胡燕君 池 莉

摘要自2005年開始播出以來,《喜羊羊與灰太狼》熱已經(jīng)持續(xù)了四年,喜羊羊與灰太狼也已經(jīng)成為中國家喻戶曉的動(dòng)漫明星。而除去其成功的營銷模式和我國對國產(chǎn)動(dòng)漫的保護(hù)政策外,究竟是什么造就了這部動(dòng)畫片的成功?本文主要從童心論的觀點(diǎn),從動(dòng)畫片對兒童審美和兒童心理把握的角度,探索《喜羊羊與灰太狼》熱播的原因及它給國產(chǎn)動(dòng)漫的啟示。

關(guān)鍵詞童心 快樂 審美

中圖分類號:J97文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

《喜羊羊與灰太狼》是廣東原創(chuàng)動(dòng)力公司2005年出產(chǎn)的動(dòng)畫片。自它誕生之日起,就依靠其可愛的造型和天馬行空的想象成為各大電視臺收視榜上的?？筒@獎(jiǎng)無數(shù)。這部動(dòng)畫片簡單純真,整劇無論是劇情安排,還是配音等都充滿了觀看過程中的輕松與喜悅。而在其精良的制作和成功的營銷模式之外,它之所以可以征服如此多挑剔的觀眾,正是創(chuàng)作者準(zhǔn)確地把握了兒童的審美和心理,其中蘊(yùn)含的則是他們對兒童童年的肯定,對童心的崇拜。

1 角色——個(gè)性十足的草原眾生

1.1 造型出彩

《喜羊羊與灰太狼》能在眾多的同時(shí)段動(dòng)畫片中第一時(shí)間抓住兒童觀眾的眼球,主要是依靠了各位主角出彩的造型。聰明可愛的喜羊羊,漂亮乖巧的美羊羊,邪惡而形象幽默的灰太狼,以及永遠(yuǎn)拎著一口平底鍋的紅太狼,全都是能夠給人視覺沖擊的形象。動(dòng)畫片的造型設(shè)計(jì)的其中一個(gè)重要原則就是要簡單,因?yàn)閱渭兙褪亲詈玫挠洃淈c(diǎn)。在這里,小羊的形象就集中體現(xiàn)了這一點(diǎn)。卷曲的白色羊毛搭配深褐色的羊角,可愛活潑,而又顯得善良單純。而灰太狼和紅太狼的形象則很符合壞人的特質(zhì)?？椿姨悄呛永甑哪槾钆渖弦豁斊泼?以及臉上那道魚刺型的刀疤,再系上一個(gè)圍脖,盡顯邪惡之余又不失幽默。

俄國教育家烏申斯基曾說:兒童是“用形象、聲音、色彩和感覺思維的”。①盧梭也曾說:“在達(dá)到理智的年齡以前,孩子不能接受觀念,而只能接受形象。”②可見兒童思維對于形象的依賴性。因此,創(chuàng)作者在劇中雖然沒有明確地點(diǎn)明孰好孰壞,兒童卻可以第一眼就從形象上區(qū)分正義與邪惡,站好立場?！断惭蜓蚺c灰太狼》的周邊產(chǎn)品能夠熱賣,也主要是依靠了一眾主角的造型可愛。

1.2 個(gè)性鮮明

《喜羊羊與灰太狼》中的角色雖然多以單純性格為主,性格中沒有絲毫“雜質(zhì)”。然而,每個(gè)主角卻都有其獨(dú)特的個(gè)性標(biāo)簽,令這部動(dòng)畫不但不顯得單調(diào),反而每個(gè)人都有其各自的支持者。下面主要以灰太狼和懶羊羊?yàn)槔?/p>

灰太狼是本片的大反派,與以往童話故事里的狼一樣,他不惜利用一切手段要得到小羊。然而,灰太狼卻也有一個(gè)大優(yōu)點(diǎn):愛妻子。他對妻子的百依百順不但令紅太狼變得越發(fā)囂張,讓他自己遭受一次次無情的鍋鏟襲擊,也讓觀眾在討厭之余又多了一絲同情?；姨亲屛覀兛吹搅艘粋€(gè)多少顯得有些可愛的壞人,在小羊面前,他扮演著邪惡的壞人角色。回到狼堡,他卻又是一個(gè)十足怕老婆的好丈夫。

懶羊羊在《喜羊羊與灰太狼》中雖不是絕對主角,卻仍然依靠獨(dú)特的個(gè)性魅力征服了觀眾。作為青青草原上最聰明的一只小肥羊,因?yàn)楸葎e人聰明,干活、讀書都比別的羊快,所以他有很多時(shí)間可以用來睡覺。懶羊羊代表的是我們并不鼓勵(lì)的生活態(tài)度,然而,他又不乏可愛。如第一集里,灰太狼打扮成羊的樣子企圖混進(jìn)羊村,懶羊羊躺在一邊說“叫什么,沒看見有門鈴呀?”在灰太狼按了門鈴后,卻又回答:“我只是告訴你有門鈴,又沒有要給你開門。”這樣的小聰明就是懶羊羊所獨(dú)有的。

《喜羊羊與灰太狼》中的其他角色也都有自己鮮明的特色。如刁蠻潑辣的紅太狼,乍一看很野蠻、很暴力,但內(nèi)心深藏著女人的溫柔以及對灰太狼無盡的愛。遇到什么事都自告奮勇的沸羊羊,常常魯莽行事,卻對美羊羊照顧有加。這些個(gè)性十足的角色圍繞在主角身邊,喧囂地展現(xiàn)了一個(gè)豐富的性格世界。

1.3 對白和細(xì)節(jié)

《喜羊羊與灰太狼》之所以能塑造出如此多鮮明的人物,對臺詞和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)也是一大亮點(diǎn)。但凡成功的動(dòng)畫片,總是有幾句人們津津樂道的臺詞。在這部動(dòng)畫片里,每個(gè)角色也基本上都有自己的口頭禪,如灰太狼每次見到小羊的第一句話都是:“哈哈,親愛的小羊們,我們又見面了。”而每次抓羊不成后又總要表達(dá)自己的不死心 ,“我灰太狼一定會回來的?！背藢Π?動(dòng)畫片在表現(xiàn)人物時(shí)還運(yùn)用了相當(dāng)多的“特殊”效果符號。如小羊感到困惑時(shí)頭上冒出的問號,或者喜羊羊快跑時(shí)揚(yáng)起的云團(tuán)狀的灰塵,還有灰太狼被車撞到時(shí)出現(xiàn)的“星星”……這些特殊效果不僅能掩蓋造型本身的缺陷,還能達(dá)到幽默的效果。

此外,劇中獨(dú)具匠心的小細(xì)節(jié)還包括慢羊羊村長每次思考頭上會長草,喜羊羊思考時(shí)的標(biāo)志動(dòng)作,戴著圣誕帽的月亮,以及紅太狼的鍋等。這些細(xì)節(jié)也體現(xiàn)著在制作上的用心,讓觀眾在輕松中更添歡樂。

2 故事——推陳出新,創(chuàng)意無限

2.1 棄守經(jīng)典,開拓新的題材

《喜羊羊與灰太狼》描寫的是羊與狼的爭奪,盡管此類題材的童話故事我們早就耳熟能詳,狼來了的故事在中國也是人盡皆知。但是,純粹講狼和羊的故事在中國的動(dòng)畫史卻是第一回。尤其是在神話題材的動(dòng)畫片泛濫的當(dāng)下,廣東原創(chuàng)動(dòng)力公司可謂劍走偏鋒。而《喜羊羊與灰太狼》的成功也證明了開創(chuàng)新的動(dòng)畫題材對中國原創(chuàng)動(dòng)畫事業(yè)的舉足輕重。

兒童天生具有強(qiáng)烈的好奇心和對未知世界的探索欲,因此他們?nèi)菀妆煌獗眭r明、生動(dòng)、神奇的事物吸引,而色彩明亮、造型夸張、想象力豐富、情節(jié)生動(dòng)有趣的動(dòng)畫作品總是能第一時(shí)間滿足他們的胃口。③相反,中國的水墨畫、剪紙藝術(shù)等繼續(xù)充當(dāng)動(dòng)畫片的主角已經(jīng)不再適應(yīng)當(dāng)下兒童的趣味。而將同一個(gè)故事一再地搬上熒幕,即使故事本身多么經(jīng)典,在抓住兒童好奇心方面,它卻早已大打折扣,如不斷翻拍的《西游記》、《梁?！返茸髌?無非是用不同的動(dòng)畫手段去表現(xiàn),在情節(jié)上毫無新意。

當(dāng)然,拋棄傳統(tǒng)題材并不意味著一味地抵制傳統(tǒng),我們是否可以在舊的故事中發(fā)現(xiàn)新的樂趣和看點(diǎn),或者從不同的角度來講故事,才是影響其故事好壞的最大因素。在這方面,同樣改編自取經(jīng)故事的《奪寶幸運(yùn)星》稱得上是一個(gè)成功。它改編自KIZI的網(wǎng)絡(luò)小說《嘻游記》,劇情搞笑而充滿樂趣,可以說拍出了新意。

2.2 取材現(xiàn)實(shí),緊貼時(shí)代脈搏

對于一部長達(dá)500多集的系列動(dòng)畫,光有全新的故事構(gòu)架還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,如何圍繞同一個(gè)主題,不斷地推陳出新才是其生命力能否長久的關(guān)鍵。

《喜羊羊與灰太狼》是圍繞狼與羊這對永恒敵人的爭斗展開的。在斗爭主題不變的情況下,如何不斷地豐富內(nèi)容,顯得尤為重要。這里,編劇們用了一個(gè)很討喜的做法,即不斷將現(xiàn)實(shí)中的內(nèi)容搬上動(dòng)畫熒幕,從而使動(dòng)畫片充滿了現(xiàn)代感,而又豐富了創(chuàng)意。比如,《羊羊運(yùn)動(dòng)會》仿佛一場草原上的奧林匹克盛會,《草原奧斯卡》是對奧斯卡這場藝術(shù)盛宴的另類演繹,《寵寵訓(xùn)練營》讓我們聯(lián)想起騰訊qq的寵物游戲。這些緊貼時(shí)代脈搏的動(dòng)畫內(nèi)容對于活在當(dāng)下的年輕觀眾都是不小的吸引。

2.3 追溯回憶,折射童年影像

圣?？诵跖謇镌凇缎⊥踝印分性?jīng)說過:所有的大人起先都是小孩子(可是他們中間不大有人記得這一點(diǎn))。的確,我們都曾經(jīng)是兒童,而童年的回憶在我們生命中是最初的,也是最美好的。

細(xì)心的80后觀眾不難發(fā)現(xiàn),《喜羊羊與灰太狼》中很多的情節(jié)都和我們小時(shí)候的經(jīng)歷很像。比如看到《我和春天有個(gè)約會》時(shí),馬上就想到了小時(shí)候那部同名的經(jīng)典影片?？吹健抖际悄愕腻e(cuò)》時(shí)張宇那滄桑的聲音又仿佛再現(xiàn)。這種創(chuàng)作者有意為之的“巧合”,也增加了觀眾觀看動(dòng)畫的熱情,喚起這些成年人的集體回憶。又如《青春的回憶》中所插敘的慢羊羊村長和花羊羊的戀愛故事,也是很多人都會有的對愛情的美好回憶。

3 主題——單純快樂的童真

《喜羊羊與灰太狼》是一部針對低幼兒童的動(dòng)畫片,創(chuàng)作者只是單純地在傳達(dá)一種快樂,一種簡單的童真。他甚至連寓教于樂都算不上,相比《海爾兄弟》、《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴返脑酚诮?他沒有絲毫的說教氣息,這與其說是創(chuàng)作者沒有意識到教育的重要性,倒不如說是他們有意避之。

《喜羊羊與灰太狼》最大的特色就是單純,作為反面角色出現(xiàn)的灰太狼是因?yàn)槠渖肀灸懿旁O(shè)計(jì)要抓小羊,他的這一動(dòng)機(jī)不是因?yàn)榻疱X或利益的驅(qū)使,而僅僅是為了滿足自己的生理需求。與之相對的,正義的小羊們也只是為了保命才不得不用智慧對付灰太狼,即使如此,他們也從不將失敗的灰太狼置于死地,而只是以孩子似的惡作劇教訓(xùn)圖謀不軌的狼。甚至在《喜羊羊與灰太狼》的電影版中,喜羊羊還一度為了救灰太狼的兒子而令自己陷入險(xiǎn)地,孩子善良的本性在這里得到了最好的詮釋。

正是由于故事的單純,羊村的烏托邦世界也成了孩子逃避現(xiàn)實(shí)的樂園。他們可以暫時(shí)忘記每天成堆的作業(yè),忘記老師嚴(yán)厲的眼神,忘記同學(xué)間的攀比,而一心一意地投入到這個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)設(shè)的夢境中。如在灰太狼假扮明星的一集里,孩子們在爭奪明星簽名時(shí),慢羊羊村長嘴里說明星有什么好追的,其實(shí)只是希望自己能多拿到幾張簽名海報(bào)。這樣的村長自然比現(xiàn)實(shí)中嚴(yán)厲的父母要可愛多了。

托爾金把好童話故事必須具備的條件描述為幻想、恢復(fù)、逃避和安慰——從深深的絕望中恢復(fù)過來,從巨大的危險(xiǎn)中逃避出來,但更重要的是獲得安慰。④在觀看《喜羊羊與灰太狼》時(shí),孩子們就是通過把自己想象成無憂無慮的小羊們,從而暫時(shí)忘卻了現(xiàn)實(shí)的煩惱,沉浸到童真的快樂中去。

縱觀《喜羊羊與灰太狼》,其實(shí)它并沒有特別好的技術(shù),也沒有深沉的人文意蘊(yùn),它甚至還有很多國產(chǎn)動(dòng)畫的軟肋,如背景處理太過隨意,人物背影等都沒有表現(xiàn)。但是,這些都并不妨礙它成為一部好的動(dòng)畫片,因?yàn)閯?dòng)畫片最主要的宗旨就是快樂,而《喜羊羊與灰太狼》在這方面無疑是獲得了巨大的成功。

動(dòng)畫片是兒童成長最早的精神食糧。不光是兒童,即使已經(jīng)長大的成年人,也常常愿意在動(dòng)畫片的世界里暫時(shí)放下現(xiàn)實(shí)生活的包袱,盡情地享受久違的單純的樂趣。中國人對童真的向往古已有之,詩人李白的天真,龔自珍“童心來復(fù)夢中身”的慨嘆,都是對童真的肯定。隨著時(shí)代的進(jìn)步,青少年成長的速度也愈來愈快。我們常常害怕兒童沒有受到良好的教育而走錯(cuò)人生道路,于是,將所謂的道德與知識強(qiáng)調(diào)成兩座大山,擋住了童心的伸展?！断惭蜓蚝突姨恰吩趦和^眾和成年觀眾中的成功,卻告訴我們:也許,在科技日益發(fā)展的今天,我們要做的不是強(qiáng)調(diào)成熟性,恰恰是童心。放慢生活的舞步,去體會沿途風(fēng)景的美好;放慢成長的速度,去延長童年的快樂。唯有抱著這樣的宗旨,國產(chǎn)動(dòng)畫才能真正被更多的孩子喜愛和接受。

注釋

①[蘇]霍姆林斯基.給老師的建議.

②[法]盧梭.愛彌兒·論教育(下卷).李平漚,譯.北京:商務(wù)印書館,2001:378.

③胡麗莎.動(dòng)漫傳播與少年兒童——從中日對比談起.南昌大學(xué)碩士研究生學(xué)位論文.

④[德]埃莉薩·迪肯佩.兒童的幻想和創(chuàng)造力——關(guān)于想象旅行.石左虎,譯.上?？茖W(xué)普及出版社,2004.

參考文獻(xiàn)

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