周旭輝

民國貼花壺是在成型的素釉壺體表面，將繪印好的彩色圖案，通過膠粘的方法，使其牢固地附著在壺體，以對(duì)器具起到一種點(diǎn)綴、裝飾的效果?？梢赃@樣說，民國貼花壺既是現(xiàn)代版畫形式在另類介質(zhì)上的擴(kuò)容與發(fā)展，也是早期彩色膠印技藝與陶瓷物件的結(jié)合。

因紋飾層次感不強(qiáng)，易于磨損，制作工藝又相對(duì)簡(jiǎn)單，貼花瓷向來不為藏界人士看重，在古玩市場(chǎng)常被冷落。從技藝角度看，貼花瓷與傳統(tǒng)的各種彩繪瓷、色釉瓷比較，既不雍容華貴，又非精雕細(xì)刻，說其為瓷苑里的“小阿弟”一點(diǎn)不過?？墒侵档萌藗兲接懙氖?，貼花瓷器從清末民初出現(xiàn)，歷時(shí)不過百年，檔次又不高，但它沒有萎縮消亡，相反包括景德鎮(zhèn)在內(nèi)的各大瓷廠迄今仍在大量生產(chǎn)，貼花瓷器仍能堂而皇之走進(jìn)千家萬戶，尤其是廣大農(nóng)民與工薪階層的家庭。筆者是近現(xiàn)代民間壺具業(yè)余愛好者，多年來日積月累，收藏民國貼花壺逾百把，對(duì)此也曾反復(fù)揣磨，其經(jīng)久不衰似因如下優(yōu)點(diǎn)。

一、題材廣泛。所見貼花壺題材，有神話傳說類：如麒麟送子、嫦娥奔月、木蘭出征；有典故野史類：如《三國演義》中的桃園結(jié)義（圖1）、單刀赴會(huì)；有民俗民情類：如漁樵耕讀、和靖詠梅；也有風(fēng)光田園類：如西湖游舟、岳陽樓畔（圖2）；還有花卉鳥獸類：如孔雀開屏、荷塘鴛鴦、佛手石榴等等?？梢哉f，近現(xiàn)代民間壺具中的大宗題材在貼花壺中幾乎都有反映。盡管貼花表現(xiàn)的裝飾技法單一，但膾炙人口的題材同樣給人一種視覺的沖擊與美感的享受。

二、貼近民情。向往美好，期盼幸福，是人類的天性。風(fēng)調(diào)雨順、國泰民安、招財(cái)進(jìn)寶、延年益壽，是普通百姓與莊戶人家喜聞樂見的主題。筆者藏品壺中貼花紋飾有：一品富貴（圖3）、和合二仙、福祿鴛鴦、山野牧歌、四喜齊來、四喜得利、瓶生五福、鹿鶴同春、幼學(xué)如漆、過海八仙、天長(zhǎng)地久、吉星高照、鮮花盈門、纏枝雙喜、松鶴延年（圖4）、連年有余、玉堂春貴、喜上梅梢、金玉滿堂等。貼花壺將這些吉祥內(nèi)容表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、場(chǎng)景恢弘。貼花是通過線條的勾勒及其間的色彩平涂來表現(xiàn)畫面主題，它不講究同一色彩之間的自然過渡，也不渲染被表現(xiàn)事物的陰陽凹凸，苛求的瓷界人士認(rèn)為這是它不受青睞的“缺陷”。然而它能夠表現(xiàn)比較盛大、恢弘的場(chǎng)景。例如“光榮人家”喇叭壺，描繪花木蘭勝利凱旋返回家鄉(xiāng)的場(chǎng)面：騎著高頭大馬，眾多將士簇?fù)黼S行，家鄉(xiāng)父老喜迎，頑童天真好奇，綠樹成蔭，芳草蔽地，房屋隱現(xiàn)，好一幅細(xì)膩入微、氣貫長(zhǎng)虹的“班師圖”。又如直筒壺“天官賜?！保▓D5），畫面同樣展現(xiàn)了細(xì)膩、寬廣的視覺效果。

四、器型多姿。評(píng)價(jià)一件近現(xiàn)代民間壺具之優(yōu)劣，人們通常會(huì)從形制、釉胎、題材、紋飾、工藝、制作與品相等諸多方面進(jìn)行綜合鑒賞。其自然輪廓的立體形態(tài)是顯露風(fēng)貌的第一看點(diǎn)。近現(xiàn)代民間壺具形制大致可分為4類，即仿生類、幾何類、寓意類與其他類。貼花壺由于“后出山門”，在廣泛吸受歷史上各類成熟的優(yōu)秀壺型基礎(chǔ)上，得到了比較充分的張揚(yáng)與延展。筆者一隅之藏貼花壺型就有蘋果、橄欖、菩提、鴨梨、瓜棱、筒狀（圖6）、喇叭、提梁、大口、四方（圖7）、八棱、蓮臺(tái)、開光、一手壺、壽桃面以及環(huán)形執(zhí)、雞冠執(zhí)、橋鈕、蜘蛛鈕、蝌蚪鈕和孔雀嘴、龍嘴等數(shù)十種。琳瑯滿目的各種壺型，讓人折服。

五、制易價(jià)廉。貼花壺的紋飾因系事先繪印制作批量出品，這為成品壺具的批量生產(chǎn)提供了可能。與其他彩繪瓷、色釉瓷相比，其相對(duì)低廉的成本與價(jià)格，符合了基層百姓的經(jīng)濟(jì)境況，滿足了他們的日常生活需要，從中也得到了藝術(shù)的享受與情感的陶冶。

責(zé)編瀟然