麥當娜還在流行，而且是現(xiàn)在進行式，就像萬花筒，在每一次不同的光線折射底下，就有一個新的角度、一種新的圖案和永遠變幻不停的五顏六色。

２００１年，麥當娜在巴塞羅那拉開她的世界巡回演唱會（ＴｈｅＤｒｏｗｎｅｄＷｏｒｌｄＴｏｕｒ）序幕。乍聽之下，也許會以為弄錯了：還是她的演唱會？然而回想中那對雪糕筒式的尖頭乳罩，全身虐待狂的黑色皮衣，和那個橫臥在十余個男人手臂上，比瑪麗蓮·夢露更加瑪麗蓮·夢露的ＭａｔｅｒｉａｌＧｉｒｌ，卻已經(jīng)是２０年前的事了。奇怪的是，麥當娜并不是什么長青樹，她無須榮升“終生成就獎”之列，被人劃成過去式，因為她還在流行，而且是現(xiàn)在進行式，就像萬花筒，在每一次不同的光線折射底下，就有一個新的角度、一種新的圖案和永遠變幻不停的五顏六色。

麥當娜不僅是ｓｕｐｅｒｗｏｍａｎ，也是ｕｌｔｉｍａｔｅｗｏｍａｎ，因為她敢于將女性的體態(tài)性格，樣樣都推至極端：頭發(fā)、眼睛、嘴唇、皮膚，可以是任何顏色，豐富得幾乎發(fā)狂，普通的調(diào)色板根本應(yīng)付不了，而要透支整個自然界的儲存。臉孔像平靜的海面而內(nèi)蘊洶涌，可以是任何女人：西部的牛仔女郎、東部的職業(yè)女郎、日本的藝伎、黑白混血的吧女、歐洲的貴婦、童話里的女巫、精靈，甚至天外來客，彼此從不重復，而又萬變不離其宗，那種眼神，那顆笑靨，那舉手投足，分毫也不會走樣，有如一整套ＤＮＡ密碼般精密：嬌媚若春風，慧黠若夜影；頹唐如熄滅的灰燼，冷酷如滴血的劍鋒；溫柔蝕骨，冶蕩銷魂；愛癡恨狂全在一夜酒后昏夢中糾纏。

麥當娜的極端，是女性主義的極端：事業(yè)最初，她需要和男人虛與委蛇，因為男人是她腳底的梯子，直到她攀上巔峰，直到極處的風景不再需要男人的陪襯，便可伸一腳輕輕踢開。難怪她甘冒阿根廷人的千夫所指，也要拍《貝隆夫人》。從小電影女郎到第一夫人，似乎也是麥當娜的寫照，ｆｌｙｉｎｇａｄｏｒｅ，男人們最終都伏下膜拜。因為對她而言，菟絲附女蘿的故事，是博物館里陳列的木乃伊；雙宿雙棲的方式，是世俗的夢囈。麥當娜只相信自己，尤其是女性特有的每一個細胞。男人也不過是生孩子的工具而已，而世世代代為傳宗接代向女人落下的咒語，終于到麥當娜身上解除了魔力，還原出母性的真諦。

面對麥當娜，莎士比亞再寫１０本《馴悍記》也無濟于事。她是真正的百無禁忌，男權(quán)社會對女人的百般桎梏，到她身上全部分崩離析。麥當娜深明女性的身體是上帝創(chuàng)作的一個矛盾結(jié)合，被尊崇、被壓制、被蹂躪也被愛的對象，于是她自信地輕佻地向男權(quán)挑戰(zhàn)，既用她的身體做征服的武器，也鄭重地宣告只有她自己才有資格做麥當娜的主人，男人為之懾服，成為她的附屬。

欲望的極致過后，麥當娜反倒尋回了自己本來的面目，千面女郎卸盡一切修飾，煥發(fā)出更強大的魅力，一個真正的百分百的女人，是沒有人能夠抗拒的。G

（陶杰）

《海外星云》（2001年30期）