王家成

優(yōu)美的風(fēng)景是大多數(shù)攝影者青睞的拍攝題材，漂亮的風(fēng)光照片給人美的享受，令人神往和遐想。攝影者走到大自然中，就會被優(yōu)美的景色所迷住，拍攝是忍不住的自主行為，大凡看到優(yōu)美的風(fēng)景后人們都會無比激動，特別是具有戲劇性的風(fēng)景更是如此。但是，如何把自然景物中的各種景色組合起來，如何把風(fēng)景中呈現(xiàn)出來的各種視覺元素和諧、有趣、甚至是非同尋常地整合在畫面中，框起來形成漂亮的引人注目的風(fēng)光照片，是需要攝影者動腦筋才能解決的問題。

1．使畫面保持平衡

任何一幅藝術(shù)作品都要顯得完整而穩(wěn)固。完整——傳遞的信息才豐富、有價值；穩(wěn)固——畫面才會使觀賞者看起來舒服、愉悅，畫面構(gòu)圖中要達到這樣的基本要求。圖1就滿足了畫面平衡的要求，整個畫面統(tǒng)一在深色的基調(diào)中，右上方橙黃色的檐燈與左邊的亮區(qū)域和下方的一定亮度的細節(jié)構(gòu)成了畫面的平衡，因而使畫面感到穩(wěn)固，所傳遞的信息完整。對稱是最好的平衡，但又要避免絕對的對稱。攝影者在拍攝中要仔細安排形狀、色彩、面積、體積、陰影和亮光區(qū)域，讓它們?nèi)〉孟嗷サ钠胶?，以保持畫面的穩(wěn)定。

2．運用三等分規(guī)則

三等分規(guī)則就是把畫面的長邊和短邊分成三等分，相互對應(yīng)連線，在畫面中構(gòu)成一個無形的“井”字，趣味中心或重要的視覺因素就安排在畫面中的三分之一處的垂直線與水平線相交點附近(即“井”字的四個交叉點附近)，如圖1中右上方檐燈的位置即是。因此在畫面中有四個點的附近可以安排主要的視覺元素，具體采用哪一點來安排，要根據(jù)自己的創(chuàng)作要求靈活運用。不管豎幅橫幅畫面都是如此，這是藝術(shù)家把握畫面要素的一種傳統(tǒng)方法。

3．強化空間透視

攝影就是在二維的紙上反映三維的現(xiàn)實。一個是空間感，另一個是縱深感，都是需要在畫面中反映出來的，透視就是解決畫面的三維感覺。產(chǎn)生透視有很多方法，近大遠小、近實遠虛、搭框架也好，線條透視、空氣透視也行，總之，方法可以從其他攝影作品或相關(guān)的理論書籍中去研究、借鑒和學(xué)習(xí)，但具體運用要根據(jù)現(xiàn)場的情況和自己的創(chuàng)意來選用。圖2就是用近大遠小的方法搭建透視的，溪流從上面流下來，壓低鏡頭，使前面的石頭比后面的顯得大，這樣就符合人們觀察事物的透視規(guī)律。同時鏡頭壓低后，同樣是水，前面的水就比后面的水有氣勢，其前后具有縱深感，具體的石頭在光線的作用下有空間感。

4．抓點、線、面的構(gòu)成

一幅優(yōu)秀的攝影作品，它中間包含了很多的視覺因素。單獨而有特色的某一個視覺因素能夠形成好的作品，幾個視覺因素組合形成非同尋常的聯(lián)系，具有強烈的視覺效果，也能形成好的攝影作品。其中，點、線、面是構(gòu)成一幅作品的最有效的要素，它們的相互搭配能夠產(chǎn)生千變?nèi)f化的效果。從近伸向遠方的線條，有助于表現(xiàn)畫面的縱深感，線條還可以把近處的物體和遠處的景物連接起來，圖3《白樺傲骨》就是一幅以線條為主構(gòu)成的攝影作品。一根一根排列有序的白樺樹干，形成了一條一條的線條。圖4《晨》則是一幅主要由面構(gòu)成的攝影作品，線條在這里起到了輔助的作用。近處深色的面逐步向畫面的深處過渡，中間的面在山脊的明暗分界線作用下，分成了不同冷暖色彩、不同深淺色調(diào)的幾個面。盡管有線的存在，但是在畫面中，面還是起到了主要控制畫面的作用，因此，這是一幅以面為主，以線為輔所構(gòu)成的美麗的風(fēng)光照片。

圖5《朝霞》是一幅點、線、面所構(gòu)成的風(fēng)光畫面，天上的彩云在距離和物體的對比中相對較小，就有了點的感覺，特別是電桿頂上的彩云。遠處的霞光和被電桿、電線、彩云分割的畫面又形成了許多的面，線條在這幅畫面中是最醒目的，在影調(diào)的對比和反襯下，電桿和電線都成了剪影，電線的由近到遠，把人的注意力引到了畫面的深處太陽升起的地方，使畫面給人很多聯(lián)想。這幅攝影作品中點、線、面的組合就比較好。

風(fēng)光攝影中，只要動動腦筋去框取風(fēng)景，攝影者就可以根據(jù)自身的實際情況去發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造，提煉出更加符合自己特色、風(fēng)格的好的構(gòu)圖形式。