陳海良，1968年生，常州人。畢業(yè)于南京師范大學(xué)首屆書法本科專業(yè)，師從尉天池、馬士達、周一峰等教授。現(xiàn)為中國書協(xié)會員、中國藝術(shù)研究院書法博士研究生、中國書協(xié)草書委員會委員、中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授、常州書協(xié)副主席兼創(chuàng)作委員會主任。

作品獲全國七屆、八屆書展“全國獎”，三屆、四屆正書展“全國獎”，二屆行草書大展“一等獎”，首屆小欖杯書法大展“一等獎”，首屆蘭亭獎“創(chuàng)作提名獎”，并入展大字展、青年展、八屆中青展、四屆楹聯(lián)展、紀念鄧小平誕辰100周年展，出版《陳海良書法作品集》、《八屆精英譜—陳海良》。

論文入選全國六屆、七屆書法論文研討會，出版專著《亂世奇才—楊維楨》。

樊利杰（以下簡稱“樊”）：作為全國頻頻獲獎的書家之一，您在學(xué)書過程中的秘訣或者說經(jīng)驗是什么?

陳海良（以下簡稱“陳”）：經(jīng)驗和秘訣都談不上，假如一定要說的話，我可以這樣講：要敢于時時否定自己。當(dāng)然這要在對傳統(tǒng)有一定理解的基礎(chǔ)上來講，盡管否定了自己，或者說風(fēng)格有所變化，但是，你的藝術(shù)語言是讓人信服的，也就是說你是在技巧相對成熟的條件下對風(fēng)格的否定，或者說是創(chuàng)新。因此，當(dāng)人們來欣賞你的作品時，他們是有東西可尋的。他們不會隨便否定你的作品，而自己也可以通過自己對作品的不斷完善，以及通過外界有益的反饋信息來對自己將要探索的創(chuàng)作形式與風(fēng)格診斷，使得自己的作品朝著大的更為完善的方向拓進，朝著符合書法創(chuàng)作的規(guī)律的方向發(fā)展，在這樣的規(guī)律下循序漸進。一開始可能要受到很多的批評，但隨著你技巧與形式的不斷完善，技巧與形式的不斷磨合，外在的形式會不斷貼近、符合書法的審美規(guī)律，而當(dāng)這種形式爛熟于心的時候，在特定的環(huán)境中、在特殊的情感作用下，這種藝術(shù)形式便會散發(fā)出耀眼的光芒，審美者也會從不解到理解，再到完全肯定甚至贊揚！所以，整個創(chuàng)作過程也是你苦心經(jīng)營的過程。你的技巧的有機組合是否在合理的條件下符合你的形式的構(gòu)成，技巧的組合是在什么樣的狀態(tài)下為形式與作品的內(nèi)涵服務(wù)的，這是極其重要的！因為任何一件優(yōu)秀的藝術(shù)品，其藝術(shù)語言、形式、素材是完美組合的，并由此來反映自己的審美情趣及藝術(shù)思想。我想，在這里對創(chuàng)作技巧的豐富演化能力是極其重要的，而且要有適合于自己發(fā)揮的技巧范圍，這是有特殊的符號化特征的，不是機械地對古法的羅列與再現(xiàn)，而是有選擇地適合于自己又對自己風(fēng)格的形成有特殊作用的有機融合。由此，首先要對古代的法帖有充分的了解和精準的再現(xiàn)能力，然后才能去做有效的綜合！不過，這方面我還做得不好，但正在努力！

樊：您的風(fēng)格現(xiàn)在已經(jīng)得到了社會的認可，這會不會妨礙您進行新的探索？您是怎么做的？

陳：我的風(fēng)格實際上還沒有定型，還處在模擬創(chuàng)作與蛻變的轉(zhuǎn)換過程之中，何時能蛻變說不清楚，這要靠我今后的自律修行以及前輩的幫助，由他們來為我不斷斧正，使自己總能在一個健康的書法創(chuàng)作的道路上攀行！當(dāng)然，我也會不斷聽取書法同道們的良好的建議來為自己的創(chuàng)作服務(wù)。

社會上對我作品風(fēng)格的評定只是我那一時的面貌，從1999年全國獲獎以來，我的風(fēng)格在不斷地轉(zhuǎn)換，在不斷地推進，在不斷地嘗試和尋找突破的切入點。幾乎每次的獲獎作品都有很大的差別，或者處在不斷完善的過程中。而這種作品還有很多古人的影子，這是不行的，也有可能我的作品反映出了我對傳統(tǒng)了解得比較切合罷了，因此評委比較認可，當(dāng)然，我們書法創(chuàng)作的現(xiàn)狀還是處在一個了解傳統(tǒng)的過程中，我可以大膽地說，現(xiàn)在我們是處在書法的“復(fù)興階段”，已經(jīng)有資格說“復(fù)興”二字！

但是，復(fù)興不是目的，只是手段，我想，寫的作品像古人就認為是成功，是一種誤導(dǎo)，是一種惰性，至少這個書手不具備一個藝術(shù)家的氣質(zhì)。

所以，我的作品離成功早著呢，只是在對待傳統(tǒng)的問題上做得相對好一點而已，沒什么可以“?！钡模€有是創(chuàng)作時的情性比較好罷了！因此，我時時記得要“否定”，不要定型！那不過是一種嘗試，為大廈的崛起做了一點有效的前期工作而已，但我也不知這個大廈能否搭建起來，我只知道我是個書法的“教徒”，我很虔誠，我很敬畏傳統(tǒng)！

樊：蘭亭獎是中國書協(xié)的重大展覽，首先恭喜您！您對新一屆主席團的“陽光評審”怎么看？

陳：記得第一屆蘭亭獎時，因為有錯別字而我只得了個“提名獎”，為此，我一直在努力！這種獎項沒有哪個人不想要。不要把自己清高起來，現(xiàn)代人都很實際，但你必須得努力，讓人信服！

每一屆的中國書協(xié)都很努力，應(yīng)該說為我們會員做了很多有益的工作。但總有不盡如人意之處。不過我們要想一想，世界上哪有盡如人意的事情呢？本屆書協(xié)主席團在以前還不夠完善的地方進行有效的改進，希望能得到盡可能多的人的滿意。提出的“陽光評審”恐怕就是在這樣的前提下出臺的，這充分反映了中國書協(xié)的新一屆領(lǐng)導(dǎo)集體的信心和坦蕩無私的心態(tài)。

當(dāng)然，展覽不會讓所有人滿意，我也有投稿沒有選上時的痛苦。一件作品有沒有選上，我想除作品的水平外，還有很多因素的存在，不要怨天尤人。

應(yīng)該說，書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)在發(fā)現(xiàn)人才方面做了大量的積極的工作并采取了具體的措施，我們年輕人應(yīng)該感謝前輩們、評委們給我們提供了這樣很多的機會，因為每次的展覽只能是相對的公平，要絕對的公平，那神仙也做不到！

樊：您作為從全國展上“殺”出來的書家，能否就此談?wù)勀鷮沟南敕?，以及在國展的投稿過程中要注意哪些事項？

陳：“國展”代表國家的最高水平，但也有人不這樣認為。我覺得，當(dāng)代幾乎所有的五十歲以下的、有一定影響的書法家都是從“國展”上出來的，有時候，在國展上出現(xiàn)的老作者較少，于是乎有點遺憾，但是，從發(fā)展的角度上來講，由此可以推出更多的年輕的作者，而國展就是要推出更多的書法人才！而一些老作者由于種種原因，或不愿意參加，或由于工作太忙……但不管怎么說，“國展”給了最廣大的書法愛好者以機會，給了很多的展示的空間、才能發(fā)揮的平臺，我們要感謝中國書協(xié)給了我們機會，而且展事很多，我們在感激之余，還要思考一下今后書法的發(fā)展問題，應(yīng)該共同來維護我們的這一片自由的空間，共同來出主意，使得書法朝著一個更加健康的方向發(fā)展，而不是一味地埋怨和指責(zé)，要以一個寬容、包容的心態(tài)來對待當(dāng)下的一些問題，比如，新一屆的書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)在過去的基礎(chǔ)上強調(diào)了“陽光評審”，這也是破天荒的！可能還不盡如人意，但至少現(xiàn)在已經(jīng)在做了，可能會做得很認真。

我在“國展”的投稿中，應(yīng)該說很努力。首先，我是專業(yè)出身，每次我都要動很多的腦子，比如作品的形式、風(fēng)格的取向、筆墨技巧的保障度（風(fēng)格如何變，但總要使技巧達到一定的高度）等等，也總是要投很多張作品，以此來確保自己入展和獲獎的概率，比如，在八屆國展中，我投了大草巨幅橫的和豎幅八尺2張、小草1張、楷書冊頁1張、隸書1張以及以前評委們已經(jīng)較為認可的帶有楊維楨味道的行草書，以此來確保在八屆國展中能有好的表現(xiàn)，由此也可以來激化自己對各種書體的創(chuàng)作與表現(xiàn)能力，豐富自己的創(chuàng)作實踐經(jīng)驗。這對自己書法實踐能力的提高是極有好處的！假如你就會一種書體，面孔單一，一方面修養(yǎng)不全面，另一方面可能評委會對你的作品有一種“審美疲勞”，從而，也會大大降低自己的獲獎與入選概率。

其次會有很多不可掌控的因素，這樣做好一定的心理準備。比如，你的作品投在一批水平高的作品堆里，則你的作品就要吃虧；又如，你的作品水平很高，但你的作品形式太常見也不行，如冊頁已經(jīng)很多，而你的作品也是冊頁就要吃虧，評委只能挑最好的幾件，雖然你的落選作品可能會比其他的入選作品好，但也沒辦法！所以，我每次投稿總要投好幾件不同形式的作品來提高自己的入展概率。這件不上那件上，總有一件保平安。

我不相信評委會有很大的偏見，因為每個人的心都是肉長的，他們都有一個良心的底線，有一個藝術(shù)的良知，他們是絕對不會把一件好的作品落下而讓一件平庸的作品上的。假如你很優(yōu)秀，就別怕會被埋沒！因為這是一個開放的、媒體發(fā)達的時代。就怕你的作品“撓癢癢”，不倫不類！

樊：作為成功的青年書家，回首往昔的學(xué)書之路，一定有許多使您感動的故事和值得感懷的人，能否與讀者一起分享？

陳：我的學(xué)書年齡已有三十多年，二十多歲時進入南京師范大學(xué)，專門學(xué)習(xí)書法四年，在校期間，受到了尉天池、馬士達、周一峰等教授的教導(dǎo)，他們的風(fēng)格不一，但藝術(shù)思想統(tǒng)一，組合非常的合理。應(yīng)該說四年的大學(xué)學(xué)習(xí)給自己打下了堅實的基礎(chǔ)。后來到大學(xué)工作了四年，我就經(jīng)商去了，一直到2000年，才全身心投入到專業(yè)的創(chuàng)作。七年經(jīng)商，從一個普通的業(yè)務(wù)員成長為一個法人代表，全面管理一個中型的集體企業(yè)，個中的艱辛、痛苦、無奈、彷徨一直在糾纏著自己，于是書法成了自己可以依托的知音。當(dāng)時不訂任何報刊，不了解書壇的任何動向，書法僅限于自娛自樂。因為專業(yè)的關(guān)系，無論何時我都對自己的探索要求非常嚴格，其間做了很多有關(guān)書法核心問題的研究與嘗試，那是自發(fā)的，非功利的。所以，我的作品沒有所謂的流行印記，當(dāng)我第一次投稿時，我的獲獎作品在整個展廳中與其他作品迥然不同。

在經(jīng)商期間，尉天池老師一直在批評我，甚至是嚴厲地“罵”我。那時我不敢去見他，因為他非常想讓我來從事書法的創(chuàng)作，可我身不由己。但我一直在努力，一定要把字練好！實際上我在賭氣，記得大學(xué)分配時我想分到畫院工作，但無奈只能去大學(xué)教書，而大學(xué)又不重視書法的教學(xué)，沒有住房的我才鋌而走險“下海”。直到1997年，常州畫院要進一批畫師，我在葉鵬飛等老師的推薦下進入了畫院，因此，到這個時候我的目標才實現(xiàn)。老院長明確地說：“五年內(nèi)沒有成績的要勸退?！庇纱思ぐl(fā)了我的創(chuàng)作激情，于是，為了免得五年后的尷尬，我開始投稿。所以說，在一定程度上是畫院給了我投稿的機會，培養(yǎng)了我。

在1997年到1998年間還有一件非常重要的事我要講，它對我非常重要。

在1997年底，言恭達老師來常州參觀畫院，偶爾看到我的作品，很是驚奇，問院長此人是誰，因為言老師對常州的書畫情況很了解（早年在常州多年），但沒見過我的作品，所以，他對我非常感興趣，而且在1998年七屆國展前的作品點評中，言老師特地從蘇北單獨來常州找我，當(dāng)我聽他說來常州的原因時，激動萬分，我發(fā)誓這輩子一定要好好寫字，不辜負老師們的期望。作為一個年輕人來講，能得到前輩和領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷是極其重要的，它是催化劑，它能激發(fā)你的創(chuàng)作熱情！所以我要感謝他們。當(dāng)我去南京領(lǐng)七屆全國獎時，我老師高興地對著大家說：“你們看！一罵一個‘全國獎！”從此，我信心大增，每次投稿我都在想：我要為常州書法增光，為江蘇書法增光！而且非常地自豪，內(nèi)心也在想：我再也不能經(jīng)商了！由此，我再沒有做過一次生意！

樊：除了書法之外，您還有何業(yè)余愛好？

陳：我特喜歡唱卡拉OK！還喜歡寫詩詞，畫山水畫。

樊：結(jié)合您的實踐，您怎么看現(xiàn)在的書法市場？

陳：從1999年以來我在國展上連續(xù)獲獎，給了我很旺的人氣，應(yīng)該說是很幸運的。書法市場最近五六年漸漸紅火起來（一些特別大的書法家除外），已從當(dāng)初的盲目轉(zhuǎn)化為相對的冷靜與成熟，從追大名頭到注重實力與影響，這是市場冷靜的選擇。所以，我們一方面要認真做學(xué)問，進行不斷的探索，另一方面也要關(guān)注市場的走向，不能漠視。君子愛財，但不要迷失方向，不要被市場所左右，創(chuàng)作出更多的書法佳作是書家的職責(zé)。你佳作迭出，市場自然會關(guān)注你，假如關(guān)注怎么去“做”，那肯定會影響你對書法藝術(shù)最為本質(zhì)的研究，從而影響你作品的質(zhì)量，也影響你的市場！

樊：您參展的一般是大行草書，而市場上見得比較多的是您帖學(xué)風(fēng)格的小行草，您是出于什么考慮？

陳：是的，書友們對我的觀察是正確的。大草書是一種純藝術(shù)的創(chuàng)作，而且作品的尺幅很大，不宜于張掛。我的大草書作品主要在常州地區(qū)一些大的場館及大公司的會議室里，而外面市場的要求是收藏，盡管需要得很多，但是，多是在自己的書房里觀賞，而大作品是不行的。一方面大草書大作品價格也貴！不容易轉(zhuǎn)手，就像大房子不易轉(zhuǎn)手一樣。除非是真正的藏家，如：1995年我在江蘇省美術(shù)館辦個展時就有幾個大手筆的藏家，花重金收藏了我的好幾幅大草及行草大幅作品，他們是有一定眼力的，因為我們還年輕，價位還不太高，雙方都得到了互補！

還有一點，市場越是看好你，你越是要注重作品的質(zhì)量。要對得起自己，再說，人家花了錢，你也應(yīng)該對得起人家。所以我對待創(chuàng)作很認真，而且以小字為多，字數(shù)也多，盡管不能張張是精品，但最起碼張張都是認真的！

不過，今后我會寫各種風(fēng)格慢慢地來讓市場認可。還有，小作品畢竟容易寫，可能市場覺得這種形式比較“雅”，好把玩，轉(zhuǎn)手快。在這方面我有點疲憊，所以，有人訂購這樣的作品的話，我總要拖好長時間，因為這不是我的主導(dǎo)風(fēng)格，而只是一種模擬創(chuàng)作。

樊：您初學(xué)書法是在什么年齡？對初學(xué)者有何告誡？

陳：我8歲開始練字。練字需要有兼通的能力，要注重筆法的錘煉，因為中國書法最重要的因素是結(jié)構(gòu)、筆法、風(fēng)格。有的人結(jié)構(gòu)能力很強，但筆法粗糙，依然不能達到最高境界。當(dāng)今書壇能夠被認可的青年書家沒有不是筆法精美的。當(dāng)然也有些人筆法還可以，然而結(jié)構(gòu)不過關(guān)，且重心不穩(wěn)，猴氣十足；也有的人為強調(diào)風(fēng)格而忽視對起碼的筆法的度的把握，或在筆法和結(jié)構(gòu)還不夠完備的前提下，過分強調(diào)性情的揮發(fā)，以至于情無所依，由此也失去了書法最基本的評判依據(jù)，使審美者不知所以。記得李可染說過：“要以最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來！”是非常有道理的。