高雪梅

2004年4月12日晚，日本電視臺播出了亞洲天后級明星濱崎步的特別節(jié)目——《濱崎步光與影：25歲的絕望與決斷》，節(jié)目中關(guān)于濱崎步坎坷的成長歷程引起了日本及全球濱崎步迷們的震動。

濱崎步堪稱日本“超級偶像”的當紅藝人，叱咤流行歌壇，引領(lǐng)時尚風騷，還榮登美國《時代周刊》的封面。這位被譽為“日本泡沫經(jīng)濟的救星”的天后級明星，是怎樣從一位貧困的單親女孩成長為亞洲天后級明星的呢?在她成功的背后，有著怎樣的故事呢?

艱辛童年

濱崎步的英文名字叫AyumiHamasaki，1979年10月2日出生于日本福岡縣一個工人家庭。三歲那年，濱崎步的父親拋棄了年輕的妻子和年幼的女兒遠走他鄉(xiāng)。自此，濱崎步再也沒有見過父親，母親獨自帶著她相依為命，艱難度日。

也許是出生于單親家庭的緣故，兒時的濱崎步很靦腆，從來不喜歡表現(xiàn)自己，雖然生就一副唱歌的好嗓子，卻羞于表現(xiàn)自己的天賦，讓她在大庭廣眾下唱歌是一件很難為情的事，即使合唱她也總是站在最后一排。父親的遺棄在濱崎步的心里留下了難以撫平的傷痕和陰影，小時候的她不喜歡群體活動，學校的團體活動她通常不參加，站在一隅看別的孩子歡快游戲，就像一個局外人。

為了在艱苦的環(huán)境里生存下來，濱崎步的媽媽不得不身兼多職，整天忙于四處打工，根本沒有時間照顧女兒。但濱崎步并沒有因此而責怪媽媽，成名之后，她認為自己從小就具備了很強的獨立生活能力，與環(huán)境對她的鍛煉有很重要的關(guān)系。

濱崎步的媽媽以獨特的方式來教育濱崎步，她從不命令濱崎步做任何事情，也不會要求女兒該做什么不該做什么，只是告訴濱崎步，要對自己所做的事負責。

7歲那年，雖然媽媽沒日沒夜地辛苦，濱崎步和媽媽的生活仍陷入了困境之中，這時，恰逢福岡地區(qū)一家大公司舉辦少年模特兒大賽，濱崎步在媽媽的指導下參加了比賽并最終勝出。從此，她邊讀書邊擔任福岡地區(qū)的模特兒，用得到的報酬來補貼家用，減輕媽媽的負擔。

由于從7歲就一直擔任福岡地區(qū)的模特兒，升入初中時濱崎步已成為區(qū)內(nèi)有名的小女生。因為忙于模特工作，濱崎步經(jīng)常曠課，是老師眼中的問題學生。濱崎步打扮新潮，既染發(fā)又著短裙，更經(jīng)常與暴走族混在一起，所以附近的居民暗封濱崎步為不良少女，不準自己的孩子和濱崎步交往。

中學二年級時，濱崎步參加了電視劇《TWINS教師》的演員招募，演繹其中的一個配角“立花桃”，在這部電視劇里，濱崎步表現(xiàn)出了她的藝術(shù)天賦，她將“立花桃”這個角色演得栩栩如生，自然而獨樹一幟的演技深受觀眾贊賞。

東京之夢

14歲這年，濱崎步和媽媽的收入除了維持生活外已經(jīng)無法再支持她繼續(xù)讀書了，中學畢業(yè)時濱崎步離開了學校，進而離開故鄉(xiāng)，前往東京打拚，獨自走上了長達十幾年艱辛且孤立無援、起起落落的創(chuàng)業(yè)之路。濱崎步的內(nèi)心里深藏著一個明星夢，她希望她的夢想能在東京這個世界聞名的繁華都市變成現(xiàn)實。然而，現(xiàn)實卻遠比她想像的殘酷。

由于年齡尚幼又沒有任何手藝，為了生存，在東京，所有人們能想像的五光十色的聲色場所，濱崎步全都混過，包括紙醉金迷的六本木、龍蛇雜處的新宿歌舞伎町。濱崎步從不避諱她年少時的這些經(jīng)歷，她也從不以此為恥，因為，她必須讓自己生存下來。說起這段經(jīng)歷，濱崎步心酸不已，她含淚說：“雖然我當時只有14歲，但是為減輕媽媽負擔，所以決定離開家鄉(xiāng)福岡，去東京做偶像。然而這種偶像生活可以說是最差勁的，我一點也不想每天穿著暴露的泳裝對著鏡頭，更不想在聲色場所里面對那些來取樂的男人，但是我知道如果我沒事可做的活，就會沒飯吃，就活不下來。生存的壓力使我不得不做自己不愿做的事?！睘I崎步坦言，在東京混的那些日子她過得很頹廢、茫然、沒有未來。

在東京為了生存而“混”的三年里，濱崎步一刻也沒有放棄尋找改變命運的機會。1996年夏季的一天，她終于等到了幸運之神的眷顧——她在夜總會做歌手時，被艾回唱片公司的星探發(fā)現(xiàn)，加入了專門生產(chǎn)女性偶像的SUN MUSIC事務所，正式成了一名藝人。SUN MUSIC事務所是日本最有名的造“星”工廠，在濱崎步之前推出過酒井法子、松田圣子、安達佑實等日本明星，濱崎步為自己能成為這些大明星的小師妹感到興奮不已。但由于剛“入道”，她只是一名B級偶像，如果“紅”不起來，不能為公司最大限度地創(chuàng)造則富的話，早晚有一天公司會放棄她的。為了提高自己的綜合素質(zhì)，濱崎步入讀了著名的明星高小“堀越學園”，對藝術(shù)很有天賦的濱崎步進步很快，受到了大家的稱贊。

加入了SUNMUSIC之后，濱崎步的工作越來越多，她參加了《未成年》和《暗黑色的紫瞳》等7部電視劇的演出。此外，她還演出過4部電影，但這些電視劇集和電影都沒有太大的影響，幾年過去了，濱崎步仍是一位B級明星，處于不紅不黑的尷尬境地。

濱崎步的星途充滿曲折，是典型的再出道偶像。在“SUNMUSIC”事務所長達5年的時間里，她不被人們所關(guān)注。然而，盡管歷經(jīng)一次次失敗，濱崎步卻一次次鼓足勇氣，不惜以變換名字和形象的各種方式，期望吸引人們的關(guān)注，但結(jié)果都是徒勞無功。在經(jīng)歷了痛苦的失敗、再失敗的打擊后，濱崎步有些動搖了，她不禁對自己能否在娛樂圈里闖出一番成績產(chǎn)生了疑問。即便如此，濱崎步仍沒有放棄努力，沒有放棄尋找一切機會提高自己。在這關(guān)鍵時期，濱崎步遇到了有日本“音樂教父”之譽的小室哲哉，小室哲哉認為她有很高的音樂天賦，加上她的勤備，將來一定會成為紅遍日本及至亞洲的天后級明星。

走向輝煌

在小室哲哉的打造下，濱崎步改變了她原來走的路線，選擇了一條完全違反偶像派成功模式的道路。1995年的9月，濱崎步改變形象，以AYUMI這個名字推出HIP POP大碟“NOTHING FROM NOTHING”，碟內(nèi)的歌曲全是以 RAP為主，并且號稱是“日本最年少的 HIP POPPAPPER”。當年由于EAST ENDXYURl大受歡喜，濱崎步也趁著這個潮流踏出了成為歌手的第一步。當時，無論是形象還是歌曲，她都完全偏離了原先的偶像派形象。然而，濱崎步推出了一張細碟和一張大碟后，便完全銷聲匿跡了，沒有再推出過任何歌曲，她再次回到了B級偶像的行列，繼續(xù)電視演出。

進入1997年之后，“濱崎步”這個名字仿佛人間蒸發(fā)了一般，無聲無息地消失在日本演藝界，但這并不是她演藝事業(yè)的終結(jié)，而是她聽從了小室哲哉的勸告，潛心下來為即將到來的火山式的大噴發(fā)作最后準備。

1998年4月8日，濱崎步卷土重來，并且延用舊藝名“濱崎步”，以一個完全新人的形象闖入日本演藝圈，推出首張大碟《A Song for XX》即取得驚人的成績，專輯名列ORICON專輯榜5周冠軍，銷售120萬張，獲得“年度流行專輯”稱號并經(jīng)認證為雙白金專輯，打破新人女歌手19年以來的紀錄。憑著這張大碟，她成功登上日本樂壇新一代天后的位置。自此，濱崎步的事業(yè)蒸蒸日上。她隨后推出了細碟《POKER FACE》。這張細碟是她親自填寫的，將少女內(nèi)心世界表露無遺的歌詞和濱崎步精彩的演繹使這首歌成了高中生電臺節(jié)目排行榜第一位，濱崎步也由此贏得了“日本女高中生的精神領(lǐng)袖”的稱號。接著，《boys&Girls》排名ORICON單曲榜 3周冠軍，銷售量超過一百萬張；單曲《A ppears》排名ORICON單曲榜3周冠軍，銷量突破150萬張；混音專輯《ayu-mi-xⅡ》暢銷二百萬張；巡回演唱會在日本4地8場演出，動員30萬人次；獲得“第34屆日本有線大獎”及“第34屆日本唱片銷售大獎共8項大獎……

從2002年開始，濱崎步音樂事業(yè)進入了巔峰發(fā)展時期。2002年3月25日，她被美國《時代周刊》選為封面風云人物。此外，她還繼2001年連續(xù)兩年獲得日本音樂界最大獎“年度藝人獎”；單曲《破曉》勇奪每年于摩納哥舉辦的“2002 WORLD MUSIC AWARDS”大獎；參加在NHK HALL舉辦的“中日友好藝能Festival”演出；參加在北京工人體育館舉行的中日建交30周年紀念演唱會的演出；長篇音樂劇《沉月》創(chuàng)下了日本電影業(yè)界前所未有的特例；在新加坡音樂電視大獎賽上演唱自己作曲的《瑪麗婭》時，現(xiàn)場 7000多人、全亞洲1．5億電視觀眾觀看了她的演唱。這幾年，幾乎隔不了一個月，濱崎步就會用她的歌聲在日本掀起一個又一個的狂潮，她出專輯的速度驚人，已經(jīng)達到每兩周出一張細碟的高速度，此外還要在世界各地巡回演唱會、參加活動……

濱崎步成了日本有史以來最成功的藝人。資深評論家在談起她的成功時認為，濱崎步的第一步成功在于敢于前往充滿危險的誘惑同時也充滿機遇的東京，如果不去東京，那恐十白她至今仍是一位普通的女性。而濱崎步真正取得成功的攻略在于一個“變”字，其路線不斷變化，總能引領(lǐng)潮流，為此，她贏得了“百變天后”的稱號。

“日本泡沫經(jīng)濟的救星”

作為一個明星，濱崎步在日本創(chuàng)造了許多奇跡。因為她的音樂而產(chǎn)生的經(jīng)濟效益更是讓人們嘆為觀止，她甚至被認為是“日本泡沫經(jīng)濟的救星”。

2000年，在日本國稅廳公布的高額納稅人名單中，21歲的濱崎步個人納稅額高達2億3985萬日元，總排名第三，在歌手中排名第一。

2001年，濱崎步的唱片銷售額達到了1．89億美元，年收入更高達6億5千萬日元，其唱片占整個日本市場的16％，每年帶動30億元的銷售額，營銷能力列亞洲首位，世界第二，僅次于美國超級巨星麥當娜。

濱崎步創(chuàng)造的“Iam economy(我即是經(jīng)濟)”在市場中刮起了商業(yè)龍卷風：以她的名字命名的產(chǎn)品有唇膏、美容泥巴、手機等。這些產(chǎn)品往往等不到上市，廣告一出就被人們預訂一空。一部她親筆簽名的手機，在日本yahoo網(wǎng)拍賣時突破了170萬日元(折合人民幣10萬余元)。濱崎步對流行文化的影響，吸引了急于借她的魅力賺錢的大批商人。除了兩張單曲唱片之外，她所有的唱片都與廣告或者電視節(jié)目捆綁推出。她目前為6家公司做廣告，從松下數(shù)碼照相機，到體育飲料。濱崎步為化妝品制造商高斯做廣告之后，高斯公司的睫毛膏不出兩個星期就從第四名躍升到第一名，一款新的透明唇膏上貨架后一二天，就賣掉了50萬件。

“我從來沒有經(jīng)歷過這種事情，”為濱崎步拍攝過許多封面照片的攝影師萊斯利·李說，“她對于自己形象的所有細節(jié)都了然于心。她知道她想什么，喜歡什么，需要什么，憎恨什么，她非常特別?！睘I崎步領(lǐng)導著日本時尚，各種產(chǎn)業(yè)協(xié)會向她頒發(fā)了一系列的時尚獎項，譬如“最佳牛仔褲裝者”，“指甲皇后”等等。其“拜金女孩”(Material glrl)的服飾產(chǎn)品也無一不熱賣。從早期的樸素裝扮，到其后的芭比娃娃裝、牛仔褲休閑裝、嬉皮摩登裝或 20世紀70年代的復古時尚裝扮，以及豹女郎、女泰山、裸上半身而以長發(fā)遮胸等封面造型，每出場一次就是一次驚艷，之后帶動的則是人們對她穿過的每一件時裝的瘋狂購買。甚至有狂熱的“FANS'要花巨款到整形外利指定要割“濱崎步式”的雙眼皮。“她在世界上有著龐大的歌迷基礎(chǔ)，”制片人米沙爾，沃爾瑪說，“年輕人喜歡她的一切。她摸準了年輕人的脈搏，就像麥當娜那樣?！?/p>

濱崎步創(chuàng)造的經(jīng)濟奇跡被經(jīng)濟學家們喻為“認同感經(jīng)濟”：目標鎖定為亞洲新世代，動員方式為“先認同，再不斷創(chuàng)造新潮流讓人認同”。認同感經(jīng)濟是典型的體驗經(jīng)濟，而體驗中沒有比體驗自己偶像的生活更具有誘惑力了。

成長于貧困的單親家庭、7歲當童工、14歲遠赴大城市，事業(yè)的起起落落……這些生活經(jīng)歷造就了濱崎步寵辱不驚的性格。她在《TOBE》里唱道：“當我們得到那許多時，是否同時也失去了些什么……只要有你，無論何時，我都有歡笑，都有淚水，都有生命?！边@或許可以看作是她對人生的感悟吧!