如果沒有馬和那位高雅、漂亮卻面無表情的女騎手，這幅畫只能算是一幅普通的夏季樹林的風(fēng)景畫。在前景中，樹上的葉子顏色很深，在它們與樹林邊緣的矮樹之間可以看到有另外一層樹葉，就像一面幕布隔在中間，色調(diào)較淺，很難看清它們到底屬于哪些樹。而這些淺色調(diào)的樹葉在整幅畫中的作用與產(chǎn)生的效果卻是明顯的，它們擋住了天空，淡化了畫中的濃重色彩。馬格里特也曾就此作出過解釋，對于畫中所描繪景物的抽象性與現(xiàn)實中具體景物的差異，他承認是刻意忽略現(xiàn)實景物中的復(fù)雜細節(jié)，只是單純把這層樹葉看成是眼前的一面幕布。至于畫作色調(diào)的深淺度，馬格里特并沒有十足的把握，也不太確定地面與淡藍色的天空交界的具體位置，只是憑直觀使兩者的交界處與視線處于同一水平面上。
　　這種技法與立體主義畫派主張的抽象主義畫法截然不同。它背離了遠景投射的空間處理手法。這種前文藝復(fù)興時期空間理念的改變使得馬格里特能充分發(fā)揮想象，擴大了他的創(chuàng)作空間。創(chuàng)作這幅畫時馬格里特想絕妙地達到一種獨特的視覺效果，使畫中的女騎手同時處于兩個畫面中，即樹前和樹后。畫作中間的兩棵樹之間出現(xiàn)了后面背景中的樹葉，蓋住了馬的身體和韁繩的一部分，好像馬是從兩棵樹之間穿出，而女騎手卻出現(xiàn)在其中一棵樹前。同時，后面背景中一棵樹的部分樹干蓋住了女騎手及馬的一部分身體，看上去好像女騎手從樹后騎馬出來。凸現(xiàn)的樹葉背景、馬的一條后腿的位置，以及后面背景中的樹，形成了奇特的構(gòu)圖，達到了馬格里特想要的那種特殊的視覺效果，顯示出畫家新奇的空間理念，展現(xiàn)了他眼中的另一個世界。