為激勵中國中篇小說創(chuàng)作、推動中國文學(xué)事業(yè)的發(fā)展，深入探討中國中篇小說的創(chuàng)作現(xiàn)狀及純文學(xué)期刊的發(fā)展之路，１０月１７日－１０月２４日，由《北京文學(xué)·中篇小說月報》發(fā)起的“２００４全國中篇小說年會”在成都舉行。參加此次年會的有《當(dāng)代》、《十月》、《中國作家》、《青年文學(xué)》、《鐘山》、《山花》、《上海文學(xué)》、《清明》、《紅巖》、《飛天》、《紅豆》、《花城》、《江南》、《時代文學(xué)》、《鴨綠江》、《百花洲》、《當(dāng)代作家評論》、《長江文藝》、《小說月報·原創(chuàng)版》、《雨花》等國內(nèi)３０余家大型文學(xué)期刊的社長、主編，吳秉杰、耿占春、閻晶明、李建軍、裘山山、楊少衡等作家、評論家及《文藝報》、《文學(xué)報》、《北京日報》、《北京娛樂信報》、《新京報》的總編、記者共計６０余人。北京市委宣傳部文化處處長王文光、四川省委宣傳部文化處平處長到會祝賀并發(fā)表講話。

年會由《北京文學(xué)》雜志社社長章德寧主持。她在會上宣布，《北京文學(xué)·中篇小說月報》自２００４年起將每兩年舉辦一次“中篇小說月報獎”、“中篇小說月報讀者推薦獎”的評選活動。“中篇小說月報獎”由專家評選，“中篇小說月報讀者推薦獎”則由廣大讀者直接投票評選產(chǎn)生。首屆“中篇小說月報獎”的入圍作品由“２００４全國中篇小說年會”的與會人員推薦，《北京文學(xué)·中篇小說月報》將在會后組織專家評委組對入圍作品進(jìn)行最終評閱表決。

四川省作家協(xié)會邀請全體與會代表參觀了巴金文學(xué)院。會議還組織與會人員沿著紅軍長征走過的路線進(jìn)行了考察訪問，體驗當(dāng)年紅軍長征的艱辛，見證幾十年來發(fā)生的巨大變化。

《北京文學(xué)》社長章德寧在會議致詞中說，《北京文學(xué)》已經(jīng)走過了近５５年的歷史，老舍、趙樹理、楊沫、林斤瀾、王蒙等著名作家都擔(dān)任過《北京文學(xué)》的主編，現(xiàn)任主編是著名作家劉恒?！侗本┪膶W(xué)》發(fā)表過不少經(jīng)得起時間考驗的好作品，見證了文學(xué)發(fā)展的歷史，并于２００３年１月創(chuàng)辦了選刊版《北京文學(xué)·中篇小說月報》。它自創(chuàng)刊以，堅持以“好看、權(quán)威、典藏”為辦刊宗旨，“擷千種書刊精華，創(chuàng)獨家選刊氣象”，追求獨特品格和鮮明個性，逐步贏得了廣大讀者、期刊界和作家評論家的認(rèn)可。被讀者形容為“比書籍更廣闊，比雜志更深厚，是文學(xué)期刊中的先銳，典藏文學(xué)中的珍品讀本”。在選稿時，無論大刊小刊，無論作者有無名氣，編輯們都會認(rèn)真審讀，從頭條看到末條，并始終堅持藝術(shù)的良知和正義，堅持小說的藝術(shù)品質(zhì)和時代意義并舉，不漏選每一篇優(yōu)秀的中篇小說。章德寧社長還指出，沒有原創(chuàng)期刊的努力就沒有選刊的存在基礎(chǔ)，因此本次“中篇小說年會”不僅是中篇小說的討論會，也是與原創(chuàng)期刊的聯(lián)誼會和答謝會。北京市委宣傳部文化處處長王文光說，本次會議吸引了這么多的專家學(xué)者參加，證明了大家對文學(xué)事業(yè)發(fā)展的重視。《北京文學(xué)》這些年來進(jìn)行了很多新的探索，已經(jīng)收到成效，但是在新形勢下還有很多問題需要解決，這次會議對于《北京文學(xué)》正是一次學(xué)習(xí)的好機會。同時，感謝四川當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)對這次會議的支持，尤其是組織了與會代表參觀了巴金文學(xué)院，巴金的樸素、真誠令大家非常地感動，巴金說要講真話——把心交給讀者，他希望大家在這里講真話，進(jìn)行樸素而又真誠的交流。

與會人員圍繞中國中篇小說的發(fā)展歷史、文體特征以及近幾年的創(chuàng)作狀況、“好看小說”的內(nèi)涵及實踐、中國文學(xué)期刊的生命力以及《北京文學(xué)·中篇小說月報》的發(fā)展態(tài)勢等問題進(jìn)行了熱烈的討論乃至爭論——

一、中篇小說的文體特征及創(chuàng)作現(xiàn)狀

黃文山（《福建文學(xué)》主編）認(rèn)為，中篇小說在中國文學(xué)創(chuàng)作中有很好的傳統(tǒng)，魯迅的《阿Ｑ正傳》、沈從文的《邊城》，新時期的《綠化樹》、《紅高粱》等，都有眾多的讀者?！端疂G傳》也可以說是由若干個中篇連綴而成的長篇。中篇小說的特點是故事情節(jié)相對集中，人物線索也相對單純，便于刻畫單個人物。

章德寧（《北京文學(xué)社長》）說，中篇小說在新時期文學(xué)中得到了迅速發(fā)展，現(xiàn)在每年都有上千篇面世，在各文學(xué)期刊中占據(jù)了重要位置，但真正的好小說非常少。當(dāng)下中篇小說存在的問題是很多作品的題材往往雷同，反映的問題非常地相似；小說是語言的藝術(shù)，但有相當(dāng)多的小說文字粗糙，并沒有給讀者閱讀的美感和愉悅；缺乏真正的現(xiàn)實精神，雖然很多作家也寫現(xiàn)實題材，但那往往是一種虛飾，并沒有展示出對現(xiàn)實的深度關(guān)懷。

李師東（中國青年出版社副總編、《青年文學(xué)》主編）指出，中篇小說一直是文學(xué)界繁榮的一個標(biāo)志。８０年代，《高山下的花環(huán)》、《人生》這樣的中篇都引起很大的轟動，但是現(xiàn)在的中篇引起轟動的可能性很小。從前對中篇的認(rèn)定是１０萬字以下，現(xiàn)在是兩三萬字，這也影響了中篇的效果，應(yīng)該引起創(chuàng)作者和辦刊者的重視。

黃發(fā)有（山東大學(xué)教授）說，中篇小說本應(yīng)該是一種更有活力和潛力的文體，但是現(xiàn)在的中篇小說有很多問題，它比短篇臃腫，成了一個拙劣作家的障眼法。它沒有比短篇更深廣，沒有比長篇更精致，而是更速成，很多小說都是“掛小說的羊頭，賣劇本的狗肉”。他認(rèn)為現(xiàn)在的小說缺少一種形式的探索。很多作家把形式探索理解為讓人看不懂，這是錯誤的；敘事節(jié)奏普遍都比較快，缺乏小說應(yīng)該有的回味；很多小說與現(xiàn)實脫節(jié)，而那些現(xiàn)實題材的作品則缺乏藝術(shù)化的過程，是一種急就章式的“速效”而又“速朽”的作品。

閻晶明（中國作家協(xié)會辦公廳秘書處處長、評論家）認(rèn)為，中篇小說在體裁上具有模糊性、曖昧性和不穩(wěn)定性，它沒有像短篇小說或長篇小說那樣引人關(guān)注。中篇想要確立自己獨立的體裁地位，必須要擁有獨立的意義空間，它必須成為這樣一種寫作領(lǐng)域，即它有著短篇小說很難容納和承載的題材疆域與主題分量。中篇是介于長篇與短篇的一個適度的位置，它使作者不必拘泥于一個人物和一個故事的限制，也不必陷入宏大的寫作容量的恐慌。

周立民（《上海文學(xué)》主編助理）談到，人們總是強調(diào)想象力，但是很多作家缺乏關(guān)于日常生活的想象力。中篇是與當(dāng)下日常生活最密切的一種文體，那么如何讓它更藝術(shù)化？他認(rèn)為疲憊的中篇實際上就是作者的精神的疲憊，當(dāng)代作家并沒有好好反思寫作的意義，很多作品像白開水，沒有回味。

林建法（《當(dāng)代作家評論》主編）認(rèn)為，現(xiàn)在文壇有一種趨勢，就是越來越抬高長篇，忽視中篇，認(rèn)為長篇更能夠代表自己的創(chuàng)作水平，其實這也不盡然。他認(rèn)為中篇小說比長篇、短篇更成熟些，新時期小說的藝術(shù)成就在中篇小說之中，所以大家應(yīng)該更多地關(guān)注中篇，對中篇小說的進(jìn)行深入地詢問。

二、“好看小說”的內(nèi)涵及實踐

邵燕君（北京大學(xué)講師）指出：１９９８年《北京文學(xué)》提出的“好看小說”的概念，其本意為可讀性強的純文學(xué)，“好看小說”的基礎(chǔ)應(yīng)該先是好小說，它針對的是十幾年來純文學(xué)形式探索的路越走越窄，讀者群越來越萎縮的狀況。如果以這一意義上的“好看小說”為標(biāo)準(zhǔn)衡量，現(xiàn)在的小說確實不夠“好看”。不好看的原因首先在于作家缺乏新鮮獨特的經(jīng)驗和體驗，很多作家對重大的社會現(xiàn)象和問題都視而不見，麻木不仁，造成這種狀況的原因與中國當(dāng)代的專業(yè)作家制度有關(guān)。小說不好看的原因之二在于作家經(jīng)驗體驗匱乏的同時思想資源也極其貧乏，小說缺乏支撐骨架的精神內(nèi)涵。原因之三是藝術(shù)上不夠講究，形式探索出現(xiàn)明顯的倒退。

吳秉杰（中國作家協(xié)會創(chuàng)研部副主任、評論家）提出了自己對“好看小說”的一個通俗的標(biāo)準(zhǔn)：要能感動人。他說小說要能感動一個時代，過去的小說感動過去的時代，現(xiàn)在的小說感動現(xiàn)在的時代，而好的小說要感動所有的時代，現(xiàn)代性的成分、全球性的因素在“感動”這個基礎(chǔ)上才可以被言說。有的小說看得非常費勁，很多作品充斥著性描寫，而泛濫的性描寫是不能感動人的。同時，他還強調(diào)不要把“感動”理解得太狹隘，只要是有價值的感動便會得到讀者的認(rèn)可。

常振家（《當(dāng)代》主編）認(rèn)為，“好看”只是讀者的一種閱讀感覺，你不能要求所有讀者都只有一種感覺。好看就是不同心理、年齡的讀者的不同的心理感覺，或者感嘆于作者的智慧，或者是經(jīng)歷的共鳴。我認(rèn)為好作品有這樣幾點：１、首先是信息量，作品有沒有新的信息傳達(dá)很重要，人的心理的、情感的變遷也是一種新信息。２、作家有沒有真情實感。真正打動人的還是人性的東西，沒有真、善也就沒有美。３、要有見識，也就是對人生的感悟，別人沒有感覺到的東西你感覺到了，或者別人感覺到表達(dá)不出來的你表達(dá)出來了。我們現(xiàn)在作家太缺乏哲學(xué)功底了，這點應(yīng)該引起重視。

李建軍（人民文學(xué)出版社編輯、評論家）認(rèn)為，“好看小說”首先就是好的小說，而好的小說應(yīng)該具備以下四點：一、作家必須學(xué)會尊重小說的人物。他認(rèn)為現(xiàn)在看完一部作品經(jīng)常感到里面的人物是模糊的，人物在作家筆下變成了道具，作品要寫人物，寫他（她）的愛，他（她）的恨。而在這方面，很多作家是混亂的，他們沒有歷史觀，自然也不會有對人物的尊重、愛、理解和同情。二、小說必須恢復(fù)對故事的尊重。他認(rèn)為作家應(yīng)該吸取古代小說的敘事經(jīng)驗，對傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)驗進(jìn)行整合，注重情節(jié)和細(xì)節(jié)。三、好小說應(yīng)該具有深刻的意義和主題。主題是小說的意義層面，是整個小說要傳達(dá)的意義，小說的意義感是它的內(nèi)在價值。四、注重語言表達(dá)。他認(rèn)為現(xiàn)在的很多作家的語言表達(dá)是不及格的，很多評論家沒有從修辭方面做具體的分析。而修辭是否精妙應(yīng)該作為一個好作品的重要標(biāo)志。

黃文山（《福建文學(xué)》主編）認(rèn)為，倡導(dǎo)好看小說很有必要，好看而且耐看，這是對好小說的要求，好小說就應(yīng)該是情節(jié)生動、人物鮮活、細(xì)節(jié)飽滿、語言凝練、內(nèi)涵豐富的作品。好小說應(yīng)該能夠為讀者創(chuàng)造一個世界，像《紅樓夢》那樣。當(dāng)下文學(xué)的萎靡狀態(tài)與小說越來越不好看有一定關(guān)系。刊物上急就章的小說太多，這與作家浮躁的創(chuàng)作心態(tài)有關(guān)。不少作家有只爭朝夕的精神，但是缺少十年磨一劍的功夫，好看而且耐看的精品小說太少了。

李靜（《北京日報》編輯）認(rèn)為，好看小說就是閱讀的快感，作家在寫作的時候應(yīng)該讓自己首先獲得某種美感的享受。她指出現(xiàn)在的寫作視角有兩種：一是俯視大眾，一是平視大眾。那種媚雅和媚俗的作品都是俯視大眾，是對讀者智慧的低估。而“平視大眾”，把讀者視為和自己智力相當(dāng)?shù)膶ο笫歉玫囊暯恰＠顝V鼐（《時代文學(xué)》主編）認(rèn)為，給“好看小說”下定義太困難，每個人的喜好不一樣?，F(xiàn)在大家不滿意的是不好的小說太多，好小說太少，如何讓不滿意的小說減少，讓不好的小說受到限制，他認(rèn)為編輯和評論家要負(fù)起責(zé)任來。編輯和評論家應(yīng)該有自己的標(biāo)準(zhǔn)和立場，不發(fā)表差作品，也不靠捧作家吃飯。他強調(diào)評論家不能喪失立場，應(yīng)該鼓勵評論家敢于說真話。

寧肯（《十月》雜志社副主編）說，小說的前兩句話就奠定了作品的基調(diào)，體現(xiàn)了作家的基本功。讀者是靠嗅覺在閱讀，嗅覺就是語言的味道。好小說就像一個骨頭一樣，而讀者則有著敏銳的嗅覺，一聞便知道是不是骨頭。小說如果開頭吸引不住讀者，就不是成功的小說。那些不好的小說的開頭往往是類型化的，缺乏自己的體驗，而比較好的小說的開頭則是平靜而樸素的。

李寂蕩（《山花》副主編）指出，好看小說應(yīng)該分為兩類：一類是通俗的“好看小說”，譬如言情小說、武俠小說、偵探小說等等；另一類是純文學(xué)類的好看小說，這類小說在文體形式上注重文學(xué)性，思想內(nèi)涵上則是對存在的沉思和人類情感豐富性的表現(xiàn)。

張存學(xué)（《飛天》編輯部主任）說，大部分寫作者和文學(xué)選刊仍然慣性持續(xù)著幾十年來的小說觀念，即過多地考慮小說所承載的理性品質(zhì)而忽略面向民間的小說閱讀，因而將“好看小說”定位為自己辦刊的方向，就有必要從觀念上徹底扭轉(zhuǎn)慣性的小說理念使好看小說的風(fēng)格鮮明獨特，不再在意識深處糾纏于“雅”與“俗”的問題，準(zhǔn)確地認(rèn)識讀者，不要想當(dāng)然地過分拔高或降低他們的閱讀趣味。

馬津海（《小說月報·原創(chuàng)版》主編）認(rèn)為，“好看小說”的問題其實根本不需要討論，小說就應(yīng)該好看，小說如果不好看，艱澀難懂，那么刊物給誰看？小說怎么才能好看？很簡單，就是要具備小說的那些要素——人物、環(huán)境、情節(jié)等等，在這個基礎(chǔ)上，要有一定的思想性、歷史感和文化內(nèi)涵，也要符合主流輿論的宣傳，讓讀者看了后有共鳴，會感動。

耿占春（河南大學(xué)教授）認(rèn)為，小說進(jìn)入２０世紀(jì)發(fā)生了很多變化，從現(xiàn)實主義小說、意識流小說到英美的反映倫理情感生活的作品，現(xiàn)代小說的發(fā)展脈絡(luò)給我們很多啟示，但是，小說發(fā)展的這些新的策略和變化還在理解中，判斷還沒有很快到來。這也為人們理解當(dāng)下文學(xué)提供了某種經(jīng)驗。

三、中國文學(xué)期刊的生存處境與發(fā)展空間

楊志廣（《中國作家》副主編）認(rèn)為，《北京文學(xué)·中篇小說月報》的創(chuàng)刊令人感到高興，它中止了原先的幾家選刊壟斷的局面，重新洗牌。對于原創(chuàng)刊物來說，這是兩害相權(quán)取其輕。選刊間的競爭是一種好的現(xiàn)象，因為讀者有了更多的選擇，原發(fā)作品有了更多的判斷角度。在選刊越來越多的情況下，原創(chuàng)刊物也要認(rèn)真想想怎么定好自己的位置。他希望在各選刊盈利的情況下，原創(chuàng)刊物也有自己的出路。李師東認(rèn)為現(xiàn)在文學(xué)最繁榮的地方是在少年作家中，“青春寫作”對文學(xué)的沖擊很大，但是青春派作家很少在文學(xué)刊物上出現(xiàn)，他們往往直接寫長篇，在出版社出版，而對中篇、短篇非常忽視，這應(yīng)該引起大家的重視。另外現(xiàn)在各大文學(xué)期刊的編輯隊伍中年輕人比較少，人員老化，青黃不接，這也使期刊對新銳作家的關(guān)注程度不夠。他強調(diào)期刊應(yīng)該對２０多歲的年輕人有更多的提攜，讓他們與文學(xué)刊物接軌，而不是只與市場接軌。

常振家說，８０年代初選刊剛出臺時，《當(dāng)代》曾經(jīng)和８０多家期刊一起抵制選刊，但是現(xiàn)在《當(dāng)代》也開始辦選刊了，這是因為選刊符合人們的閱讀需要。

黃發(fā)有（山東大學(xué)中文系教授）指出，期刊特別是選刊中存在很多問題，首先是重復(fù)辦刊。很多期刊沒有自己的定位，而定位對于期刊非常重要。很多缺乏影響力的省級刊物為了選刊而辦刊，有的地方要看作品的轉(zhuǎn)載率，這對自身的發(fā)展很不利。他認(rèn)為選刊不應(yīng)該走名家路線，而應(yīng)該注意培養(yǎng)一些具有成長性的作家。同時，他還指出很多現(xiàn)實主義題材的作品，雖然與現(xiàn)實生活聯(lián)系緊密，容易引起讀者的興趣，但很多作品對現(xiàn)實缺乏藝術(shù)化的提煉，選刊在這里應(yīng)該給讀者一個正確的導(dǎo)向。

張發(fā)（《黃河》主編）以《黃河》為例談了定位的問題。他說《黃河》定位換過好幾次，甚至還走過時尚路子，但都沒有成功。最后《黃河》還是定位在“為文學(xué)晉軍打造平臺”。他認(rèn)為這個定位是非常明確的，很多原創(chuàng)期刊是無法與選刊爭奪市場的?！饵S河》的責(zé)任就是對準(zhǔn)本省文學(xué)新人，培養(yǎng)我們自己的文學(xué)晉軍，要把省里的作者團結(jié)住，給更多新人機會。同時，大量贈送期刊，與各市縣掛鉤，擴大影響力，這也使期刊的生存有了一定的保障。

劉益善（《長江文藝》主編）在論述定位問題時強調(diào)說，省級期刊的基礎(chǔ)意識應(yīng)該被重視，沒有個性其實就是一種個性，因為總得有一些文學(xué)期刊來作基礎(chǔ)工作。省級文學(xué)期刊的任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)那些有發(fā)展苗頭的作家，發(fā)現(xiàn)人才，推舉人才，讓他們走向更廣大的平臺，為選刊提供預(yù)選的作家、作品?？锷蠜]有名家作品，沒有市場，也沒有什么可羞愧的，相反他認(rèn)為能夠做好文學(xué)的基礎(chǔ)工作是高尚的事情。

周立民在談到期刊的生存的問題時說，現(xiàn)在的期刊肯定是要死亡的，以后的刊物是兩、三個人辦的刊物?，F(xiàn)在的刊物怎么少也不算少，以后的兩、三人期刊怎么多也不算多。

針對《北京文學(xué)·中篇小說月報》目前的發(fā)展?fàn)顩r，倪和平（《清明》副主編）認(rèn)為自創(chuàng)刊以來，《北京文學(xué)·中篇小說月報》在刊物的定位上是準(zhǔn)確的，其文學(xué)品質(zhì)在同類選刊中讓人耳目一新，得到業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。尤其是在版式設(shè)計方面、以及“文本典藏”、“東張西望”欄目都別開生面、惠人裨益。倪和平強調(diào)辦刊人應(yīng)該認(rèn)識到：讀者是刊物的上帝?？锸寝k給讀者看的，只有讀者認(rèn)可，刊物才有市場。黃文山認(rèn)為《北京文學(xué)·中篇小說月報》自２００３年１月創(chuàng)刊以來，不僅小說選得好，開設(shè)的一些欄目也有很大的信息量和文化內(nèi)涵。每期都有值得看而且是相當(dāng)好看的小說。黃發(fā)有認(rèn)為在眾多的選刊中《北京文學(xué)·中篇小說月報》的重選率最低，它不走名家路線，重文不重人，并且注重表現(xiàn)現(xiàn)實的藝術(shù)性，但是它需要更注重自己的定位的統(tǒng)一性問題。林建法則認(rèn)為《北京文學(xué)·中篇小說月報》的創(chuàng)辦非常及時，同時他們也有自己的標(biāo)準(zhǔn)。

章德寧社長在做會議總結(jié)時說，文學(xué)是包容、開放的，也應(yīng)該是最自由、活躍的，本次研討會正體現(xiàn)了這種理念。以前期刊開會經(jīng)常討論生存問題，如何走出困境的問題，但是今天大家更多地討論了文學(xué)本體的問題，雖然很多問題一時還難有定論，但是這種討論本身就是有意義的。她還指出，很多跡象表明文學(xué)在回暖，讀者開始更多地關(guān)注文學(xué)，文學(xué)期刊應(yīng)該積極地引導(dǎo)和推動這種趨勢。只要大家葆有對文學(xué)的一份真誠，就可以有所作為。