方成

有一次和侯寶林談起漫畫(huà)和相聲的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，覺(jué)得有很相似的地方。他說(shuō)：“相聲是有聲的漫畫(huà)，立體漫畫(huà)；漫畫(huà)是無(wú)聲的相聲，平面相聲。”相聲和連環(huán)漫畫(huà)相比，確實(shí)有類同之處，我在講連環(huán)漫畫(huà)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)時(shí)，就是用相聲的“三番一抖”來(lái)作比的。

“三番一抖”是相聲藝人講表演技法的一種術(shù)語(yǔ)。在相聲藝術(shù)中，把笑料稱為“包袱”，把“包袱”使出來(lái)逗得人笑，叫“抖包袱”。組織“包袱”是分幾步來(lái)說(shuō)的，這幾步稱為“三番”，是多的意思，不限于三步，只是?？煞秩蕉选＿@也就是說(shuō)笑話的方法，先把人的思路引向某一個(gè)方向，最后突然一轉(zhuǎn)，使人大出意料而又覺(jué)得合情理，才逗出笑來(lái)。連環(huán)漫畫(huà)也常用“三番一抖”，分四個(gè)畫(huà)面，最后一個(gè)面畫(huà)是“抖包袱”的，通稱“四格漫畫(huà)”。這里以李二保的作品《遲鈍先生》為例，一看就明白了。

相聲和漫畫(huà)都以笑作為藝術(shù)手段，最重幽默。不善于使用幽默技法是很難編好笑話的。