ｓｉｓｓｉ

“我決不會(huì)忘掉第一次見到瑪麗·卡文迪什的情景。她，高高的苗條身材，在明朗的陽光下線條優(yōu)美，那種欲露還藏的活潑表情，似乎只有在那對(duì)神奇的褐色媚眼中才能找到。”

——《斯泰爾斯莊園奇案》

是什么因素能使服裝的樣式發(fā)生巨大的改變？這個(gè)問題涉及到政治、風(fēng)俗、經(jīng)濟(jì)以及其他很多因素。但有一種事情的發(fā)生會(huì)涉及到以上的所有因素，那就是戰(zhàn)爭?？v觀人類服裝歷史的演變，讓服飾從結(jié)構(gòu)到樣式發(fā)生根本巨變的，就是兩次世界大戰(zhàn)。

另一個(gè)問題是，為什么18世紀(jì)90年代末至19世紀(jì)40年代之間的服裝樣式會(huì)如此經(jīng)典，以至于幾乎現(xiàn)代服裝業(yè)的所有樣式都從這個(gè)時(shí)代而來？

這個(gè)時(shí)期，正是大英帝國在戰(zhàn)爭中逐漸失去其在工業(yè)革命中所積攢起來的巨額財(cái)富和國際地位的時(shí)期；也是其價(jià)值觀擴(kuò)散到全世界殖民地并逐漸與當(dāng)?shù)匚幕诤系臅r(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，弗洛伊德創(chuàng)立了他對(duì)精神世界的新分析方法，畢加索和達(dá)利挑戰(zhàn)了舊的藝術(shù)觀念，香奈兒在戰(zhàn)爭中確立了自己的不敗風(fēng)格，保羅·波烈讓東方的柔媚風(fēng)格充分融入了傳統(tǒng)的歐洲服飾。也正是這一時(shí)期，柯南·道爾爵士創(chuàng)造了他迷人的罪案世界——這個(gè)世界映射出大英帝國內(nèi)部的幾乎所有政治問題，而阿加莎·克里斯蒂則用她女性的智慧和視角勾勒了英國鄉(xiāng)間的風(fēng)俗和閨房中的細(xì)節(jié)。

于是，這個(gè)充滿迷霧的罪案世界幾乎與時(shí)尚就此結(jié)下了不解之緣。想要了解什么是華麗和充滿創(chuàng)意，什么是真正的典雅和上流，只要去回顧一下有關(guān)大偵探波羅的所有電影就知道了。《東方快車謀殺案》、《陽光下的罪惡》、《尼羅河上的慘案》……這些電影中流光溢彩的服飾不僅僅穿在上流社會(huì)的名媛身上，即使那些住校女教師和秘書、女侍，她們的服裝也是如此經(jīng)典，以至于你幾乎可以在二十一世紀(jì)的Louis Vuitton秀臺(tái)上找到這些樣式的影子。

Anthony Powell 不愧是一個(gè)極能把握那個(gè)時(shí)代脈搏的設(shè)計(jì)師，他為電影設(shè)計(jì)的服裝再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代迷人的風(fēng)采——高級(jí)定制服裝和現(xiàn)代服裝產(chǎn)業(yè)正是從這個(gè)時(shí)代成長為一種重要的經(jīng)濟(jì)體的。所以這個(gè)時(shí)代才會(huì)被不斷重復(fù)和強(qiáng)調(diào)，并永遠(yuǎn)標(biāo)志著一種High Class的品味。

“她穿一身料子很薄的深色旅行服，這特別適合列車上加熱了的空氣?！沁@樣一種年輕女人，她無論去到哪里，都能照料自己，過得十分悠閑自在。”

——《東方快車謀殺案》

阿加莎筆下的波羅是一個(gè)比利時(shí)人，他常常用混雜著大量法語單詞的英文和人交談——并且，經(jīng)常旅行去東方。在這個(gè)角色身上，阿加莎本人勾勒出了一種時(shí)尚范本：首先是國際身份，僅僅擁有一國的身份被視為局限在當(dāng)?shù)氐谋Ｊ刂髁x。其次是語言，這里的語言還包括了知識(shí)面，即你必須擁有不僅一個(gè)領(lǐng)域的學(xué)識(shí)；再次，有格調(diào)的人旅行不是去那些庸俗的度假圣地，而是去古老的東方，類似兩河流域和埃及這種文化起源地。在她的小說里，有閑階級(jí)的生活主題往往是討論旅行、天氣、股票以及遺產(chǎn)。確實(shí)，正如羅蘭·巴赫說的那樣，有錢無需太多，有權(quán)也無需太多，重要的是要有時(shí)間。這些時(shí)間用來行走世界，觀察人生以及無所事事。所以當(dāng)你在2007年秋冬的秀臺(tái)上看到充滿異國味道并且適宜四處行走的旅行服大行其道的時(shí)候，千萬不要驚異——因?yàn)槟軌驘o所事事地到處旅行正是新一季“深度旅游”概念的體現(xiàn)。

那些精致的塔夫綢和粗花呢、點(diǎn)綴上奢華的皮毛——穿上這種帶有異國情調(diào)的服裝去旅行的人并不急著趕時(shí)間。他們?cè)谝粋€(gè)地方想住多久就住多久，然后才悠然自得地從熟悉的朋友那里打聽到下一個(gè)落腳點(diǎn)。這些衣服不僅僅是為了方便看風(fēng)景而設(shè)計(jì)，反而更多地是為了讓自己成為風(fēng)景。

尤其是Louis Vuitton，原本這個(gè)品牌的創(chuàng)立就是為了旅行，那些結(jié)構(gòu)合理、外觀奢華的箱包正是隨著主人環(huán)游世界而從不令主人失望的必須物件。那些經(jīng)典的樣式正如阿加莎筆下的英國女人：無論在世界何地，下午茶的習(xí)慣都不會(huì)改變，坐在敘利亞的酒店陽臺(tái)上喝下午茶對(duì)她們來說只是變換了窗外的風(fēng)景和人文，而并不會(huì)改變她們固執(zhí)的文化觀念。

“其實(shí)，瑪波小姐覺得她本人穿得也挺不錯(cuò)：一件白色晚禮服，肩上搭著一條淺綠繡花的披肩?！?/p>

——《加勒比海島謀殺案》

穿著晚禮服去參加酒店為游客組織的夜間游樂，這種情景現(xiàn)在似乎已經(jīng)很難遇到了。人們似乎更愿意享受棉質(zhì)短衫和防水海灘褲帶來的輕松隨意。但是在二戰(zhàn)之前，“度假”這個(gè)詞匯還沒有演變到專門形容那些享受被雇傭生活的短暫休息假日，卻無法擺脫被雇傭身份的人一年一度的行為上時(shí)，“度假”幾乎只意味著在氣候變化時(shí)移居到名下的另一份產(chǎn)業(yè)上，或者干脆常年住到某個(gè)氣候宜人的地區(qū)來避開北歐寒冷潮濕的空氣。這些住到熱帶豪華酒店的歐洲人在度假地彼此相識(shí)，并在夜間無所事事的時(shí)候穿上華麗的衣服不斷飲酒，享受著殖民地上生產(chǎn)出的優(yōu)質(zhì)煙草。因此晚間的雞尾酒服和深夜的長禮服幾乎就成為了旅行不可缺少的裝備。

這一季各大品牌不約而同地都讓自己的禮服帶有了一種戰(zhàn)后風(fēng)格，Dior的幾款禮服甚至帶有了往日YSL的格調(diào)。不過為了區(qū)別于以往的設(shè)計(jì)，這一次的回歸稍微混合了60至80年代的一些特征，比如對(duì)于肩部的強(qiáng)調(diào)，或者依舊保持了一些糖果風(fēng)格。Louis Vuitton更強(qiáng)調(diào)了一種戰(zhàn)時(shí)的法國樣式——華麗的方式和色彩風(fēng)格傾向于Marie-Antoinette（《絕代艷后》），但是更為簡潔和凝練，在裁剪和用料上則更傾向于浪漫主義時(shí)期的格調(diào)。至于Dior則對(duì)于東方元素更為迷戀，也許是因?yàn)闁|方元素更容易凸顯一種裝飾性和形式上的美感。Gucci對(duì)于偵探風(fēng)格的演繹則完全帶有一種影視風(fēng)格——那些帶有戰(zhàn)時(shí)風(fēng)格的印花布和厚重的呢子大衣烘托出一種嘉寶式的冷漠，大塊黑色的面料上點(diǎn)綴著些微紅色的穗花紋樣，隱隱有一種殺戮的氣氛，更不用說與之相配的寬闊腰帶和金屬袢扣，戲劇效果十分突出。

“女人最大的愿望，就是有人愛她?！?/p>

——電影《尼羅河上的慘案》

人們之所以迷戀偵探風(fēng)格，是因?yàn)樵趹?zhàn)爭的時(shí)代，一切都會(huì)不同，尤其是人類的情感。以往那些累贅的花邊和襯裙被利落的裁剪取代，戰(zhàn)時(shí)物質(zhì)的缺乏使得每一種嫵媚的花布都成為人們頭腦里深刻的表示：那種文雅的碎花圖案與某一場(chǎng)轟炸中與你躲在一起的姑娘相互聯(lián)系；那條柔媚的絲巾與一個(gè)失散多年的女校同學(xué)相互交織；那只貼滿標(biāo)簽的旅行箱記錄著從錫蘭到尼羅河的全部經(jīng)歷……這些動(dòng)蕩年代的記憶要遠(yuǎn)遠(yuǎn)深于和平年代的回憶，人們總會(huì)在頭腦里一遍又一遍地重復(fù)它們，總會(huì)在嘴邊不停地提到它們，總會(huì)在視覺圖譜上不自覺地尋找與它們重合的影像。戰(zhàn)時(shí)的愛恐怕是最為刻心銘骨卻帶給你最多遺憾的情感，卻也是最具有美感的體驗(yàn)。那些與歷險(xiǎn)、殺戮、逃亡相聯(lián)系的情節(jié)，正是設(shè)計(jì)師們永久不衰的靈感源泉。