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午夜的情歌為誰點(diǎn)播

2004-01-19 08:29
創(chuàng)作評譚 2004年3期
關(guān)鍵詞:情歌收音機(jī)

呂 不

翻看娛樂雜志,有點(diǎn)像自己俗氣的名字,俗常的氣息,沒有嫌惡,一頁一頁翻過去,有的只是一點(diǎn)小歡喜。情歌取代了普通居民的心意寫照,無關(guān)國仇家恨,是宿舍大樓的窗簾背后,繁華街道的巷弄深處,聚散離別的歡語或掩面哭泣。我們的生活是一桌家常的晚餐,沾滿了油煙氣,眼睛不能消化的東西還靠胃來解決。

對情歌的最初印象是在描寫舊上海的電影里,鋼針電唱機(jī),尖細(xì)的嗓音從鼻管里頭一裊一裊出來,“夜來香”或者是“薔薇薔薇處處開”,西化的爵土曲風(fēng),令人心驚肉跳的愛情。當(dāng)那種躺鍵式的錄音機(jī)在八十年代初出現(xiàn)時(shí),一群街道女孩到處在唱月亮代表她們的心。按照現(xiàn)在的眼光來看,這種低功率的音響設(shè)備簡直是在折磨耳朵,因?yàn)殡娏鞯牟环€(wěn),喇叭發(fā)出“殼殼”的雜聲,街頭翻錄的卡式音帶唱到一半就會(huì)卷帶,但這一切無關(guān)緊要,女孩們的世界浴在情歌里,說不清道不明的愉悅,帶些驚慌,手心底細(xì)密的汗珠。

八三年,或者是更遠(yuǎn)的某一年,我們家買了一臺(tái)無錫產(chǎn)的味梅牌收音機(jī)。那時(shí)可以收聽的電臺(tái)很少,淺藍(lán)色的有機(jī)玻璃指針總是固定在一個(gè)波段,那些源自北京的聲音轟隆爆炸。那個(gè)時(shí)候,我固執(zhí)地認(rèn)為普通話就是這個(gè)樣子,像朗誦時(shí)激越揮舞的手勢,熱烈的鮮紅色。我清楚地記得,“白蘭鴿”是蘇小明翻唱的一首美國情歌,副歌部分有種歡快的天真,讓人欲振臂飛翔。電臺(tái)播放這首“白蘭鴿”的時(shí)候,是夏天的黃昏,烈陽逐漸淡薄的光流在墻角緩緩?fù)巳?,夜晚的藍(lán)灰還隱在云層身后,那種溫涼如同手風(fēng)琴黑白相間的琴鍵,順著指尖的彈躍一泄?jié)M地。我對收音機(jī)的鐘愛,也許就是緣自這首美國情歌,手風(fēng)琴的演奏方式就像一個(gè)孩子在認(rèn)錯(cuò),頻頻點(diǎn)頭,什么都是應(yīng)該的。

大概是多年前一個(gè)很好的暑假,在收音機(jī)里聽到臺(tái)灣音樂人蘇來的一個(gè)節(jié)目,所有的時(shí)間都在那些日子重復(fù)交替,毫不吝惜地隨手浪費(fèi)著。那并不是一個(gè)點(diǎn)歌節(jié)目,短短的半個(gè)小時(shí),除去說話,大概只能聽到四五首歌。我聽到了劉錚的《老張牛肉面》,聽到了張清芳的《讓我們看云去》,聽到了凡人二重唱的《杜鵑鳥的黃昏》,聽到了木吉它合唱團(tuán)的《七月涼山》,當(dāng)然,還聽到了陳艾玲的那首《竹蜻蜒的家》。

在還未發(fā)明音樂錄影帶的年代里,一首歌純粹是為聽覺準(zhǔn)備的,那些聲音布我的身邊滾來滾去,一粒清晨起來最早的露珠。我的想像力大約就在那個(gè)時(shí)候得以發(fā)育成長的,《老張牛肉面》是一個(gè)侯孝賢式的電影,風(fēng)柜來的年輕人,不斷翻新變化的臺(tái)北街頭,攻占西門町之后,在一條小巷后面依舊駐守著鄉(xiāng)愁蔓延的路邊攤。那一年的鈕承澤、庹宗華不會(huì)在乎他們的童年往事,澎湖列島上的那個(gè)家還是海風(fēng)環(huán)繞的腥咸。他們向往的城市的氣味,只有在地下鐵、廣告牌、電影院中才能坦然得到。很快,他們就是這個(gè)城市的中堅(jiān)分子,用一根領(lǐng)帶把自己懸系在上下班公車的扶把上。

張清芳號(hào)稱是臺(tái)灣歌壇的東方不敗,可是我還是對她的《留聲》系列保持興趣。盛行校園民謠的美好時(shí)光已經(jīng)成了許多人的珍藏,只是再度聽到這首《讓我們看云去》,想到的卻是張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的《心動(dòng)》。這個(gè)原來很簡單的初戀故事,一次次被導(dǎo)演與編劇的談話所打斷,每一次討論的結(jié)果,都是為了推翻對愛情的一廂情愿的追憶。電影為這三個(gè)少年男女提供了多方可能性,愛與不愛,都可以憑借一張機(jī)票隨時(shí)改變。每個(gè)人都會(huì)拿自己最初的心動(dòng)去印證這個(gè)電影的可信度與可觀性,所有的臺(tái)詞中,大概莫文蔚的那句“我們愛上的是同一個(gè)女人”,是最懾人心魄的。看這個(gè)電影的時(shí)候,我一直在提醒自己故事所交代的年代背景,也許是對七十年代香港的不了解,這個(gè)倒時(shí)針敘述的愛情看上去仍然鮮綠常新。愛情本來就是亙古的異常,金城武熱愛的跑步,每一次都碰到不同的人,遇到不同的愛情馬拉松愛好者。

蔡琴、潘越云、陳淑樺、黃鶯鶯,似乎就是舊時(shí)代的格調(diào)代言人,萬仁的《油麻菜籽》,陳坤厚的《桂花巷》,嚴(yán)浩的《滾滾紅塵》,關(guān)錦鵬的《阮玲玉》,在字幕升起的一剎那,這些聲音就會(huì)出現(xiàn)。我不覺得這個(gè)電影就此結(jié)束,那些片尾曲就是續(xù)集的精彩預(yù)告。我可以忘了萬仁的《超級大國民》,也不會(huì)忘掉因?yàn)椴糖俚穆曇舳兊玫统翀?jiān)固的《油麻菜籽》,我還可忘記嚴(yán)浩的《天國逆子》,忘記關(guān)錦鵬的《地下情》,在我的記憶功能中,似乎所有的無聲畫面都會(huì)過早地模糊消失。所以迪斯尼樂園的五彩卡通因?yàn)橐欢挝逯赋榇さ匿撉購椬?,才?huì)讓我前仰后合,宮崎駿的《龍貓》也是風(fēng)吹樹葉的聲音,才覺得動(dòng)畫比真人來得更為簡單感動(dòng)?,F(xiàn)在讓我再仔細(xì)想一想,也許應(yīng)該找出一盒舊音帶,盡管手指一碰,磁粉剝落,斷續(xù)停轉(zhuǎn),可是接近午夜的歌聲,聽上去是靠得更緊的海浪。

馮小剛的第一個(gè)電影《永失我愛》,最令人嫉妒的就是那一幢憑空騰躍的小木屋,這樣的家的規(guī)模,已經(jīng)超出了我對婚姻生活的最大憧憬。在一個(gè)無恥的抒情的夢里,也許我會(huì)鼓起最大的勇氣,對著大海喊一聲,給我一個(gè)建筑在海邊的家吧。許下這樣的一個(gè)愿望,大概類似于生日收到的祝辭,沒有人會(huì)對這個(gè)愿望真心負(fù)責(zé),要的只是一種氣氛,在虛設(shè)的歡樂中,幾經(jīng)商業(yè)折算之后,這個(gè)夢想也小心翼翼地局部實(shí)現(xiàn)了。在個(gè)人的領(lǐng)域中,孤零零的一座海邊建筑,是必須遠(yuǎn)離大眾傳媒的、超時(shí)空前來相會(huì)的《觸不到的戀人》。那幢精致奢華的房子,連郵箱也是費(fèi)盡心機(jī)的,可是我卻毫無道理地想到了陳艾玲的《竹蛸蜒的家》。

竹蜻蜒是一種孩提時(shí)代的手工玩具,紙飛機(jī),木陀螺,鏈條槍,當(dāng)年醉心于此的荒廢與專注。那么薄薄的一扇翅膀,在指間一旋動(dòng),就會(huì)飛上夜晚的天空。情歌總是和夜晚一起出現(xiàn),周圍均勻的鼾息,窗外暈濕的月光,廉價(jià)的單放機(jī)聽情歌是學(xué)生生涯的普遍方式,簡單直接最能拍合我們的溫情感動(dòng),吉他撥出幾個(gè)和弦,間奏過后,開始詠嘆,三段式的情歌如同一些逸出的氣泡,零亂地綻放在水面,散發(fā)出情感的氣味。熟悉的街道,公園的回廊之椅,打開收音機(jī),在一串祝福過后,找到一種聲音,讓我們想起時(shí)就會(huì)跟著輕哼啦啦,啦啦哩。

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