第１０放映室

公元14世紀(jì)至17世紀(jì)初葉，歐洲大地上掀起了波瀾壯闊的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，文藝復(fù)興的新思潮活躍在社會(huì)各領(lǐng)域，宣揚(yáng)人生價(jià)值和人性自由解放，同時(shí)追求美麗飾物、奢華享樂的風(fēng)氣日益盛行，服裝的象征價(jià)值在文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)到了巔峰，這一時(shí)期的正式宮廷服裝是西方文化史中最奢華的部分（圖１）。

（１）當(dāng)時(shí)，意大利花樣絲絨以其高雅的質(zhì)感和高昂的價(jià)格被視作富貴和奢侈的象征，受到貴族和富有者的狂熱青睞，成為許多人喜愛的服飾穿戴。許多著名畫家也參與了絲絨服飾的設(shè)計(jì)與普及

一、古典

華美與威嚴(yán)

《伊麗莎白一世》

在西方服裝史上，近代指的是從文藝復(fù)興時(shí)期到法國(guó)路易王朝結(jié)束這一歷史階段。從近現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)格上，它分為文藝復(fù)興、巴洛克和洛可可三個(gè)時(shí)期。

16世紀(jì)的英法兩國(guó)在文化與服裝上互相影響，在電影《伊麗莎白一世》中得到了充分的體現(xiàn)。女王雍容華貴的巴洛克服飾風(fēng)格，展現(xiàn)和襯托出莊嚴(yán)的的氣勢(shì)。無論是登基大典還是議會(huì)，紅色服飾帶給女王高貴雍容的氣度，襯托出伊麗莎白一世為了國(guó)家政治的執(zhí)著態(tài)度。

從16世紀(jì)70年代起，歐洲女性著裝習(xí)慣半裸胸部，英國(guó)女王伊麗莎白一世引領(lǐng)了這個(gè)潮流。其實(shí)女王的露胸裝是用來展示自己變化多端、豐富多彩的珠寶鉆石的。由于女王終身未嫁，所以人們稱她為童貞女王。那時(shí)候，人們認(rèn)為露胸裝是少女的標(biāo)志（圖2）。

（２）《伊麗莎白一世》影片中優(yōu)雅而創(chuàng)新的服飾榮獲了當(dāng)年奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

《路易十四的情人》

巴洛克風(fēng)格氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、熱烈奔放，洋溢著莊嚴(yán)高貴、豪華壯觀的氣韻。巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)在西方工藝美術(shù)史中承前啟后，是洛可可風(fēng)格的一個(gè)聲勢(shì)浩大的前奏，是向歐洲近代工藝美術(shù)過渡的標(biāo)志。優(yōu)雅和諧的古典藝術(shù)不僅表現(xiàn)在那個(gè)時(shí)期的繪畫、建筑等方面，在服裝方面也有著明顯標(biāo)志。

影片《路易十四的情人》講述一位出身下層社會(huì)的跳舞女郎瑪姬，她左右逢源于當(dāng)時(shí)法國(guó)知名劇作家與詩(shī)人之間，玩弄愛情游戲;并聰明地進(jìn)入莫里哀劇團(tuán)成為當(dāng)家花旦，她性感的舞姿得到了國(guó)王路易十四的青睞。

她盡情地在雨中翩翩起舞時(shí)，跳躍的音符和舞姿展現(xiàn)了她生命的價(jià)值，雖然沒有華麗的衣裳，但仍無法遮擋她的魅力，然而隨著她的蛻變，穿著越來越華麗，內(nèi)心的欲望也越來越多，服裝跟著她的改變而改變，把這個(gè)最初帶有一點(diǎn)點(diǎn)土氣的鄉(xiāng)下女孩從樸實(shí)無華只為跳舞而活，到不斷的追求藝術(shù)高峰以至于其人生目標(biāo)改變表現(xiàn)得淋漓盡致。

法國(guó)國(guó)王路易十四是一個(gè)特立獨(dú)行的皇帝，其服裝、裝飾的怪異與混亂，達(dá)到了空前絕后的程度，為彌補(bǔ)身高的缺陷，他成為高跟鞋的發(fā)明者。給所有身高不足的人帶來福音，讓所有的女人一夜之間挺胸提臀，風(fēng)姿綽約起來。路易十四本人一直帶領(lǐng)著宮中時(shí)尚。假頭套，蕾絲大翻領(lǐng)，蝴蝶結(jié)，往臉上撲香粉，在頭發(fā)上插上鮮艷的羽毛，貴族男人們紛紛仿效，風(fēng)靡全國(guó)。這種奢華時(shí)尚表明了當(dāng)時(shí)法國(guó)經(jīng)濟(jì)與政治的強(qiáng)大，不僅僅服飾引領(lǐng)了歐洲的潮流，文化、經(jīng)濟(jì)、乃至政治在歐洲也是中心的地位（圖３）。

（３）從路易十四開始，法國(guó)漸漸成為西方世界的中心，尤其是法國(guó)的時(shí)裝業(yè)，裝著巴黎最新時(shí)裝的"潘多拉"盒子每月從巴黎運(yùn)往歐洲各大城市，從這個(gè)時(shí)候起，巴黎成為歐洲乃至世界時(shí)裝的發(fā)源地

《莫扎特》

影片講述充滿激情的天才作曲家莫扎特才華橫溢卻郁郁不得志的坎坷人生。從小被譽(yù)為“神童”的他，在作曲方面猶如神話般神奇，他做的曲子都是即興演奏出來的，這讓他輕松地贏得了國(guó)王的欣賞成為宮廷樂師。通常宮廷樂師的裝束要十分莊重，但是從他特立獨(dú)行的明亮的服飾色彩中就可以清楚地了解到，莫扎特真實(shí)、坦蕩、從容，不畏權(quán)勢(shì)。影片將這一時(shí)期的服裝利用電影獨(dú)特的記錄方式，用故事詮釋給觀眾。

奧地利國(guó)王十分欣賞莫扎特的才華，因此，常常請(qǐng)他到皇宮演奏。從國(guó)王和宴請(qǐng)的賓客的服飾中可以看出洛可可風(fēng)格，這種風(fēng)格非常注重細(xì)節(jié)，尤其是邊角的修飾。影片中莫扎特經(jīng)常演奏鋼琴或指揮交響樂，他的袖口都有花邊的修飾，體現(xiàn)了這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格。

莫扎特留給世人的除了音樂還有他無限的信心。音樂史家都說莫扎特的作品反映的不是他的生活，而是他的靈魂。莫扎特以他樸素天真的語(yǔ)調(diào)和溫婉蘊(yùn)藉的風(fēng)格，歌頌著和平、友愛和幸福（圖４）。

（４）莫扎特的發(fā)型狂放不羈、活力四射，配著他富有朝氣的衣著，把這個(gè)天才藝術(shù)家襯托得晶瑩剔透、不落凡塵，也體現(xiàn)出他追求民主自由的思想和明快、樂觀的音樂風(fēng)格

《絕代艷后》

如果說巴洛克時(shí)期是男人的世界，那么洛可可時(shí)期則是女人的世界。洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上。洛可可藝術(shù)風(fēng)格具有纖細(xì)、輕巧、華麗、繁縟的裝飾性，注重繁縟精致，纖細(xì)秀美的裝飾效果。這種風(fēng)格源于法國(guó)宮廷，吻合了王公貴族的審美要求，于是在18世紀(jì)的歐洲盛行起來。

關(guān)于大名鼎鼎的瑪麗皇后，史學(xué)家一直爭(zhēng)論不休，從法國(guó)皇族角度來講，她確實(shí)為宮廷帶來了奢靡之風(fēng)，加速了皇室的沒落衰亡；但從歷史環(huán)境來看，瑪麗·安托瓦內(nèi)特其實(shí)也是一個(gè)政治犧牲者，特殊的身份和環(huán)境造成了其悲劇的命運(yùn)，而法國(guó)大革命的不可抗拒性，更說明瑪麗皇后并非是導(dǎo)致皇權(quán)落敗的主要因素。

影片每一個(gè)鏡頭都是對(duì)眼睛的愛撫。華麗的服裝，美輪美奐的宮殿，都帶給人們古老而夢(mèng)幻般的氣息。從觀看影片的第一刻起，我們就很清楚地看到這是一個(gè)展示精美服裝的影片。攝影師用粉紅色的基調(diào)給觀眾營(yíng)造了一種柔美的蠟筆畫的氣氛，使影片具有超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格（圖５）。

（５）從觀看影片的第一刻起，我們就很清楚地看到這是一個(gè)展示精美服裝的影片

洛可可結(jié)束后，歷史進(jìn)入近代。法國(guó)大革命的爆發(fā)，服飾風(fēng)格隨之發(fā)生了翻天覆地的變化。從追求美感和奢華向現(xiàn)在的舒適簡(jiǎn)約轉(zhuǎn)變。而巴羅克和洛可可時(shí)期也就成為服飾甚至是藝術(shù)歷史上一個(gè)特色鮮明的時(shí)代。服裝經(jīng)歷一次次歷史的沖刷、朝代的更替、不停的演變，使這個(gè)人類最基本的遮擋身體的工具，賦予了無比珍貴的價(jià)值和無窮的生命力。

二、近代

優(yōu)雅浪漫

《愛比戀更冷》

在19世紀(jì)沙皇俄國(guó)的上流社會(huì)里，呆板而無趣的官僚卡列寧之妻安娜艷壓群芳。在火車站，她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇也就此展開。

安娜平日里的穿著都以素色為主，這部影片中的安娜喜歡穿黑色衣服，也許隱約滲透著她對(duì)生活的絕望和對(duì)真愛的嚴(yán)肅對(duì)待。當(dāng)她第一次與渥倫斯基在火車站相遇，她姿態(tài)端莊、美麗，一股被壓抑的生氣在她的臉上流露，仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心。

在一開始的舞會(huì)中，安娜身著大開胸黑色禮服，白色手套，長(zhǎng)長(zhǎng)的拖尾。質(zhì)地優(yōu)良，華麗至極。那時(shí)的俄國(guó)貴族女性平時(shí)穿的最多的是鐘式裙，這種裙裝能凸顯女性胯骨的豐滿形狀。

影片最后安娜穿著一身黑天鵝絨長(zhǎng)裙，肅穆而又悲涼，把一個(gè)為愛犧牲全部的悲劇女性襯托得哀怨長(zhǎng)鳴。在與愛人相遇的車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自己無望的愛情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無限感傷。

從她的悲劇命運(yùn)看出了整個(gè)社會(huì)的動(dòng)蕩，人心惶惶，雖然拋棄了古典復(fù)雜的裝飾，但是變革是需要巨大的代價(jià)的，雖然從服裝上走向了日趨簡(jiǎn)潔而又不失高雅的姿態(tài)，但是這種不安分元素依然存在于整個(gè)社會(huì)，而服裝僅僅是一個(gè)社會(huì)變化的表象（圖６）。

（６）主人公安娜·卡列尼娜是世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。她以內(nèi)心的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性的命運(yùn)扣人心弦

《亂世佳人》

在影片《亂世佳人》中，通過幾個(gè)人物的愛情波折及塔拉莊園和奧克斯莊園的興衰，反映了人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度、戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)程和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的詛咒，影片的時(shí)間跨度很長(zhǎng)，情節(jié)也很多，卻和諧地構(gòu)成一個(gè)完整的整體。在這部影史上譽(yù)為不朽的影片中，服飾起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歐美服飾被認(rèn)為是典型的浪漫主義時(shí)期，其特點(diǎn)是細(xì)腰豐臀，大而多的裝飾是帽子，注重整體線條的動(dòng)感表現(xiàn)，使服裝能隨著人體的擺動(dòng)而呈現(xiàn)出輕快飄逸之感。

郝斯嘉是一個(gè)任性倔強(qiáng)，又有一點(diǎn)叛逆性格的熱情女孩，當(dāng)她想向心愛的人表達(dá)愛意的時(shí)候所穿的裙子是白底綠花的花色，可以體現(xiàn)出天真、無憂無慮的田園生活。這種安逸，與以后動(dòng)蕩不安的社會(huì)背景形成了鮮明的對(duì)比。

失去丈夫后的郝斯嘉生活上有了巨大的改變，她不得不穿著孝服出席各種場(chǎng)合，這對(duì)于性格叛逆的她來說相當(dāng)不舒服。社會(huì)的變遷使得原本衣食無憂的郝斯嘉不得不為生計(jì)而奔波。

在一切惡夢(mèng)似乎都已結(jié)束的時(shí)候，郝斯嘉和白瑞德結(jié)婚，這位曾經(jīng)的富家女又過上了不為生計(jì)擔(dān)憂的日子，她又開始穿著華麗的衣服過著奢華的富人生活。雖然好景不長(zhǎng)，但她不被任何困難所打倒，始終不向命運(yùn)低頭，也從不膽怯，一次次重新把生活的主動(dòng)權(quán)奪回到自己手中（圖７）。

（７）郝思嘉沒有漂亮的衣服去見白瑞德，于是把窗簾扯下來做成一套風(fēng)格獨(dú)特的裙裝出現(xiàn)在白瑞德的面前，展現(xiàn)了女性的勃勃生機(jī)

在影片中，衣服不只是用以表現(xiàn)地方性、民族性等，更重要的是為角色服務(wù)，是人物造型的重要手段，服裝推動(dòng)了電影的發(fā)展，電影服裝制作也并不像現(xiàn)實(shí)中出售的服裝那樣的簡(jiǎn)單，而是要結(jié)合片中角色飾演者的自身?xiàng)l件，不露痕跡地達(dá)到與人物的和諧統(tǒng)一。

三、現(xiàn)代

簡(jiǎn)約實(shí)用

《時(shí)尚女魔頭》

在革命性的18世紀(jì)末和19世紀(jì)初，維多利亞時(shí)期的那種虛偽，做作，一本正經(jīng)的服裝就被拋棄了，婦女們贏得了巨大的解放。20世紀(jì)初，簡(jiǎn)約與時(shí)尚在服飾舞臺(tái)上悄然興起。人們對(duì)于時(shí)尚的追求也愈加強(qiáng)烈，摩登已然成為人們追捧的形式。

2007年根據(jù)同名暢銷小說改編而成的《時(shí)尚女魔頭》在全球熱映，一股時(shí)尚之風(fēng)席卷全球。剛剛離開校園即將投身社會(huì)的女孩安德麗婭幸運(yùn)地得到了世上似乎所有女孩都?jí)裘乱郧蟮臋C(jī)會(huì)，那就是在繁華都市紐約最出名時(shí)尚雜志的主編米蘭達(dá)手下?lián)沃?，這樣的工作可以證明自己的美貌和才華兼具，是實(shí)力的體現(xiàn)，當(dāng)然，最重要的前提是她該如何能服務(wù)好挑剔的主編米蘭達(dá)，并獲得她的最終肯定。天使與惡魔的較量由此層層展開。

身為著名時(shí)尚雜志的高級(jí)管理人，米蘭達(dá)自身就高貴、時(shí)尚，舉止優(yōu)雅。這些無不令她手下的人艷羨并敬畏不已。然而她這看上去美好的一面卻只對(duì)外人展示。在雜志社內(nèi)部，米蘭達(dá)絕對(duì)稱得上是個(gè)不折不扣的“女魔頭”，安德麗婭為她工作期間飽受折磨。

米蘭達(dá)的扮相時(shí)髦、耀眼，但是在她身著時(shí)尚服飾的背后也有著辛酸的故事，家庭的不幸，濃妝掩蓋下的疲憊和蒼老，體現(xiàn)出魔鬼另一面的無奈與堅(jiān)強(qiáng)。米蘭達(dá)由斯特里普飾演，那種發(fā)自內(nèi)心的淡漠和無以倫比的黑色影響力，是她演技上又一次大挑戰(zhàn)。

影片雖然大秀時(shí)尚的最前沿服飾，但是影片決不是把美定義在外在是如何“武裝”的。其實(shí)，用外在客觀的美麗衣裳來體現(xiàn)人性內(nèi)在的美才是無價(jià)之寶，才是永不過時(shí)的“時(shí)尚”（圖８）。

（８）安德麗婭搖身變成時(shí)尚女郎走進(jìn)辦公室的一霎那，平日里總是嘲笑她穿著土氣的兩位女同事，驚訝得目瞪口呆，難以置信她的驚天變化

在20世紀(jì)20年代，電影工作者逐漸認(rèn)識(shí)到服裝在電影中創(chuàng)造環(huán)境，烘托氛圍的作用，1948年設(shè)立了奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。在此之后，服裝在電影中的地位日益提高，日益重要。

電影是一門綜合的藝術(shù)，服裝承載了整部電影的基礎(chǔ)，而服裝本身就具有藝術(shù)性，同時(shí)也是人生舞臺(tái)的道具，隨著影片的變化而變化。服裝在某種程度上推動(dòng)了電影的發(fā)展，服裝業(yè)的日益發(fā)展，推動(dòng)了影片視覺效果的不斷提高。服裝在一定的意義上已經(jīng)成為評(píng)價(jià)影片視覺美感的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)尺度，成為我們從電影中獲取美感和提高品位的重要方式之一。

如今，潮流已經(jīng)成為一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)，觸及幾乎所有的社會(huì)層面。今天的電影已經(jīng)和時(shí)尚行業(yè)緊緊地聯(lián)系在一起了，互相推進(jìn)，互相影響，設(shè)計(jì)師們也將服裝在影片中展示，使得電影具有了更多的時(shí)尚感和生活感。享受電影的同時(shí)也在享受生活，享受時(shí)尚。