董　波

蒲劇史學(xué)家、作家墨遺萍，于1909年古歷正月二十五日出生在山西省河津南原村一個(gè)農(nóng)冶（打鐵）傳家的家庭。原名李毓泉，曾用歌黎名或云外天作過(guò)筆名。是山西一位頗有成就的戲曲作家，河?xùn)|蒲劇史家。1982年因患心臟病醫(yī)治無(wú)效，逝于古都西安，享年73歲。

一、墨遺萍其人革命傳略

墨遺萍在家排行老五，年齡最小，從小喜讀《墨子》，特別崇拜“利天下而為之”的思想，這便是他以“墨”姓起筆名的緣由。

墨遺萍9歲上學(xué)，1923年進(jìn)入河津第一高小十八班學(xué)習(xí)。在學(xué)校里，他不時(shí)讀到同學(xué)鄧國(guó)棟（河津人，中共地下黨員）由太原郵來(lái)的革命刊物《向?qū)А罚顾乃枷胗伞袄煜露鵀橹憋w躍到馬列主義的科學(xué)領(lǐng)域中，萌生出要干、要革命的沖動(dòng)和決心。他于1926年秋高小畢業(yè)后便到馮玉祥的軍隊(duì)中去，先當(dāng)兵后養(yǎng)蜂。1929年后，他發(fā)誓以“新我向舊我宣戰(zhàn)”，創(chuàng)辦了“新我學(xué)術(shù)社”，追求馬列主義，不久與中共河?xùn)|（運(yùn)城）地下黨負(fù)責(zé)人閻子祥同志發(fā)生了聯(lián)系。從此開始了他的革命生涯。

1931年“九·一八”后，他曾鼓動(dòng)民眾，推翻國(guó)民黨河津縣黨部，成立“抗日救國(guó)會(huì)”，并辦起“露天學(xué)?！保e極向民眾宣傳抗日。是年冬，在姚晉太的介紹下，墨遺萍加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。

1933年秋，閻錫山大規(guī)模地搜捕、屠殺革命人民，稷山、河津都陷入白色恐怖之中。為回避閻錫山反動(dòng)當(dāng)局的通緝，墨遺萍逃到陜西宜川，在宜川以畫畫和出賣筆、墨、紙張謀生。后因結(jié)識(shí)了宜川縣教育局長(zhǎng)張伯玉（系墨父的學(xué)生），便被聘為宜川第一高小語(yǔ)文教員兼美術(shù)老師，與宜川的地下黨員樊巨昌、鄧敬亭、劉葆章發(fā)生了橫向關(guān)系，做了許多救亡工作?！陡锩就耸謨?cè)》就是當(dāng)時(shí)由墨遺萍親筆抄寫了8份，人手一本。1934年底，墨遺萍因父喪回河津遭到緝捕。后來(lái)在劉葆章等同志的掩護(hù)下，他終于潛到延安甘泉一帶。1935年春當(dāng)兵，他不幸又被懷疑受審而開革。期間他就地以賣鹵肉糊口，并給延安地下黨男子玉等同志做了許多有利于革命的事情。及至10月19日，紅軍長(zhǎng)征北上到吳起鎮(zhèn)之后，他在“直羅戰(zhàn)役”的慶捷聲中來(lái)到陜北蘇區(qū)洛川的王家坪，作了省委的文書，第二次入黨。

1937年初，墨遺萍幸運(yùn)地走進(jìn)延安橋溝中央黨校，成了第一期黨校學(xué)習(xí)的學(xué)生。同年冬，他被分配到陜甘寧邊區(qū)黨委任秘書科長(zhǎng)。不久，他幫助艾思奇籌辦區(qū)文協(xié)。1938年初，墨遺萍任邊區(qū)戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)第二隊(duì)指導(dǎo)員，仲夏時(shí)任地區(qū)文協(xié)（文聯(lián)）總支書記。同年秋，他與柯仲平、馬健翎創(chuàng)辦地區(qū)民眾劇團(tuán)，任黨支書兼教育科長(zhǎng)。

1939年春，墨遺萍被調(diào)到懷慶專署當(dāng)秘書，兼任二科長(zhǎng)，負(fù)責(zé)文教工作，并創(chuàng)辦起“小朋友函談社”，由他主編《函友》周刊。墨遺萍不止一次向人們述說(shuō)過(guò)《函友》的情景，它是抗戰(zhàn)時(shí)期在延安帶有自發(fā)性質(zhì)的一種報(bào)紙，用寄信的方式，發(fā)往全國(guó)各地，在敵占區(qū)曾發(fā)揮了很大的鼓動(dòng)作用。謝覺哉、周揚(yáng)等有名望的革命要人，都給《函友》報(bào)寫過(guò)不少文章，毛主席給《函友》報(bào)題過(guò)詞。那時(shí)，墨遺萍既任主編，又經(jīng)常白天上前線各部隊(duì)里去采訪，晚上撰寫文章帶印刷，通宵達(dá)旦，但他從不喊苦叫累。每期報(bào)紙刊出，他都要設(shè)法托人轉(zhuǎn)呈毛主席、周副主席和朱總司令，延安電臺(tái)還向全世界介紹了《函友》報(bào)。

在談到《函友》報(bào)時(shí)，墨遺萍說(shuō)在延安不像后來(lái)見毛主席那么難。有一次，他剛給各機(jī)關(guān)單位送報(bào)紙回來(lái)，路過(guò)山坡時(shí)，迎面走下幾個(gè)人來(lái)，前面是個(gè)大高個(gè)，一頭長(zhǎng)發(fā)在輕風(fēng)中拂動(dòng)，他一眼就認(rèn)出這是毛主席，趕忙上前敬了個(gè)禮，恭恭敬敬地遞過(guò)去他們剛印出來(lái)的《函友》報(bào)。毛主席滿面笑容地接過(guò)報(bào)紙說(shuō)：“函友報(bào)好??！我很愛看這類小報(bào)。生動(dòng)、潑辣。你們辛苦了！回去請(qǐng)代我向辦報(bào)的其他同志問(wèn)好啊！”那時(shí)起，墨遺萍就一直珍藏著《函友》報(bào)，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)年月行軍打仗，還是解放后頻繁的工作調(diào)動(dòng)，他都把這份報(bào)珍藏在自己身邊。然而令人痛心的是，這份經(jīng)歷不凡的報(bào)紙卻在“文革”中被焚毀了。

1941年，墨遺萍榮任隴東糧食調(diào)劑處處長(zhǎng)，次年，被調(diào)到隴東博義大藥房任經(jīng)理。秋冬季時(shí)，他參加了隴東整風(fēng)，在受到逼供信的打擊和迫害后，調(diào)赴延安離職受審。1943年在聽候甄別期間，他參加到校內(nèi)業(yè)余劇團(tuán)，既當(dāng)演員，又任編導(dǎo)，名噪一時(shí)的《河神娶妻》、《正氣圖》、《洪承疇丑史》等劇目，都是在這個(gè)時(shí)期先后寫成并演出的。

1944年，毛主席指示，要對(duì)在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中搞錯(cuò)和搞過(guò)頭的同志行禮脫帽、摘掉“帽子”，墨遺萍得到甄別平反，并于此年秋冬，正式到延安南區(qū)合作社蒲劇團(tuán)任教師與編導(dǎo)。從此，他的工作重點(diǎn)便傾斜到黨的文藝工作上，從事戲劇專業(yè)。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)開始后，墨遺萍奉命調(diào)回山西太岳區(qū)，任劇協(xié)主任兼《太岳文化》編輯與《新天地》主編。1949年，他赴北京參加了全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì)，同年12月參加了山西省文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì)，留在太原擔(dān)任了省劇協(xié)副主席，且創(chuàng)辦了山西省蒲劇學(xué)社，任社長(zhǎng)。次年任山西省文教廳創(chuàng)作組組長(zhǎng)，兼省文藝叢書社主任，同時(shí)籌辦省蒲劇學(xué)社直屬劇團(tuán)，實(shí)為省蒲劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，即后來(lái)的省大眾蒲劇團(tuán)。“三反”運(yùn)動(dòng)中，他到山西大學(xué)當(dāng)了副教授。1956年，他得到民間文學(xué)泰斗趙樹理的舉薦幫扶，被調(diào)到北京任《劇本》月刊編輯。1958年初，他又返回山西，任晉南蒲劇院副院長(zhǎng)。1979年，在陜西省委書記馬文瑞的關(guān)照下，墨遺萍調(diào)陜西省戲曲研究院，擔(dān)任顧問(wèn)。

二、戲曲創(chuàng)作躬耕不輟

“一江春水向東流，大雨催來(lái)浪奔流，怒濤狂卷江心處，余波未已船到頭?！边@是墨遺萍上世紀(jì)50年代在省藝干校編導(dǎo)班為學(xué)員講編劇常識(shí)課時(shí)的開幕語(yǔ)。他僅僅用了四句七言詩(shī)就把編劇理論知識(shí)，寫開頭、寫發(fā)展、寫高潮、寫結(jié)局，亦即“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”，說(shuō)得清清楚楚，成為從事創(chuàng)作人員所遵循的信條。

墨老的這一編劇理念，是他苦心孤詣伏案耕耘、業(yè)精戲曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。從1937年起，墨遺萍就先后在戰(zhàn)火疆場(chǎng)上邊戰(zhàn)斗邊寫作，創(chuàng)作出數(shù)以百計(jì)的革命活報(bào)劇、表演唱，逐步向大部頭劇本創(chuàng)作方面涉獵。他既編寫出《國(guó)破家亡》、《岢嵐縣》、《飛虎嶺》等抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的故事劇，也創(chuàng)作出揭露賣國(guó)求榮的歷史劇《洪承疇》和連五本的《清史軼聞》，同時(shí)他以飽滿的政治激情，用“推陳出新”、古為今用的觀點(diǎn)創(chuàng)作和改編出《河神娶妻》、《正氣圖》、《乞丐圖》、《弦高犒秦》、《灰闌記》、《龍門記》、《潤(rùn)筆宴》等富有現(xiàn)實(shí)教育意義的古典劇，其中，《河神娶妻》、《正氣圖》、《是誰(shuí)之罪》，分別由太岳、山西、上海等出版社出版，發(fā)行全國(guó)。

墨老的戲曲作品，多數(shù)是在下屬戲曲團(tuán)體編導(dǎo)試排的，以便于傾聽和接受來(lái)自群眾的意見，避免在創(chuàng)作上閉門造車。他改編的《牧羊圈》、新作《白袍將》和現(xiàn)代戲《石人淚》，就是在原晉南專區(qū)稷山縣蒲劇團(tuán)進(jìn)行排演的。

讓人迄今為止難以忘懷的，是有兩起編劇軼事：

一是1963年冬天，國(guó)家正處在三年自然災(zāi)害的困難時(shí)期，而河津劇團(tuán)上演的劇目極度短缺，劇團(tuán)又缺少編劇人員。當(dāng)時(shí)墨遺萍由臨汾蒲劇院來(lái)河津蹲點(diǎn)，一到河津就對(duì)縣委宣傳部和文教局坦率地說(shuō)：“我是河津人，理應(yīng)關(guān)心、支持家鄉(xiāng)的劇團(tuán)。而且咱們又是龍門劇團(tuán)，我也早想寫大禹鑿龍門故事的戲，這回正好，咱們就來(lái)個(gè)龍門劇團(tuán)龍門人，編寫大禹開鑿龍門的戲吧?！笨h委一聽非常贊同，安排好住處后，墨老就連夜動(dòng)筆疾書。

墨老是位編寫戲曲的大手筆，他立意之清晰，構(gòu)思之快速，是一般劇作者所難能比及的。他有精通史略、文筆犀利、語(yǔ)言功底過(guò)硬的超人才干。特別是那種吃大苦、耐大勞的延安精神和作風(fēng)使人折服敬佩。僅僅一個(gè)通宵，他就把一部大型歷史劇《龍門記》的開篇話和劇目提要、主要人物簡(jiǎn)介等寫了出來(lái)。他出手極快，大體是一天一夜一場(chǎng)戲，只13天就把一部4萬(wàn)余字、八場(chǎng)戲的《龍門記》寫成了，極力塑造了大禹在鑿龍門時(shí)“三過(guò)其門而不入”、決心造福于人民的古代英雄形象。