為激勵(lì)中國(guó)中篇小說創(chuàng)作、推動(dòng)中國(guó)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展，深入探討中國(guó)中篇小說的創(chuàng)作現(xiàn)狀及純文學(xué)期刊的發(fā)展之路，10月17日一10月24日，由《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》發(fā)起的"2004全國(guó)中篇小說年會(huì)”在成都舉行。

參加此次年會(huì)的有《當(dāng)代》、《十月》、《中國(guó)作家》、《青年文學(xué)》、《鐘山》、《山花》、《上海文學(xué)》、《安徽文學(xué)》、《清明》、《紅巖》、《飛天》、《紅豆》、《花城》、《江南》、《時(shí)代文學(xué)》、《鴨綠江》、《百花洲》、《當(dāng)代作家評(píng)論》、《長(zhǎng)江文藝》、《小說月報(bào)原創(chuàng)版》、《雨花》等國(guó)內(nèi)三十余家大型文學(xué)期刊的社長(zhǎng)、主編。吳秉杰、耿占春、閻晶明、李建軍、裘山山、楊少衡等作家、評(píng)論家及《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《北京日?qǐng)?bào)》《北京娛樂信息報(bào)》《新京報(bào)》的總編、記者共計(jì)60余人。北京市委宣傳部文化處處長(zhǎng)王文光、四川省委宣傳部文化處平處長(zhǎng)到會(huì)祝賀并發(fā)表講話。

年會(huì)由《北京文學(xué)》雜志社社長(zhǎng)章德寧主持。她在會(huì)上宣布，《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》自2004年起將每?jī)赡昱e辦一次“中篇小說月報(bào)獎(jiǎng)”、“中篇小說月報(bào)讀者推薦獎(jiǎng)”的評(píng)選活動(dòng)?！爸衅≌f月報(bào)獎(jiǎng)”由專家評(píng)選，“中篇小說月報(bào)讀者推薦獎(jiǎng)”則由廣大讀者直接投票評(píng)選產(chǎn)生。首屆“中篇小說月報(bào)獎(jiǎng)”的人圍作品由“2004全國(guó)中篇小說年會(huì)”的與會(huì)人員推薦，《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》將在會(huì)后組織專家評(píng)委組對(duì)入圍作品進(jìn)行最終評(píng)閱表決。

《北京文學(xué)》社長(zhǎng)章德寧在會(huì)議致詞中說，《北京文學(xué)》已經(jīng)走過了近55年的歷史，老舍、趙樹理、楊沫、林斤瀾、王蒙等著名作家都擔(dān)任過《北京文學(xué)》的主編，現(xiàn)任主編是著名作家劉恒?！侗本┪膶W(xué)》發(fā)表過不少經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的好作品，見證了文學(xué)發(fā)展的歷史，并于2003年1月創(chuàng)辦了選刊版《北京文學(xué)，中篇小說月報(bào)》。它自創(chuàng)刊以來，堅(jiān)持以“好看、權(quán)威、典藏”為辦刊宗旨，“擷千種書刊精華，創(chuàng)獨(dú)家選刊氣象”，追求獨(dú)特品格和鮮明個(gè)性，逐步贏得了廣大讀者、期刊界和作家評(píng)論家的認(rèn)可。被讀者形容為“比書籍更廣闊，比雜志更深厚，是文學(xué)期刊中的先銳，典藏文學(xué)中的珍品讀本”。

北京市委宣傳部文化處處長(zhǎng)王文光說，本次會(huì)議吸引了這么多的專家學(xué)者參加，證明了大家對(duì)文學(xué)事業(yè)發(fā)展的重視?！侗本┪膶W(xué)》這些年來進(jìn)行了很多新的探索，已經(jīng)收到成效，但是在新形勢(shì)下還有很多問題需要解決，這次會(huì)議對(duì)于《北京文學(xué)》正是一次學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)。同時(shí)，感謝四川當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)對(duì)這次會(huì)議的支持。

與會(huì)人員圍繞中國(guó)中篇小說的發(fā)展歷史、文體特征以及近幾年的創(chuàng)作狀況、“好看小說”的內(nèi)涵及實(shí)踐、中國(guó)文學(xué)期刊的生命力以及《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》的發(fā)展態(tài)勢(shì)等問題進(jìn)行了熱烈的討論乃至爭(zhēng)論。

一、中篇小說的文體特征及創(chuàng)作現(xiàn)狀

章德寧(《北京文學(xué)》社長(zhǎng))說，中篇小說在新時(shí)期文學(xué)中得到了迅速發(fā)展，現(xiàn)在每年都有上千篇面世，在各文學(xué)期刊中占據(jù)了重要位置，但真正的好小說非常少。當(dāng)下中篇小說存在的問題是很多作品的題材往往雷同，反映的問題非常的相似；小說是語言的藝術(shù)，但有相當(dāng)多的小說文字粗糙，并沒有給讀者閱讀的美感和愉悅；缺乏真正的現(xiàn)實(shí)精神，雖然很多作家也寫現(xiàn)實(shí)題材，但那往往是一種虛飾，并沒有展示出對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度關(guān)懷。

黃發(fā)有(山東大學(xué)教授)說，中篇小說本應(yīng)該是一種更有活力和潛力的文體，但是現(xiàn)在的中篇小說有很多問題，它比短篇臃腫，成了一個(gè)拙劣作家的障眼法。它沒有比短篇更深廣，沒有比長(zhǎng)篇更精致，而是更速成，很多小說都是“掛小說的羊頭，賣劇本的狗肉”。他認(rèn)為現(xiàn)在的小說缺少一種形式的探索。很多作家把形式探索理解為讓人看不懂，這是錯(cuò)誤的；敘事節(jié)奏普遍都比較快，缺乏小說應(yīng)該有的回味；很多小說存在與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)問題，而那些現(xiàn)實(shí)題材的作品則缺乏藝術(shù)化的過程，是一種急就章式的“速效”而又“速朽”的作品。

閻晶明(中國(guó)作家協(xié)會(huì)辦公廳秘書處處長(zhǎng)、評(píng)論家)認(rèn)為，中篇小說在體裁上具有模糊性、曖昧性和不穩(wěn)定性，中篇想要確立自己獨(dú)立的體裁地位，必須要擁有獨(dú)立的意義空間，它必須成為這樣一種寫作領(lǐng)域，即它有著短篇小說很難容納和承載的題材疆域與主題分量。

周立民(《上海文學(xué)》主編助理)談到，人們總是強(qiáng)調(diào)想像力，但是很多作家缺乏關(guān)于日常生活的想像力。中篇是與當(dāng)下日常生活最密切的一種文體，那么如何讓它更藝術(shù)化?他認(rèn)為疲憊的中篇實(shí)際上就是作者精神的疲憊。

林建法(《當(dāng)代作家評(píng)論》主編)認(rèn)為，現(xiàn)在文壇有一種趨勢(shì)，就是越來越抬高長(zhǎng)篇，忽視中篇，認(rèn)為長(zhǎng)篇更能夠代表自己的創(chuàng)作水平，其實(shí)也不盡然。他認(rèn)為中篇小說比長(zhǎng)篇、短篇更成熟些，新時(shí)期小說的藝術(shù)成就在中篇小說之中，所以大家應(yīng)該更多地關(guān)注中篇，對(duì)中篇小說進(jìn)行深入的詢問。

二、“好看小說”的內(nèi)涵及實(shí)踐

邵燕君(北京大學(xué)講師)指出：198年《北京文學(xué)》提出的“好看小說”的概念，其本意為可讀性強(qiáng)的純文學(xué)，“好看小說”的基礎(chǔ)應(yīng)該先是小說，它針對(duì)的是十幾年來純文學(xué)形式探索的路越走越窄，讀者群越來越萎縮的狀況。如果以這一意義上的“好看小說”為標(biāo)準(zhǔn)衡量，現(xiàn)在的小說確實(shí)不夠“好看”。不好看的原因首先在于作家缺乏新鮮獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)，很多作家對(duì)重大的社會(huì)現(xiàn)象和問題都視而不見，麻木不仁，造成這種狀況的原因與中國(guó)當(dāng)代的專業(yè)作家制度有關(guān)。小說不好看的原因之二在于作家經(jīng)驗(yàn)體驗(yàn)匱乏的同時(shí)思想資源也極其貧乏，小說缺乏支撐骨架的精神內(nèi)涵。原因之三是藝術(shù)上不夠講究，形式探索出現(xiàn)明顯的倒退。

李建軍(人民文學(xué)出版社編輯、評(píng)論家)認(rèn)為，“好看小說”首先就是好的小說，而好的小說應(yīng)該具備以下四點(diǎn)：一是作家必須學(xué)會(huì)尊重小說的人物。他認(rèn)為現(xiàn)在看完一部作品經(jīng)常感到里面的人物是模糊的，人物在作家筆下變成了道具，作品要寫人物，寫他的愛，他的恨。而在這方面，很多作家是混亂的，他們沒有歷史觀，自然也不會(huì)有對(duì)人物的尊重、愛、理解和同情。二、小說必須恢復(fù)對(duì)故事的尊重。他認(rèn)為作家應(yīng)該吸取古代小說的敘事經(jīng)驗(yàn)，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行整合，注重情節(jié)和細(xì)節(jié)。三、好小說應(yīng)該具有深刻的意義和主題。主題是小說的意義層面，是整個(gè)小說要傳達(dá)的意義，小說的意義感是它的內(nèi)在價(jià)值。四、注重語言表達(dá)。他認(rèn)為現(xiàn)在很多作家的語言表達(dá)是不及格的，很多評(píng)論家沒有從修辭方面做具體的分析。而修辭是否精妙應(yīng)該作為一個(gè)好作品的重要標(biāo)志。

李靜(《北京日?qǐng)?bào)》編輯)認(rèn)為，好看小說就是閱讀的快感，作家在寫作的時(shí)候應(yīng)該讓自己首先獲得某種美感的享受。她指出現(xiàn)在的寫作視角有兩種：一是俯視大眾，一是平視大眾。那種媚雅和媚俗的作品都是俯視大眾，是對(duì)讀者智慧的低估。而“平視大眾”，則把讀者視為和自己智力相當(dāng)?shù)膶?duì)象是更好的視角。

寧肯(《十月》雜志社副主編)說，小說的前兩句話就奠定了作品的基調(diào)，體現(xiàn)了作家的基本功。

讀者是靠嗅覺在閱讀，嗅覺就是語言的味道。好小說就像骨頭一樣，而讀者則有著嗅覺的敏銳，一聞便知道是不是骨頭。小說如果開頭吸引不住讀者，就不是成功的小說。那些不好的小說的開頭往往是類型化的，缺乏自己的體驗(yàn)，而比較好的小說的開頭則是平靜而樸素的。

李寂蕩(《山花》副主編)指出，好看小說應(yīng)該分為兩類：一類是通俗的“好看小說”，譬如言情小說、武俠小說、偵探小說等等；另一類是純文學(xué)類的好看小說，這類小說在文體形式上注重文學(xué)性，思想內(nèi)涵上則是對(duì)存在的沉思和人類情感豐富性的表現(xiàn)。

張存學(xué)(《飛天》編輯部主任)說，大部分寫作者和文學(xué)選刊仍然慣性地持續(xù)著幾十年來的小說觀念，即過多地考慮小說所承載的理性品質(zhì)而忽略面向民間的小說閱讀，因而將“好看小說”定位為自己辦刊的方向，就有必要從觀念上徹底扭轉(zhuǎn)慣性的小說理念使好看小說的風(fēng)格鮮明獨(dú)特，不再在意識(shí)深處糾纏于“雅”與“俗”的問題，準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)讀者，不要想當(dāng)然地過分拔高或降低他們的閱讀趣味。

馬津海(《小說月報(bào)原創(chuàng)版》主編)認(rèn)為，“好看小說”的問題其實(shí)根本不需要討論，小說就應(yīng)該好看，小說如果不好看，艱澀難懂，那么刊物給誰看?小說怎么才能好看?很簡(jiǎn)單，就是要具備小說的那些要素——人物、環(huán)境、情節(jié)等等，在這個(gè)基礎(chǔ)上，要有一定的思想性、歷史感和文化內(nèi)涵，也要符合主流輿論的宣傳，讓讀者看了后有共鳴，會(huì)感動(dòng)。

三、中國(guó)文學(xué)期刊的生存處境與發(fā)展空間

楊志廣(《中國(guó)作家》副主編)認(rèn)為，《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》的創(chuàng)刊令人感到高興，它中止了原先幾家選刊壟斷的局面，重新洗牌。對(duì)于原創(chuàng)刊物來說，這是兩害相權(quán)取其輕。選刊間的競(jìng)爭(zhēng)是一種好的現(xiàn)象，因?yàn)樽x者有了更多的選擇，原發(fā)作品有了更多的判斷角度。在選刊越來越多的情況下，原創(chuàng)刊物也要認(rèn)真想想怎么定好自己的位置。他希望在各選刊贏利的情況下，原創(chuàng)刊物也要有自己的出路。

李師東(《青年文學(xué)》主編)認(rèn)為，現(xiàn)在文學(xué)最繁榮的地方是在少年作家中，“青春寫作”對(duì)文學(xué)的沖擊很大，但是青春派作家很少在文學(xué)刊物：上出現(xiàn)，他們往往直接寫長(zhǎng)篇，而對(duì)中篇、短篇非常忽視，這應(yīng)該引起大家的重視。

常振家(《當(dāng)代》常務(wù)副主編)說，80年代初選刊剛出臺(tái)時(shí)，《當(dāng)代》曾經(jīng)和80多家期刊一起抵制選刊，但是現(xiàn)在《當(dāng)代》也開始辦選刊了，這是因?yàn)檫x刊符合人們的閱讀需要。

黃發(fā)有(山東大學(xué)中文系教授)指出，期刊特別是選刊中存在很多問題，首先是重復(fù)辦刊。很多期刊沒有自己的定位，而定位對(duì)于期刊非常重要。很多缺乏影響力的省級(jí)刊物為了選刊而辦刊，有的地方要看作品的轉(zhuǎn)載率，這對(duì)自身的發(fā)展很不利。他認(rèn)為選刊不應(yīng)該走名家路線，而應(yīng)該注意培養(yǎng)一些具有成長(zhǎng)性的作家。同時(shí)，他還指出很多現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，雖然與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系緊密，容易引起讀者的興趣，但很多作品對(duì)現(xiàn)實(shí)缺乏藝術(shù)化的提煉，選刊在這里應(yīng)該給讀者一個(gè)正確的導(dǎo)向。

劉益善(《長(zhǎng)江文藝》主編)在論述定位問題時(shí)強(qiáng)調(diào)說，省級(jí)期刊的基礎(chǔ)意識(shí)應(yīng)該被重視，沒有個(gè)性其實(shí)就是一種個(gè)性，因?yàn)榭偟糜幸恍┪膶W(xué)期刊來作基礎(chǔ)工作，省級(jí)文學(xué)期刊的任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)那些有發(fā)展苗頭的作家，發(fā)現(xiàn)人才，推舉人才，讓他們走向更大的平臺(tái)，為選刊提供預(yù)選的作家、作品。刊物上沒有名家作品，沒有市場(chǎng)，也沒有什么可羞愧的，相反他認(rèn)為能夠做好文學(xué)的基礎(chǔ)工作是高尚的事情。

周立民(《上海文學(xué)》主編助理)在談到期刊的生存問題時(shí)說，現(xiàn)在的期刊肯定是要死亡的，以后的刊物是兩三個(gè)人辦的刊物?，F(xiàn)在的刊物怎么少也不算少，以后的兩三人的期刊怎么多也不算多。

針對(duì)《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》目前的發(fā)展?fàn)顩r，倪和平(《清明》、《安徽文學(xué)》副主編)認(rèn)為自創(chuàng)刊以來，《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》在刊物的定位上是準(zhǔn)確的，其文學(xué)品質(zhì)在同類選刊中讓人耳目一新，得到業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。倪和平強(qiáng)調(diào)辦刊人應(yīng)該信奉：讀者是刊物的上帝的原則。黃文山認(rèn)為《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》自2003年1月創(chuàng)刊以來，不僅小說選得好，開設(shè)的一些欄目也有很大的信息量和文化內(nèi)涵。每期都有值得看而且是相當(dāng)好看的小說。黃發(fā)有認(rèn)為在眾多的選刊中《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》的重選率最低，它不走名家路線，重文不重人，并且注重表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)性，但是它需要更注重自己定位的統(tǒng)一問題。林建法則認(rèn)為《jk京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》的創(chuàng)辦非常及時(shí)，同時(shí)他們也有自己的標(biāo)準(zhǔn)。

責(zé)任編輯苗秀俠