郝邊遠(yuǎn)

摘要裝飾性繪畫是藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)中主要的表現(xiàn)手法,亦是現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中經(jīng)常采用的方式和方法,在平面設(shè)計(jì)教學(xué)中運(yùn)用平面形式語言的基本訓(xùn)練來強(qiáng)調(diào)裝飾繪畫教學(xué),是平面教學(xué)中一個(gè)新的課題。本文通過對(duì)裝飾繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)特征進(jìn)行分析來論述其在平面基礎(chǔ)教學(xué)中廣泛應(yīng)用的重要性。

關(guān)鍵詞裝飾性繪畫 平面設(shè)計(jì)教學(xué) 表現(xiàn) 創(chuàng)造 思想

中圖分類號(hào):G420文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

平面設(shè)計(jì)課程主要研究的方向是在二維空間中合理地處理各種空間元素,處理形象與形象之間的關(guān)系,運(yùn)用美學(xué)法則,完美地表現(xiàn)出來。因此,它需要設(shè)計(jì)師具有很高的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的表現(xiàn)和創(chuàng)新意識(shí),較強(qiáng)的基礎(chǔ)造型能力,有著較為深厚的繪畫功底。提升學(xué)生基礎(chǔ)造型能力,培養(yǎng)創(chuàng)造性思維是各藝術(shù)類院校平面設(shè)計(jì)教學(xué)基礎(chǔ)教學(xué)的重要課題。將裝飾繪畫教學(xué)融入到基礎(chǔ)教學(xué)當(dāng)中去,才能更大地培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造思維與想象力。裝飾繪畫是指一切具有裝飾風(fēng)格的繪畫。我們應(yīng)在設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)中擯棄傳統(tǒng)美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)的陳舊觀點(diǎn),在其中融入裝飾性繪畫教學(xué),是尤為重要的。

縱觀美術(shù)發(fā)展史,從印象派開始,藝術(shù)形式的表現(xiàn)開始脫離現(xiàn)實(shí)生活,畫面的表現(xiàn)也更多地融入了作者本人的思想,更為主觀。開始更多的用自己的眼睛,自己的感覺來表現(xiàn)這個(gè)世界。從塞尚、梵高,再到到高更、蒙特里安。他們的作品從情感表現(xiàn)、形式架構(gòu)及至觀念價(jià)值等多個(gè)層面都有了開拓性的創(chuàng)造,他們?yōu)楹髞砩始姵实默F(xiàn)代主義藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展有著深刻而廣泛的影響。從他們開始,我們才把對(duì)物體的存在狀態(tài)及空間因素的認(rèn)識(shí)從傳統(tǒng)的光感、空間感上重新賦予了平面化的認(rèn)識(shí)。特別是米羅、克利等藝術(shù)家以極端化的平面表現(xiàn)手法,色塊、線、點(diǎn)的構(gòu)成組合為純粹的裝飾性語言,給人一種全新的視覺沖擊,他們將繪畫作品賦予了更有內(nèi)涵的意味,使其更具感染力。他們?cè)谄渲腥谌肓烁嗟乃枷胗^念和主觀能動(dòng)性。更具裝飾味道?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)由此發(fā)展而來,我們看現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面、色彩等的排列與組合,其實(shí)就是各種元素的平面式組合。因此,在平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程教學(xué)中,擯棄傳統(tǒng)的光感、空間,更多的融入裝飾繪畫表現(xiàn),更具實(shí)際。

裝飾性其實(shí)就是藝術(shù)性,裝飾規(guī)律其實(shí)就是形式美規(guī)律。形式美規(guī)律必須與所要表達(dá)的主題和情感相吻合,這樣的形式才有意蘊(yùn)和表現(xiàn)性,作品才能深刻有力。必須把裝飾性繪畫提高到一個(gè)新的重要層次,在基礎(chǔ)課教學(xué)中徹底貫徹,融會(huì)貫通。裝飾性繪畫的層次和境界的提高,必須以研究自然為出發(fā)點(diǎn),以寫生為首要手段。要有真情和激情,把被自然激起的強(qiáng)烈感受幻化為相應(yīng)的形式,切忌重復(fù)、拼湊、套用別人的程式,因?yàn)檫@樣做的結(jié)果必然是僵死的。

裝飾性繪畫注重以線造形。以線造形可以取得“實(shí)邊形”的效果,構(gòu)成影像形?？陀^自然本沒有線,再小的物象都有體積。但裝飾畫家用線的觀念觀察自然,這本身就脫離了原型的真實(shí),從自然形態(tài)轉(zhuǎn)向了藝術(shù)形態(tài)。線條具有抒情作用,可以把內(nèi)心的情感律動(dòng)表達(dá)出來。

例如,我們?cè)O(shè)計(jì)一幅中國畫味道的藝術(shù)作品,在其中,我們要運(yùn)用水墨畫的相關(guān)素材。傳統(tǒng)水墨畫中對(duì)于構(gòu)圖是比較程式化的,山水中遠(yuǎn)、中、近三者的關(guān)系必須明確,形成上下的重疊關(guān)系,山水與人物在畫種上的區(qū)分,也造成了人物與山水形象在畫面中的特定的比例。而為了表現(xiàn)出其裝飾性,我們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作中則可以打破傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作的模式。如可以用重復(fù)、對(duì)應(yīng)連貫等自由、多樣的構(gòu)圖,人物與背景的比例也可以隨意變換,從而形成不同以往的新的美感和裝飾性的平面化語言意味?，F(xiàn)實(shí)世界的物象是三維空間的,其長、寬、高體現(xiàn)著立體性。裝飾性繪畫不追求逼真地“鏡像”般地反映自然,它舍棄立體感和縱深感,追求二維的平面感。平面化是裝飾性繪畫的基本特征。當(dāng)然,裝飾性繪畫并不絕對(duì)摒棄立體感,相反,有時(shí)還有意識(shí)地追求浮雕式的“扁平化”效果。扁平化效果比絕對(duì)平面化效果更淳厚、更有力度,可以避免絕對(duì)平面化帶來的單薄感、簡單化和軟弱感。裝飾繪畫構(gòu)圖不受特定時(shí)間和空間限制,可以把不同時(shí)空的物象構(gòu)成為一個(gè)畫面;不受焦點(diǎn)透視束縛,可用散點(diǎn)透視或自由透視組織畫面,不必描繪遠(yuǎn)近空間變化;不按照物象的真實(shí)比例、狀態(tài)構(gòu)圖。裝飾構(gòu)圖應(yīng)有明確的大結(jié)構(gòu),即框架線和框架形。裝飾繪畫一方面以它優(yōu)美和諧的視覺形象令人賞心悅目,另一方面它又以深刻的意蘊(yùn)和誠摯的情感震撼人們的靈魂。裝飾繪畫不是自然的“鏡像”,而是藝術(shù)家心靈的幻象;裝飾繪畫是藝術(shù)家“詩意”地理解自然的結(jié)果,是自然的升華與幻化。我們?cè)谶M(jìn)行平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程教學(xué)時(shí)應(yīng)本著這樣一個(gè)原則來評(píng)判:一是與內(nèi)容美相比,更偏重形式美;二是與客觀真實(shí)性相比,更偏重畫面自律性;三是在各種藝術(shù)效果中更注重創(chuàng)造賞心悅目的優(yōu)美效果。

裝飾性繪畫與平面設(shè)計(jì)教學(xué)緊密相連,在基礎(chǔ)教學(xué)中貫穿裝飾繪畫思想的灌輸,最大范圍地發(fā)揮學(xué)生的創(chuàng)造力,面對(duì)我們的將是一個(gè)充滿想象和神奇的世界。在裝飾性繪畫中,自然的客觀規(guī)律不能束縛幻想的翅膀;太陽和月亮一同升起,冬天和夏天同時(shí)到來,桃李杏柿結(jié)滿一樹,人在空中漂行。這些反常化的效果,給人帶來新奇的美感,也使人回味無窮,在設(shè)計(jì)中更是充滿了樂趣。我們要培養(yǎng)學(xué)生捕捉創(chuàng)作的激情,體驗(yàn)現(xiàn)代生活情感的傳達(dá)形式。在裝飾繪畫和平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作與教學(xué)之間,我們一定能夠找到藝術(shù)的新的融合領(lǐng)域。