□許耀華

東洋古兵器歷史淵源

東洋刀最早仿自我國西漢環(huán)頭直刀，至唐朝模仿“唐大刀”，其后以“唐大刀”為基本藍圖，對冶煉方法、淬火技術(shù)、造形變化等逐年加以改進，至鐮倉時代初期(西元第十二世紀)其兵器之制作已脫胎于我國而自成一格，而且對于歷代刀工名錄、各系鍛造方法均做有系統(tǒng)的整理，其系譜如字典般精確而且查閱迅速。至我國明朝時期，其冶煉技術(shù)已超越我國，明朝末年日寇不斷侵擾我國東南沿海，戚繼光率領(lǐng)大軍圍剿，當(dāng)時之日寇并非政府軍，而是一群流浪的海盜，但朝廷已窮于應(yīng)付，最后戚繼光發(fā)現(xiàn)日寇兵器較明軍優(yōu)良，于是設(shè)法向日本購買兵器，以其人之道還治其人之身，連戚將軍持刀也改成類似日本刀造形之單手刀，后世稱為戚家刀，如此才得以消滅日寇長年邊患。

刀身的造形

東洋刀的造形不論刀尖或整個刀身均以圓為基礎(chǔ)，刀身之所以為弧形主要是鋼材的搭配以及淬火的變化所造成。鍛刀時其雛形彎弧并不大，形狀接近直刀，但由軟硬鋼材組合加以火紅刀身覆以泥土入水淬火，使得刀身各部位與水接觸的溫差都不同。熱脹冷縮的原理使刀身頭尾往上翹，于是加深其彎度，弧度渾然天成，越接近圓弧形越標準。東洋劍術(shù)注重劈砍，彎度適中的刀在空氣中揮舞時合乎力學(xué)原理，使用順暢，加以雙手使刀力道強勁，刀背脊呈三角形二個平面，左右兩側(cè)各二個平面，共六個平面六條弧線。所有平面與線條在刀尖處會合成一尖點，刀尖之尖銳可想而知，因此其劍術(shù)除注重劈砍也兼顧突刺的功能。刀身的厚度由護手處依次由厚轉(zhuǎn)薄，而至刀尖最薄。寬度同理。所以刀身的橫截面積由頭至尾皆不等，越往刀尖的橫切面積越小、重量越輕、刀鋒也越利。設(shè)計上出于攻守皆宜的實用性考慮，寬厚部分利于抵擋攻擊，窄薄部份便于劈刺。厚度的變化也強化了刀身的平衡，一把講究平衡的刀使用起來揮舞自如，凌厲迅速，能先機克敵。刀身造形與淬火過程各刀工均極考究，鍛刀完畢對各部細節(jié)均詳加檢查，甚至聽辨敲打刀身所發(fā)出的聲音，近護手處渾厚低沉而近刀尖時清脆響亮，若音色節(jié)奏變化唐突則表示材質(zhì)不均或厚薄寬窄不勻，這種刀即使已完工，刀工也會將之丟棄，以免毀其聲譽。檢驗合格才交由研磨工研磨，木工及漆工制作刀鞘，金工制作裝飾配件，各部門工藝均極嚴謹，充分表現(xiàn)日本人尚武的民族性。

淬火技術(shù)與雕刻

淬火是鐵、水、火三者最后一賭勝負的關(guān)鍵，由于刀身復(fù)合不同材質(zhì)又裹上厚薄不等的泥土，在水中強烈溫差的變化使其產(chǎn)生許多紋理變化，除了刃口邊的波浪紋之外，還有類似金線、銀線、雷電閃光等奇特線條，又有或大或細的結(jié)晶顆粒。另有折疊錘打鍛造時留下的痕跡，有如松樹皮紋者，也有如流水漩渦者，另有如木材年輪者，還有如浮云、如高山、如朝露、如晚霞、如浪里濤花，變化多端各具神態(tài)。刀兩面之紋路并不一樣，細看之下與我國長卷山水畫頗為神似，只是它是經(jīng)由淬火產(chǎn)生的自然美，其美只能用視覺欣賞，以手觸摸只感一片光滑柔嫩，其美術(shù)并非只存在表面，就算將表面磨掉，里面還是一樣，其美術(shù)效果是磨不掉的，這就是東洋兵器令人神往的地方。刀身表面若再加以雕刻則其美術(shù)價值更上一層，雕刻有由刀匠兼任，也有由雕刻師專任。雕刻采用陰刻陽刻相互搭配，造形多以梵文、劍卷龍、梅、竹等與個人信仰有關(guān)的圖案為主。刀雖然是兵器，但它的美術(shù)要求并不亞于其他藝術(shù)品，值得欣賞與珍藏。

刀的配件

配件大致分為木工、漆工、金工三大類，這三類都是日本傳統(tǒng)美術(shù)工藝強項，尤其是漆藝與金工（金屬工藝）。研究東洋古兵器實已直搗東洋古藝術(shù)核心。木工量刀身制作刀鞘，鞘完成后交予漆工。漆工在鞘上先上數(shù)層底漆，每一層漆都要等到干燥后才能再上另一層，打完底漆后再運用繪畫、雕刻、鑲嵌、螺鈿、描金等技術(shù)并以金銀粉、珠玉、寶石、象牙、珊瑚、瑪瑙、貝殼等等為材料構(gòu)圖置于漆上或漆下，刀鞘外觀或樸素典雅或燦爛華麗各異其趣，不只工藝精巧而且費工費時。金工專門做刀裝金屬部分的配件，如護手及握把上的套件，一般以銅或銅合金為胎體，再施以鎏金銀、錯金銀、雕刻、鑲嵌等技術(shù)構(gòu)出圖樣，由于這些配件體積不大又是金屬制品，除需有精細的工藝外對各種金屬混合所引起的材質(zhì)變化更要精確掌握，其精確之程度甚至可將金、銀、銅、鐵、錫等五金加以混合調(diào)出各種不同色澤的金屬材料，就像用水彩調(diào)出多種不同顏色一般，對金屬特性及混合的比例掌握得相當(dāng)精確，東洋金屬工藝不得不讓人佩服?！?編輯/王輝)