勾伊娜

印象派畫家們自己或許也未曾料到，他們?yōu)槲磥硎澜缢囆g(shù)撬開了一扇大門，大門之后是藝術(shù)探索的無限可能性。

10月11日到11月27日，主要來自法國奧塞博物館的51幅保險(xiǎn)金額達(dá)55億元人民幣的印象派代表作，在京參加了“法國印象派繪畫珍品展”，并由此拉開了中法文化年開場大戲的帷幕。這是自法國印象派藝術(shù)誕生以來最為重要、規(guī)模最大、印象派藝術(shù)家代表作品最為齊全的一次來華展覽。

馬奈、莫奈、畢沙羅、西斯萊、德加、榮金德、雷諾阿、塞尚等印象派大師均有多幅作品展出，包括馬奈的《吹笛的小男孩》、《酒吧女招待》；莫奈的《睡蓮》、《魯昂大教堂》；德加的《舞蹈課》、《咖啡館》等名作。

全新繪畫語言

“印象派”一詞產(chǎn)生于1874年巴黎的第一屆印象派畫展上，因畫家莫奈的一幅《日出·印象》引起批評(píng)而得名。這次畫展也被認(rèn)為是印象派繪畫團(tuán)體誕生的標(biāo)志。不過產(chǎn)生“印象派”藝術(shù)的各種端倪卻早已出現(xiàn)。

路易十四在完成大一統(tǒng)的專制帝國后，法國經(jīng)歷了很長一段文化古板的時(shí)期。當(dāng)時(shí)法蘭西學(xué)院對文化藝術(shù)制定了嚴(yán)格準(zhǔn)繩。在美術(shù)界，學(xué)院學(xué)生聽崇尚古典主義的教師講課，接受拿破侖“宮廷畫師”大衛(wèi)及其學(xué)生安格爾在半世紀(jì)前制訂的美學(xué)規(guī)范，終日臨摹經(jīng)典作品，將古典現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展到極致，這種狀況直到印象主義的出現(xiàn)才有所改變。

世界藝術(shù)形式的大變革也從此開始了。

就像文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)標(biāo)志了歐洲社會(huì)從中世紀(jì)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，“印象派”的出現(xiàn)，則預(yù)示了鄉(xiāng)村文化向都市文化的一系列變化。那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家敏感地憑借自己的感覺，描繪出這種變化的真實(shí)狀態(tài)——如莫奈畫煙霧繚繞的火車站，及畫在不同時(shí)間和光線變化中的干草堆；他畫大教堂，畫開滿鮮花的草坡、茂密的濃蔭下有睡蓮的池塘……另外一些藝術(shù)家則清楚地表達(dá)了他們對城市生活的關(guān)注，如馬奈畫巴黎咖啡館和酒吧，德加畫芭蕾舞女、劇場和酒吧……等等。

印象派繪畫者開始將文學(xué)、宗教、哲學(xué)分離開來，把全部注意力灌注在視覺世界里。畫家們深入原野、鄉(xiāng)村、街頭寫生，忠實(shí)地刻畫在變動(dòng)不定的光照條件下的景物，把這種“瞬間印象”永恒記錄在了畫布上。

印象派在19世紀(jì)七八十年代發(fā)展到頂峰，隨后開始出現(xiàn)分流。大名鼎鼎的塞尚、凡高、高更“后印象主義”三劍客不再滿足于印象派對自然的客觀描繪，而強(qiáng)調(diào)主觀感受的再創(chuàng)造，一般不表現(xiàn)光，而注重色彩的對比關(guān)系、體積感及裝飾性等。這對后來的野獸派及表現(xiàn)派有很大影響。

印象派畫家雖然在開始其藝術(shù)活動(dòng)時(shí)受到誤解和嘲諷，但到20世紀(jì)初期，印象派已經(jīng)成為廣受歡迎的藝術(shù)流派。雖然它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就，但印象派的影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地。從此，現(xiàn)代主義的藝術(shù)潮流層出不窮。直到今天，印象派繪畫在世界各地受觀眾歡迎的程度，仍然超過繪畫史上其它流派的作品。印象派畫家作品在世界各地的展出，都會(huì)成為當(dāng)?shù)匚幕钪械氖⑹隆?/p>

印象派在中國

由于印象派是處于古典主義和現(xiàn)代主義之間的一種過渡性藝術(shù)流派，不同于過于寫實(shí)而顯得拘謹(jǐn)?shù)奈鞣焦诺渲髁x繪畫，更有別于由于太前衛(wèi)也不容易被接受的現(xiàn)代派繪畫，而且與中國文人畫、水墨畫等寫意風(fēng)格的繪畫有相通之處，因此中國畫家和觀眾對印象派情有獨(dú)鐘。而中國傳統(tǒng)繪畫中并沒有“印象”一詞，因此，中國美術(shù)界對印象派的接受有一個(gè)過程。印象派作品民國初年通過珂羅版的印刷品傳入了中國。

1949年以后，中國的藝術(shù)家絕大多數(shù)都受俄羅斯藝術(shù)的影響，在某些蘇聯(lián)理論家口中，印象主義成了西方腐朽沒落藝術(shù)的代名詞。直到文化大革命結(jié)束后，印象派才得到平反。尤其在1982年，美國企業(yè)家韓默的私人藏畫在北京展出，印象派畫家馬奈、西斯萊、莫奈、畢沙羅、雷諾阿、德加、凡高等人的作品第一次陣容整齊地在中國美術(shù)家、理論家和觀眾面前亮相，好似時(shí)間又回到20世紀(jì)初印象主義初入中華時(shí)的狀態(tài)，國人對印象主義藝術(shù)有了一次重新認(rèn)識(shí)。

時(shí)隔22年，法國印象派又一次在中國盛裝亮相。