李延平,王立彬

摘要:電視專題片中的語言,是構(gòu)成電視專題片的重要內(nèi)容,采用紀實性電視語言,更能突出電視專題片的主題,給受眾真實感人的聽覺沖擊。告別電視專題片“畫面+解說”的敘述模式,大量采用同期聲等紀實語言,是現(xiàn)代電視專題片發(fā)展形勢的必然,要讓電視紀實手段實現(xiàn)最大可能的傳播效果,要讓電視紀實實現(xiàn)真實的傳播新聞,要讓電視實現(xiàn)人本思想的教化,電視專題片紀實語言的運用,是現(xiàn)代電視專題片發(fā)展的方向。

關(guān)鍵詞:電視專題片;紀實語言;電視傳播

中圖分類號:G222文獻標識碼:A

文章編號:1674-1145(2009)36-0251-02

電視作為電影的后繼者,其最初的影像表現(xiàn)和語言風(fēng)格,殘留了太多電影的痕跡,這對電視“真實復(fù)述現(xiàn)實世界”的理念產(chǎn)生負面影響。一時間,電視仿佛成了電影的延展和擴張。但隨著電視專題片紀實語言的不斷發(fā)展,今天的電視專題片紀實已突破了“畫面+解說”那種泛泛的敘述模式,努力將鏡頭滲入到生活本體,在盡量避免干預(yù)生活的前提下,使鏡像更具客觀氣息,不僅滿足了人們對電視影像真實的需求,也能讓電視語言更客觀、更人性化地去講述新聞事實,讓電視新聞的本位價值得到更好的彰顯,讓電視成為人民大眾直觀的教化者和受益者。

一、電視要讓“紀實”實現(xiàn)最大可能的傳播

對于電視來說,現(xiàn)代電視紀實語言的基本思想,就是要將媒體施加的作用,盡量從“事件—媒體—受眾”的程序中剝離出來,并構(gòu)建起更為理想的“事件—受眾”模式,讓事件的進展和場景直面觀眾,追求新聞的“真實最大化”。如中央電視臺名牌欄目《東方時空》中的子欄目——《講述老百姓自己的故事》,再如中央電視臺的《影像中的中國》——《紀事》、中央電視臺科教頻道的《家庭》、《講述》、《重訪》等欄目播出的專題片,都是以原生態(tài)紀實手法,或者是通過親歷者的講述、回憶等現(xiàn)場同期聲畫面來表現(xiàn)現(xiàn)實、過去的生活故事,摒棄了那種由導(dǎo)演刻意安排或指定,使得受訪者在鏡頭面前無所適從的拍攝方式。電視機前的觀眾,也仿佛只隔著一層透明的玻璃,去了解和觀察普通人家生活中的點點滴滴。在這里,事件的真實性和完整性,得到了最好的保留和傳播,而實錄性同期聲語言、畫面的運用,使電視新聞更具沖擊性和可看性,實現(xiàn)了“紀實”最大可能的傳播。

二、電視要讓“紀實”真實地傳播新聞事實

現(xiàn)代電視專題片紀實語言,是對生活本體的敘述,它不僅要還原世界,還要發(fā)現(xiàn)世界,提煉每個事件的最終寓意,保存生活本體所具有的文本原創(chuàng)性和意義所在。在敘述過程中,現(xiàn)代電視專題片紀實語言與其所表現(xiàn)的事件是同步的,雖然當事者、媒體和受眾,此時對事件結(jié)果還尚未知曉,但這種過程性和懸念性卻極大地刺激了受眾的思考欲望,讓受眾全身心地參與進來。隨著事件發(fā)展,最終結(jié)果無論好壞,受眾都會在第一時間看到和聽到,如此逼真、及時地臨場效應(yīng),自然會引起受眾的關(guān)注和共鳴。而這種“實時監(jiān)控”的敘述方式,不僅讓平面敘述黯然失色,也為電視傳播和表現(xiàn)的縱深發(fā)展,指明了新的方向。

在電視專題片《初來乍到》中,從韓淞走出東京機場到后來考入明治大學(xué),主人公兩年的磨礪和掙扎就是這部紀錄片獨特的敘述文本。它不僅記錄了韓淞的異鄉(xiāng)生活,也向我們展示了一個留日學(xué)生的精神狀況和價值追求。作為干部子弟的韓淞,本可以在國內(nèi)享受舒適安逸的生活,但不甘平庸的他卻孤身一人遠赴日本,立志要在陌生的土地上,打拼出自己的事業(yè)來。結(jié)果,在日本乞丐般的失落感和在國內(nèi)時的優(yōu)越感形成了鮮明對比,構(gòu)成了這部片子最激烈的矛盾沖突。在對沖突的體驗中,觀眾隨著韓淞夢想和心態(tài)的沉浮起落,與他一同品味了成長的苦澀,并一同等待命運的揭曉。當韓淞收到錄取通知書的那一刻,相信所有觀眾的情緒被調(diào)動起來了。這就是現(xiàn)代電視紀實片的魅力,它賜予了觀眾思考的動力和感慨的理由。

近年來,身為一名地方電視臺的普通記者,也力求運用紀實性電視語言,講述老百姓的故事。今年6月在鄭州舉行的全國首屆電視民生題材優(yōu)秀電視片評選中,我臺選送的電視專題片《千里尋親記》,就是按照跌宕起伏的尋親過程,尋找行進中的懸念,大量運用了紀實性尋親畫面和尋親中隨機采錄的現(xiàn)場同期聲,很少用解說詞和畫外音,讓故事畫面中的場面和人物現(xiàn)場語言講述故事,達到了真實感人的效果。受到專家的好評,獲得全國優(yōu)秀專題片二等獎。

三、電視要讓“紀實”體現(xiàn)人本思想的傳播

現(xiàn)代電視專題片紀實語言,是以平視的角度去捕捉人間萬象,以生活的本真狀態(tài)進行傳播。正如前面所說的,努力滲入生活,又極少地干預(yù)生活。讓人們通過專題片看到的,是一片陌生而又熟悉的景象,那里發(fā)生的新聞事件是真實的生活。并且,現(xiàn)代電視紀實語言更關(guān)注信息傳遞的全面性和完整性,盡量以民眾對信息的切實需求為基準進行傳播。事實上,一個新聞事件的發(fā)生,從本質(zhì)上講是多種因素互相作用的結(jié)果,所蘊涵的信息是以場的形式存在。從心理學(xué)上講,(下轉(zhuǎn)第27頁)(上接第251頁)人的心理認知也是一個場,需要對事件或信息全面把握。作為新技術(shù)支撐下的電視傳媒手段,其最大優(yōu)勢就在于“全息傳播”。信息場的構(gòu)建與傳遞是電視媒體特有的表現(xiàn)方式,但以往的電視紀實語言忽視了這一獨特效能,對信息只是進行簡單的傳播,從而造成這個最有力的敘述方式的長期缺位。今天的電視專題片紀實語言,通過現(xiàn)場畫面、同期聲、解說詞等元素的融會,已基本實現(xiàn)了全息傳播,不但迎合了人們的心理需求,也為受眾的認知提供了更多的參考和憑借。我臺又一部獲獎電視專題片《手心手背兩情牽》,我們的記者走入被采訪對象的生活,用鏡頭真實記錄了故事的主人公——高麗艷一邊教學(xué)生,一邊又要侍候兩個患病的孩子,家里這邊為了孩子,學(xué)校那邊為了學(xué)生,兩個都放不下,兩樣都舍不得,表現(xiàn)了一個母親、一個教師堅強的意志和寬厚的胸襟,用事實贊頌了中國婦女的偉大。整個片子,大段大段的紀實畫面和現(xiàn)場同期聲,給人以心靈的震撼,多少美妙的解說詞,在此都顯得蒼白無力?？梢娂o實就是用事實說話,用畫面說話,用畫面中的人物自然的說話,就能體現(xiàn)人本思想的傳播。

現(xiàn)代電視專題片紀實語言的運用,正是突破傳統(tǒng)電視傳播觀念與敘述方式的束縛,最大可能將信息全面、客觀與公正地傳遞給受眾。并且在敘述方式上,更加注重鏡頭里的生活流程和人性的原生態(tài)表現(xiàn)。它把事件的真實性,立場的判斷與解讀都交付給受眾,為受眾搭建一個獨立思考的空間,最終讓事實真正地反映出來,進而提升電視媒體的公信力。在已經(jīng)到來的“合媒”時代,電視專題片紀實語言將以更加平等自由的方式傳遞真實,并由此凸顯出自己的優(yōu)勢和價值。

作者簡介:李延平(1960- ),男,供職于梅河口廣電局專題部,研究方向:廣電節(jié)目撰稿。