孫曉策

摘要：大管是西洋樂器中比較有代表的木管樂器，掌握好大管的吹奏技巧對于提升音樂的表現(xiàn)力非常有意義。全文首先介紹了大管的組成，以及其演奏技巧的重要性。隨后從四個方面對大管演奏技巧進(jìn)行了闡述氣息，運指，節(jié)奏，口型等。

關(guān)鍵詞：大管演奏技巧

1大管及其演奏技巧的重要性

1.1大管及其組成大管屬于木管雙簧樂器，又稱“巴松”，即英文“bassoon”，在其發(fā)明國意大利語言中為“(fagotto”)，即“一捆柴”。大管本身可拆為四節(jié)，如果再加上彎曲造型的吹口管，這樣總共有五個部份，當(dāng)然這還不包括簧片部份。它134公分高，吹的時候用一根類似于褲腰帶的東西掛在脖子上。具體組成為①底管，即最底部的管，厚底，管的底部有個U型管，而底管有兩個口，是連接長管及支管的。底管管壁很厚，有“斜開音孔”。②支管。支管比底管或長管瘦一些，但支管的中間部份管壁變粗，這是為了左手手指要按的三個斜開音孔。支管接上底管一個較小的開音口，而支管的上端則是接吹口管，為了避免吹奏時由口中所吹出的水氣直接與木頭接觸，所以內(nèi)壁是一層橡膠或塑料。③長管。它在支管的旁邊。長管的底部是銜接底管，它的頂端是銜接揚音管。在大管中，它是最長的，它沒有斜開音孔，而是采用杠桿原理的長按鍵蓋住音孔。④揚音管。揚音管在長管上端，它的頂端通常鑲一圈遠(yuǎn)遠(yuǎn)看起來好像是白色或米黃色的環(huán)，常采用象牙或塑料，甚至有用鐵環(huán)鑲嵌的。揚音管的長度有時被要求加長，這樣可以讓最低音從降BI吹到降A(chǔ)I。⑤吹口管，又叫變音管，底部銜接支管，另一端銜接簧片的彎管。吹口管插入支管的部份較粗，而插上簧片的一端則是較細(xì)的一端。

1.2大管演奏技巧在音樂表現(xiàn)中的重要性當(dāng)我們在大管上將美妙的音樂通過手指以及呼吸等技巧傳達(dá)給觀眾時，會給人帶來一種聽覺與視覺上的享受。而其中的演奏方法就是一種復(fù)雜的技巧。大管演奏技巧是一種清晰的，準(zhǔn)確的演奏發(fā)音修養(yǎng)，又是演奏者綜合能力最重要的組成因素?！叭藗儼鸭记杀茸饕环N武器，這種比喻是無懈可擊的”。大管演奏技巧是進(jìn)行大管彈奏的基本能力，是生動音樂的物質(zhì)條件，它包括各種奏法、氣息、口型、吐音以及速度與力度的表現(xiàn)。大管演奏技巧是大管演奏家們談?wù)撟疃嗟囊粋€話題，關(guān)于大管演奏技巧方面的內(nèi)容在許多著名的演奏家的著作中從物理學(xué)、生理學(xué)、解剖學(xué)的角度都有詳細(xì)的分析和闡述。演奏技巧的不同會代表不同的音樂風(fēng)格，但都是達(dá)到展示作品，達(dá)到管弦樂隊的效果的必備條件。總之沒有良好的演奏技巧，如對口型的利用，氣息的掌握，音孔效果的推敲，很難使得大管演奏達(dá)到最好的藝術(shù)效果。

2大管演奏技巧的掌握

2.1大管演奏中氣息技巧的控制大管演奏時吸氣的動作是很快的，而呼氣則很慢，所以就要求演奏者具有一種持續(xù)的控制能力。只有很好地控制氣息才能慢慢地呼出，達(dá)到表現(xiàn)作品意境的目的。如布恩斯《第一協(xié)奏曲》的第一樂章呈示部要求十分有力而又富有彈性，但興德米特《奏鳴曲》第一樂章的呈示部就要求氣息形如抽絲連綿不斷。從呼吸氣的速率看，通常有三種方法：緩吸緩呼，將氣息慢慢地、從容不迫地吸入，稍作暫停后開始吹奏。此方法一般多用于情緒較平緩、速度很慢、節(jié)奏較自由、富有抒情性歌唱性等作品的演奏；急吸緩呼，快速吸氣后緩慢的呼氣。此方法一般用于速度較自由但音符、樂句緊連的作品；急吸急呼，即不僅加快吸氣的速度，而且也要加快呼氣的速度。此方法一般用于速度較快的、力度要求較大的、富有彈性的以及連續(xù)強(qiáng)有力吐音的作品。大管吹奏中，采用胸腹式呼吸的方法較好，即所謂的丹田。這種方法的好處在于：使氣息有一定的力度，又能持續(xù)的呼出：可以控制力度的大??；防止氣息一下就到喉部，造成演奏者的困難。吸氣時，氣不能吸得太滿，也不要太大的使用力量，輕輕地挺住，呼氣時肋骨本身的生理作用和橫隔膜回升的彈力，都在幫助吸氣肌肉群做壓縮動作，然后保持這種擴(kuò)大狀態(tài)，使氣息慢慢地呼出。呼氣時，用腹肌和兩肋以及腰部肌肉控制氣流，使氣流自然地從腹腔內(nèi)直接進(jìn)入吹口，不要有任何阻礙。輕輕地和慢慢地將氣呼出來，控制好氣流，使氣流均勻地呼出。在初級階段，演奏者首先應(yīng)該練習(xí)呼吸，然后將氣息直接送入吹口，使簧片振動而產(chǎn)生需要的音響。

2.2大管演奏中運指技巧的掌握除二胡，口琴等外，運指技巧是幾乎所有樂器都必須掌握的，運指首先決定了發(fā)音是否正確，是演奏者必須掌握的最基本的技術(shù)手段。手指僵硬是所有樂器演奏者的大忌，因此首先要保證運指的靈活性和熟練性，但這依賴于大量的練習(xí)。運指練習(xí)時，手指要自然彎曲，動作要小，運指均勻，節(jié)奏準(zhǔn)確。同時注重先用慢速，多練習(xí)各大小調(diào)音階，琶音、分解和弦，還可以增加頗音練習(xí)，目地是增強(qiáng)手指員活性。練習(xí)過程中，手指離音孔距離一厘米左右。運指練習(xí)還包含力度的練習(xí)，過它可以配合音階、琶音、分解和弦。顫音練習(xí)等訓(xùn)練內(nèi)容來幫助手指提高控制力度的能力。也可以按規(guī)律分組，分開拍值去練習(xí)，這樣能把手指輕抬輕放和找尋音程最好音質(zhì)發(fā)音的練習(xí)統(tǒng)一起來，做到使手指，口型，氣息，音準(zhǔn)，音色的高度統(tǒng)一。

2.3大管演奏過程中節(jié)奏的掌握音樂是一種永遠(yuǎn)有一定節(jié)奏組織，且通過時間而展開的藝術(shù)。節(jié)奏的使命就是組織音樂的各種音響(音調(diào))要素。沒有脫離音樂而獨立存在的節(jié)奏，但每部音樂作品都有其獨特的節(jié)奏韻律。節(jié)奏混亂，那么音樂作品的演奏基本就是失敗的。大管常常被作為一種節(jié)奏型樂器使用，承擔(dān)穩(wěn)定和變化節(jié)奏型，加強(qiáng)節(jié)奏韻律的角色。一旦節(jié)奏不準(zhǔn)確就會造成樂隊的混亂，思想稍不集中就會與旋律脫節(jié)，嚴(yán)重破壞演奏效果。因此，很好的掌握節(jié)奏和控制節(jié)奏，也是大管吹奏者必須掌握的一種技巧。演奏節(jié)奏快慢變化和節(jié)拍變化較多(三拍子、四拍子、五拍子等同時出現(xiàn)在一部作品里)的作品時要抓住這種變化意味著強(qiáng)弱拍關(guān)系和律動的變化這個基本點。這種變化的有機(jī)結(jié)合通過演奏產(chǎn)生出的音響效果正是這部作品獨特的節(jié)奏韻律和風(fēng)格。在不規(guī)則中掌握其內(nèi)在的運動規(guī)律，就能完美的表現(xiàn)音樂。

2.4大官演奏中口型技巧的掌握對于大管演奏者而言，如何演奏出好的音色、音準(zhǔn)，音量如何控制，這些都與口型有關(guān)?？谛问茄葑嗪么蠊艿牡谝徊?，也是關(guān)鍵性的一步，換言之，沒有一個正確的、能使簧片自然充分振動以及良好控制的口形，是難以演奏好大管的。盡管每個人的口型不一樣，但比較正確的口型是：面部肌肉呈微笑狀態(tài)，口角肌肉微微向兩邊拉，下唇微向里收，上下牙成半閉合狀，哨片在唇外三分之一、打開上下腭，這時口腔形成一個自然的共鳴腔?！把葑嗾邞?yīng)根據(jù)牙齒的大小、整齊度和嘴唇的大小薄厚來找到自己合適的口形，來控制好簧片。而且，不能急于求成，必須使口形正確且相對固定后，再根據(jù)自己嘴的承受力和耐久力以及能夠保持在正確的口形下進(jìn)行練習(xí)。在吹時哨片要自然的含在嘴里，上下唇不要咬住哨片，口腔咽喉部放松，打開上下腭。為了使哨片在嘴里得到很好的發(fā)音位置，吹奏時不要鼓腮，鼓腮會影響口腔、面部肌肉和唇部的感覺，這種感覺就是像是用吸管吸汽水，面部肌肉自然，起到對唇部肌肉的支持作用，嘴不下拉保持松弛。

3結(jié)束語

在西方管弦樂器中，大管是表現(xiàn)力極為成熟的木管樂器之一，在整個世界范圍里都有廣泛的影響。演奏技巧可以成就一種風(fēng)格，但是更關(guān)鍵的是它可以提升大管對音樂的表現(xiàn)能力。沒有正確與否的演奏技巧，只有合適不合適的演奏技巧。對于大管而言，氣息，運指，節(jié)奏，口型包括本為未討論的吐音，都是大官演奏的關(guān)鍵技巧，因此要提升大管的演奏水平，就應(yīng)從這幾個方面多練習(xí)，只有這樣才能吹奏出圓潤清晰并符合作品要求的音色，才能提高音樂表現(xiàn)力。

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