“惡搞”這個詞如今已從網(wǎng)絡(luò)上蔓延到了生活中。且讓我們用思辨的眼光，來洞悉“惡搞”的秘密。
　　說到“惡搞”，人們不會忘記網(wǎng)絡(luò)上隨處可見的中學(xué)生“小胖”被PS后的種種照片。而胡戈把陳凱歌的《無極》“惡搞”成《一個饅頭引發(fā)的血案》，被陳凱歌罵為“無恥”，聲言要告胡戈，引發(fā)媒體的炒作，成為知名度最高的一次“惡搞”。不過，人們也許已經(jīng)忘了，周星馳的那些無厘頭，其實也是一種“惡搞”。
　　如洪水一樣泛濫的“惡搞”就像哲學(xué)家尼采當(dāng)年說出的“拿錘子敲打偶像”那樣，讓很多裝模作樣、“正經(jīng)”或“嚴(yán)肅”的作品都顯得可笑。人們普遍有一種“原來皇帝沒穿衣服啊”的快感。
　　2006年底最引人關(guān)注的“惡搞事件”莫過于“國家級詩人”趙麗華的“詩歌”作品被放到網(wǎng)上引發(fā)的表示譏諷和輕蔑的模仿熱潮了。這種模仿居然形成了一個名曰“梨花體”的“詩歌流派”。這位曾擔(dān)任過“魯迅文學(xué)獎”詩歌獎評委、得過一些獎的“著名女詩人”在網(wǎng)上可謂一夜成名，被戲稱為“詩壇芙蓉姐姐”?？戳怂切┲T如“我堅決不能容忍/那些/在公共場所/的衛(wèi)生間/大便后/不沖刷/便池/的人（《傻瓜燈——我堅決不能容忍》）”的“詩”，網(wǎng)友們驚呼：原來寫詩如此容易，會打回車鍵或說話結(jié)巴就會寫詩，人人都可以寫出“國家級”的“詩歌作品”！
　　這個爆炸性的“惡搞”事件最有助于看清何謂“惡搞”：如果趙麗華不是一個“國家級詩人”，不是什么“魯迅文學(xué)獎詩歌獎評委”，她的“詩”就不會有人認(rèn)為是詩，更不會有任何興趣。從表象往里再深入一步，我們發(fā)現(xiàn)網(wǎng)友的“惡搞”是基于這樣的心理反差：一個“國家級詩人”居然弄出這樣差的詩歌作品。這就是說，網(wǎng)友潛意識里認(rèn)為趙麗華“惡搞”了詩歌，“惡搞”了“國家級詩人”這樣的“桂冠”，把公眾當(dāng)成了弱智。他們的“惡搞”便是一種用笑聲瓦解道貌岸然。他們要拆解“國家級詩人”背后的話語權(quán)力與資源壟斷所支撐的“文學(xué)權(quán)威”的建構(gòu)形式。
　　形形色色的“惡搞”本質(zhì)上其實就是一場“解構(gòu)主義運動”，區(qū)別只在于有的玩得很有思想性，有的玩得較為低俗而已。在哲學(xué)上，解構(gòu)主義是對某種理論體系的一種拆解。我們知道，任何一種理論體系都要提出某種觀點，尋找某種理由，進行某種論證，而且在邏輯上要自洽即論點、論據(jù)、論證不能自相矛盾。這就是理論的建構(gòu)過程。你如果要批評或否定他這種理論，那么，只要把他的論點、論據(jù)、論證加以拆開，證明它們錯誤。這就是解構(gòu)過程。整個哲學(xué)史就是由建構(gòu)和解構(gòu)的不斷互動構(gòu)成的。
　　建構(gòu)就像建房子，解構(gòu)就像拆房子。有些房子在施工時保證質(zhì)量，不管它外觀美不美，要拆它很難。但有些房子的確就是紙糊的，但這些紙弄得非常漂亮讓你還以為這房子真的富麗堂皇堅實耐用。如果這房子標(biāo)榜里面住著一位“國家級詩人”、“電影大師陳凱歌”，你就不會想到它實際上就一豆腐渣。但如果你具備一些哲學(xué)思辨的能力，你就會很少受漂亮的外觀和所謂的“身份”迷惑，你就可以拆解它，讓紙糊的房子轟然倒地。養(yǎng)成解構(gòu)的思維方式是獨立思考的一種特征，它在看待事物時，是懷疑和批判的，這樣可以減少被騙。在這個世界上，有很多東西，我們看去以為我們看到的是真實，其實可能是一種假象。
　　很多時候，解構(gòu)是懷疑和批判，解構(gòu)的過程就是把被顛倒的世界加以重新顛倒，讓神話幻滅。在“惡搞”“國家級詩人”事件中，很多人原來沒有想到：詩歌水平與“國家級詩人”這樣依靠行政權(quán)力封給的頭銜之間，并沒有必然的聯(lián)系。而很多人的詩歌發(fā)表，不是因為他有水平，而是因為他享有話語權(quán)力和文學(xué)資源。
　　只是，理論上“解構(gòu)”是嚴(yán)肅的，它冷酷地指出那個被建構(gòu)的世界并無充分可靠的根據(jù)而是假的，而“惡搞”則是在形形色色的幽默之中讓紙糊的房子轟然倒地。
　　編輯/姚晟