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在美國電影業(yè)整體堪憂的背景下，編劇協(xié)會發(fā)起的罷工看似自毀城墻，其實也是在自救、自保。

今年的第80屆奧斯卡頒獎典禮會不會“黃”了?真的很難預料，因為好萊塢劇作家協(xié)會的罷工持續(xù)了2個多月仍無罷休之意。本月13日舉行的金球獎頒獎式，最終也因罷工簡縮為1個小時的新聞發(fā)布會。對于美國娛樂界和全球億萬觀眾來說，這著實是件憾事。

金球獎如失去明星的華麗時尚和機智詼諧的言談，注定是要黯然失色的。但這只是一個外表，對于一貫笑傲江湖的“夢工廠”而言，編劇們的罷筆帶來的更多的是經濟災難。大量影視作品和晚間脫口秀節(jié)目的斷檔，以及頒獎從簡導致的廣告、旅館、服裝業(yè)收入的銳減，正在嚴重沖擊美國娛樂產業(yè)鏈——有統(tǒng)計稱，美國相關娛樂產業(yè)每天損失約8000萬美元，好萊塢所在的洛杉磯更是已損失14億美元。

美國20多年來罕見的“美國編劇協(xié)會”大罷工，本質上是一場普通的勞資糾紛案，編劇們認為勞動成果被低估，希望制片商增加發(fā)行DVD及通過網絡等新媒體實現(xiàn)利潤的分成，以尋求新的利益分配規(guī)則。以“美國影視制片人聯(lián)盟”為代表的資方則指責他們漫天要價，“像一群淘氣的中學生”。

盡管有資料稱，擁有1.2萬人的“美國編劇協(xié)會”人均年收入20萬美元，但一些老作家表示，過去5年來的行業(yè)人均年收入只有不到8萬美元，其中近一半人經常處于失業(yè)狀態(tài)。雖然有的名編劇一部戲動輒上百萬美元報酬，但更多編劇的薪水只能糊口。許多編劇抱怨，由他們的作品制成的DVD每張只能提成幾美分，若制成多媒體文件，他們一分錢都拿不到。

在歷來實行“制片人中心制”的好萊塢，導演、演員和編劇三方都受制于制片方。而在“三駕馬車”中，編劇的收入也許是最少的。美國電影的編劇費只占其總投資的3%-5%，這個比例還及不上某些中國的編劇，其收入的增加率尚不及整個娛樂工業(yè)利潤增加率的一半。編劇的尷尬地位還在于，在美國快餐式文化消費模式下，觀眾對于影視劇、晚間娛樂節(jié)目中的演員、導演或主持人的名氣更在意。

編劇們罷工還有一個大背景，即美國經濟出現(xiàn)整體滑坡。由于次貸危機持續(xù)、失業(yè)率連創(chuàng)新高，再加上國際油價沖破歷史紀錄，一些經濟學家甚至預言，美國的蕭條時代即將來臨。好萊塢已經受到影響，編劇們希望通過加強權益保護來應對網絡時代的不確定風險，這也是許多明星演員和導演加入到罷工行列的原因。

這次罷工再次暴露了龐大的好萊塢文化工業(yè)脆弱的生態(tài)體系。僅僅9周時間，大量電視臺熱播的連續(xù)劇、肥皂劇、滑稽劇、真人秀節(jié)目就因“糧荒”而陷入停頓，許多大手筆的電影拍攝計劃也被擱置；一些電視臺不得不玩起“重播”的把戲，平時伶牙俐齒的晚間節(jié)目主持人也開始變得“愚鈍”，不少名演員則索性給自己放起長假——有人驚呼，“美國的娛樂機器好像要停轉了”。

編劇罷工并不屬于“娛樂”范疇，它帶來的啟示引人深思：只有好劇本才是影視劇成功的關鍵。對于這一點，好萊塢正以巨大的代價在詮釋。在美國電影業(yè)整體堪憂的背景下，編劇協(xié)會發(fā)起的罷工看似自毀城墻，其實也是在自救、自保——只有知識產權受到更好的維護，才能集中精力創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

另一方面，好萊塢的自顧不暇，也給外國同行進入美國創(chuàng)造了機會。據報道，好萊塢的六大制片商正向歐洲和亞洲的優(yōu)秀編劇大揮橄欖枝。國際化、多元化將是好萊塢影視創(chuàng)作的大趨勢。

金球獎的“縮水”或許給好萊塢敲了一記警鐘，但同時也給全世界帶來期待。