徐 來
近日有媒體報道稱,在張——羅帥、劉一寒等人的倡導(dǎo)下,包括韓放、文泉杰、李海洋、一草、小飯在內(nèi)的一批“80后作家”準(zhǔn)備聯(lián)名上書中國作協(xié),要求中國作協(xié)開除宋祖德。
將這件事與前不久的“韓白之爭”相比,我們不難發(fā)現(xiàn),這些曾經(jīng)有同一個名字——“80后作家”的人已經(jīng)分道揚鑣。
韓寒是“文壇”的“自我流放者”。他是這批人中,少數(shù)幾個無須謀求“小說家”身份,不用依賴圖書出版業(yè)謀生的人之一。這一特點使他能以較超脫的身份,面對文學(xué)、作家等一系列衣袍錦繡的名詞,甚至輕松地喊出那個令很多人不快的口號——“文壇是個屁”。
韓寒在他最初的那篇檄文中非常清楚地點明,白燁提出希望“80后”的文學(xué)“票友”堅持下去,并成為“成為主流文學(xué)的后備作家”等提法,引發(fā)了自己的不滿,并開始報復(fù)性地破壞這個由作家、文學(xué)構(gòu)筑起的體系。
與韓寒截然相反,小飯走了一條依附體制的路,并成為一名試圖通過各種方式尋求最大空間的“投機(jī)者”。韓寒向白燁開炮以后,小飯參與了爭論,并著文指斥“文學(xué)腐敗分子”的種種道德問題。但這依然無法掩蓋他所在的作協(xié),與韓寒破壞的“文壇”之間的聯(lián)系。
事實上,上海作家協(xié)會方面對他的加入似乎也非常滿意。因此我們可以看到,在2004年,上海作協(xié)慶祝成立五十周年大會時,徐中玉、王安憶與他分別以老中青三代作家的身份發(fā)言。2005年,他與陳丹燕、胡展奮、林偉平等人共同成為該協(xié)會第四期“簽約作家”。2006年上海第六屆文代會,更是傳出他成為重點培養(yǎng)的青年作家的消息。
這也給小飯帶來了麻煩。他一再聲稱在“上書作協(xié)”事件中自己被人利用了。但我們依然可以想見,“上書作協(xié)”活動的策劃者看重的,正是他的會員身份。他的加入,可以為這一活動提供最大的合理性。
作為“上書”事件的主要策劃人,張——選擇了一條更富挑戰(zhàn)性的道路,把“80作家”轉(zhuǎn)換成了“80炒家”。他的出名準(zhǔn)則就是沒有任何準(zhǔn)則。和一些前輩一樣,他把這種炒作成為“策劃”。
為了盡可能多地引起市場的關(guān)注,這個勤奮的“策劃人”從2004年起就使盡了渾身解數(shù):從最初的尋“沒有看過中國國家隊和國奧隊任何一場比賽”征友啟事、起訴中國足協(xié),到假稱為“零點樂隊”寫歌、“必須不是日本國籍和日本血統(tǒng)”征友,再到策劃“中國十大最具爭議作家排行榜票選排座次”自我吹捧、策劃李索倫西單裸奔,最終定格于“上書”事件。張——的個人炒作行為已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叱乃健A钊藫艄?jié)的是,他并不諱言自我炒作的底細(xì),反而時常自曝策劃內(nèi)幕,將各種指責(zé)直接引向自己,并陶醉其中。這集中體現(xiàn)在他的《一夜成名》中。
與早期炒作中不擇手段的褒揚不同,張——很快認(rèn)識到了“惡心”比夸獎更為有效。這種異常強(qiáng)大的感官體驗,建立了一個“表態(tài)”的平臺。通過它,公眾無須動用太多的分析能力,就能介入話題。與公眾的注意力同時到來的,是獵奇的媒體。策劃者迅速把水?dāng)嚮欤⒁鸫竺娣e的假爭議,炒作的目的也就達(dá)到了。
在這個層面上,張——與“炒作大王”宋祖德可謂一對“精神父子”。只不過,張——總是自揭炒作內(nèi)幕,而宋祖德還沒有如此的手腕。這次策劃“上書作協(xié)”亦可以被視作“炒字門”中的新老決斗。張——試圖借助中國作協(xié)的力量,挫傷宋祖德的銳氣,通過“弒父”建立新的權(quán)威,而武器則是從父輩那里繼承下來的技藝。
這種自我炒作,同樣體現(xiàn)在這場鬧劇的其他發(fā)起者上。劉一寒就在“百萬簽約”等策劃案中扮演著特殊的角色。
同樣不能忘記的是,2005年夏,兩則杜撰的新聞協(xié)助一位名為“蔡小飛”的“80后”,完成了一場因情自殺的“網(wǎng)絡(luò)行為藝術(shù)”。與前代炒家相比,這些“80后炒家”使用的策劃手段,血統(tǒng)更為復(fù)雜。他們經(jīng)常通過醞釀假新聞的方式,把自己放置到輿論的中心位置。謊言成為“80后”炒作的不二法門。事實上,這一做法可以上溯至白燁與安波舜在推廣《911生死婚禮》時的爆炒。而韓寒對白燁的討伐恰好又進(jìn)一步顯露了“80后作家”分道揚鑣的實際情況。
值得玩味的是,長期以來被籠統(tǒng)地當(dāng)作“民間力量”的“80后”,在這場炒作鬧劇中竟然向中國作協(xié)集體撒嬌,事實上暴露出其價值的真空狀態(tài),以及由此帶來的“無差別殺傷”。