華　濤

近年來，江西省文聯(lián)、省攝影家協(xié)會(huì)主辦的兩年一屆的全省青年攝影藝術(shù)展覽，以弘揚(yáng)“五四”精神，反映祖國社會(huì)主義建設(shè)的巨大成就，激勵(lì)廣大青年積極投身改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的偉大實(shí)踐，熱愛祖國、深入實(shí)際、追求真理、貼近生活、求真求實(shí)的創(chuàng)作精神，注重培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)青年攝影人才，推出大批反映時(shí)代特征的優(yōu)秀作品。2006年5月在省文聯(lián)藝術(shù)展覽中心展出的第四屆江西省青年攝影藝術(shù)作品展，讓更多的攝影愛好者和觀眾感到江西青年攝影的創(chuàng)作以其求新、求變和風(fēng)格多樣化，在江西已經(jīng)形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景。

一是突出鮮明的時(shí)代特征。這次參展和入選的作品，題材廣泛，內(nèi)容豐富，形式多樣，向人們展示了改革開放成就和時(shí)代主人、當(dāng)代青年風(fēng)采，表現(xiàn)出蓬勃向上的時(shí)代風(fēng)貌，作品無論是表現(xiàn)包括工業(yè)農(nóng)業(yè)在內(nèi)的各行各業(yè)發(fā)生的變化，或是表現(xiàn)濃郁民族風(fēng)情的，旖旎西部風(fēng)光的，還是表現(xiàn)花卉、動(dòng)植物的，其主題均圍繞著弘揚(yáng)主旋律，踐行科學(xué)發(fā)展觀，推進(jìn)社會(huì)主義和諧社會(huì)的歷史進(jìn)程。從影展中獲一等獎(jiǎng)的作者羅林的組照作品《軀負(fù)重任》，我們看到的是負(fù)重向上的簡(jiǎn)單而又尋常的場(chǎng)景，這種場(chǎng)景在社會(huì)主義建設(shè)中是隨處可見，但作者通過這個(gè)尋常的畫面來揭示一個(gè)社會(huì)發(fā)展靠的是全體人民責(zé)任感、使命感的主題。作者通過刻畫人物的神態(tài)，體態(tài)及環(huán)境的渲染深化主題，引起我們的共鳴，讓我們從畫面上就能夠聽到背負(fù)著時(shí)代重任的祖國建設(shè)者那堅(jiān)定而又有力的步履聲。當(dāng)然，在這組作品中，存在人物表現(xiàn)程序化，表現(xiàn)對(duì)象亦有斧鑿之跡，但其不失為佳作。王巖在影展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)的作品《缽內(nèi)雕像》所抓取的是兩位工人在清理冶煉爐中的廢渣這一場(chǎng)景，雕像般的肢體和動(dòng)態(tài)塑造了當(dāng)代工人不畏艱辛、甘于奉獻(xiàn)的時(shí)代精神，畫面上大面積的灰黑色影調(diào)中，圓形的爐體里，兩個(gè)桔黃色的安全帽點(diǎn)在我們的視覺中心上，強(qiáng)化了作品的主題。若是作品下部顯得凌亂的廢渣與電鉆皮管能融于灰黑中去，效果會(huì)更好。作品的標(biāo)題往往會(huì)起點(diǎn)睛和升華作用，建議作者能對(duì)該作品的標(biāo)題深入推敲。

從總體看，這次參展作品提倡一種主體意識(shí)的強(qiáng)化，突出道德水準(zhǔn)的提高，提倡人的尊嚴(yán)和對(duì)人的尊重，強(qiáng)調(diào)以人為本，將視線投向基層平民的日常生活，強(qiáng)調(diào)通過攝影這種圖像語言形式，真實(shí)地顯現(xiàn)普通人的基本生存狀態(tài)，并且明確地表現(xiàn)出他們對(duì)這種平民生活強(qiáng)烈的道德認(rèn)同感。透過參展的作品看到我們青年作者把自己融入到熱愛祖國、熱愛人民之中的政治品格和時(shí)代責(zé)任感。

二是力求主動(dòng)的創(chuàng)新意識(shí)。這次參展的作品不局限于單純圖解化的圖像采集和信息顯現(xiàn)，而是關(guān)注一個(gè)人群和一個(gè)區(qū)域的人文生態(tài)。影展中獲二等獎(jiǎng)的作品《思》就是在采集圖像和信息時(shí)力求表現(xiàn)人們關(guān)注的一個(gè)區(qū)域的人文生態(tài)。作者余曉露取材篩選為一個(gè)近乎于特寫的老人，帶有民族地域特征的布衣、斗笠、煙斗、竹杖、古銅色的肌膚，這一切都反映了人們關(guān)注的我國西部經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地域的生活狀態(tài)，老人雖渾濁但執(zhí)著的眼神，煙斗里點(diǎn)燃的是過濾咀香煙，隨著噴出的煙云，透露出主人公對(duì)未來的小康社會(huì)的向往。這就是作者觀察、采集、分析、表現(xiàn)信息的高明，無不體現(xiàn)作者的創(chuàng)新意識(shí)。影展中還有作品是通過組照形式來盡可能系統(tǒng)完整地顯現(xiàn)對(duì)象，使圖像語言的表現(xiàn)力更加深化。與此同時(shí)又增加了一種更為深入、濃厚、凝重的思想氣息，每每賦予理性的眼光與思考，提升了影像的價(jià)值，注重每一個(gè)細(xì)節(jié)的表達(dá)與處理，使影像充滿了張力，內(nèi)涵更加深邃。這次展出的作品在形式上完善了傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，同時(shí)又有突破，給人們以新的視角、新的感受、新的創(chuàng)意。郭朝東在影展中獲三等獎(jiǎng)的作品《最后的樂園》試圖通過攝影特有的語言形式，呼吁人們更好地保護(hù)自己的家園，與所有的物種和諧共處。作品通過一些具有象征意味或隱喻性的符號(hào)，營(yíng)造出一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的空間氛圍，從而使它表現(xiàn)形式與社會(huì)現(xiàn)實(shí)同具，充分體現(xiàn)了青年人敢于創(chuàng)造、敢于求新的精神，從中讓人們欣喜地感受到一代青年攝影新人的茁壯成長(zhǎng)。

三是日趨新穎的表現(xiàn)形式。把大自然的景觀作為重要的追求是中國文化藝術(shù)傳統(tǒng)的特色之一。因此，自然景觀成為攝影家在風(fēng)光攝影里首要的關(guān)注。這次參展的作品在追求創(chuàng)意創(chuàng)新上也有一定的突破，超越了一般意義的“風(fēng)花雪月”的境界。影展中獲一等獎(jiǎng)的作品《流金碧田》，表現(xiàn)的是云南元陽梯田，多年來，也不知有多少攝影家拍攝過，而作者易應(yīng)萍做足了光影、線條、色彩的文章，利用晨曦中那一抹金色的陽光，勾勒出田埂富有張力的線條，與映襯在遠(yuǎn)山陰影之上的小樹新枝相互呼應(yīng)，盎然勃發(fā)。畫面上，金黃色線條與幽藍(lán)的塊面強(qiáng)烈地對(duì)比，受光不同的梯田、水、樹林在畫面中形成了強(qiáng)有力的生命的節(jié)奏。美中不足的是畫面下三分之一處死黑一塊，缺少層次，可以進(jìn)行一些剪裁。影展作者程政獲三等獎(jiǎng)的作品《萬眾歸心》有很強(qiáng)的形式感，作者在求得新穎的形式上有所追求，黑白與彩色相間的特技處理，強(qiáng)化了視覺效果。作品反映人類應(yīng)當(dāng)有核心，只可惜在“歸”怎么樣的“心”上沒有交代清楚。

這次影展中驚喜地看到，青年作者通過形式多樣靈活自由的圖像營(yíng)造，展示出內(nèi)心當(dāng)中的另一個(gè)秘密世界和大自然的融合。還通過不同的攝影語言形式表現(xiàn)與他人在心靈深處獲得溝通的渴望，讓人看到青年攝影的無窮希望。王海燕獲二等獎(jiǎng)的作品《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》是充分利用高科技的成果——數(shù)碼制作技法的作品，拉動(dòng)的線條富有節(jié)奏而清新，加入的飛鳥增強(qiáng)了人與自然的和諧，從夢(mèng)幻里尋出了新水鄉(xiāng)。

四是追求獨(dú)特的審美境界。藝術(shù)的價(jià)值在于提供快感。藝術(shù)是心靈的產(chǎn)物，是一種審美客體，是一種媒介語言。從這次影展中可以看出，年輕的作者能以獨(dú)特的眼光在充滿耀眼光輝的世界中，尋找美、傳播美。鄭嘉鑒的《伴侶》就是一幅具有豐富文化內(nèi)涵的好作品，作者獨(dú)特的審美意境在于，抓住人物情感的瞬間流露，向讀者傳達(dá)老倆口的真情實(shí)感，使作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。老倆口相依而行，面目的神態(tài)是對(duì)走過的風(fēng)霜雪雨不屑一顧，四條腿和兩根拐杖扎在地上，很有力量。黑白影調(diào)得當(dāng)?shù)奶幚恚兄谧髡邔徝谰辰绲谋憩F(xiàn)，作品的標(biāo)題同樣有助于審美內(nèi)容的升華。張志輝的作品《吸引》，其審美境界（下轉(zhuǎn)第16頁）（上接第22頁）不僅僅是把讀者視線吸引進(jìn)畫面，更是把讀者的聯(lián)想帶出畫面。作品通過一群被新書信息所吸引的孩子們?nèi)褙炞⒌纳駪B(tài)，告訴大家，我們的下一代對(duì)知識(shí)的追求與渴望，這才是國家的未來和希望。《今月曾經(jīng)照古人》別有一番意境，闌珊燈火，清柳曉風(fēng)，那流動(dòng)的河水，轉(zhuǎn)動(dòng)的水輪，娓娓地講述著多少喜怒哀樂。作者金邢安通過一個(gè)富有詩意的標(biāo)題，把獨(dú)特的心靈感悟躍然于畫面。作品自然地流露出攝影者的思想，也帶有更加鮮明的社會(huì)和文化的色彩。

這次影展活動(dòng)，吸引了眾多專業(yè)攝影工作者和業(yè)余攝影愛好者參加，參展作品的背后出現(xiàn)了許多新鮮面孔，其中不少是在校大學(xué)生，由于作者年輕，又有較高的文化修養(yǎng)，并勇于創(chuàng)新，較好地發(fā)揮用鏡頭捕捉生活，尋找和發(fā)現(xiàn)真善美的能力。在短短二個(gè)月的征稿時(shí)間中，就收到數(shù)千幅送展作品。經(jīng)過評(píng)選，其中有3幅獲金獎(jiǎng)和9幅獲銀獎(jiǎng)，15幅獲銅獎(jiǎng)，173幅獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。全部作品展出后，得到了各屆人士的廣泛關(guān)注和好評(píng)，取得了很好的效果，人們普遍認(rèn)為，作者的創(chuàng)新能力和表現(xiàn)能力不斷加強(qiáng)，參展的作品突出了明朗的主旋律、日趨新穎的表現(xiàn)形式和不斷提高的藝術(shù)質(zhì)量。