美結(jié)構(gòu)等素質(zhì)與當(dāng)代藝術(shù)更具親和力，他們的資金能力完全可以和拍賣市場當(dāng)代藝術(shù)作品價格合拍。這些人中，許多人并不想做完完全全的藝術(shù)品投資人，有的出于裝飾家居、張顯個性、保值增值的目的等偶爾因由而進(jìn)入這一市場，但是這一群體的人基數(shù)大且有不斷增加的可能。