高佳嘉

【摘要】借“情境”來訴說故事,而并不注重“情節(jié)”的發(fā)展,徹底地顛覆以“情節(jié)曲折”取勝的商業(yè)小說模式是遠(yuǎn)頡中篇小說《血色》一大特色。小說現(xiàn)代主義手法的運(yùn)用刻意地限于表層、“有意的俗套”情境描寫讓其與“雅文學(xué)”一水相隔,從而達(dá)到一種“雅俗共存”的境界。

【關(guān)鍵詞】分身藝術(shù);雅小說;紅玫瑰

中篇小說《血色》自面世以來便成為爭(zhēng)論的焦點(diǎn)?！霸娦浴钡膶懛ㄗ屝≌f尤顯得撲朔迷離。小說借“情境”來訴說故事,但并不注重“情節(jié)”的發(fā)展,從而徹底地顛覆了以“情節(jié)曲折”取勝的商業(yè)小說模式。對(duì)于西方現(xiàn)代主義手法的運(yùn)用小說仿佛刻意地只限于表層、 “有意的俗套”情境描寫,又讓其與“雅文學(xué)”一水相隔?！堆氛且赃@種“雅俗兼有”的樣式出現(xiàn)于新世紀(jì)的中國文壇。

正如作者遠(yuǎn)頡強(qiáng)調(diào)的那樣:《血色》是一篇“試驗(yàn)性”作品?！八鼪]有以任何的文學(xué)樣式作為范本,也沒想運(yùn)用任何的文學(xué)方法。它只是把作者心里的話說出來?！币砸环N“試驗(yàn)性”的態(tài)度,讓“自我”完全退出于創(chuàng)作之外,通過最內(nèi)心的 “本我”來達(dá)到創(chuàng)作的目的:這便是《血色》創(chuàng)作的全過程,也是創(chuàng)作目的的全部。所以,“任何的文學(xué)樣式都不足以拘囿它,唯一能夠包容它的是作者心中所要抒發(fā)的情感。”那么,作者通過這部作品想表達(dá)怎樣的心理情感呢?這種情感對(duì)于新文學(xué)的發(fā)展又有怎樣的意義呢?“理解《血色》,就要理解玲兒!”,“玲兒”這一女主人公的“分身”藝術(shù)正是《血色》的深層含義所在。

“她喜歡玫瑰,無論是血色的,還是乳色的?！盵1]在小說開端,作者就提出這樣的一組對(duì)照的意象:“血色玫瑰”(紅玫瑰)和“乳色玫瑰”(白玫瑰)。這種暗示往往被讀者所忽視。作者通過玲兒喜歡兩種玫瑰實(shí)際表明了兩種不同的身份:血色玫瑰代表了一種血腥,人活在世上總有各種與生俱來的殘酷現(xiàn)實(shí),它也許在你沒發(fā)現(xiàn)的地方等你;也許已經(jīng)悄悄來到你的身邊,不停地撕咬著、吞噬著你的快樂和希望。而乳色玫瑰則一方面代表了哺育和神圣的愛,另一方面,它又代表了奶腥味(不愿與世故為伍的天真),這種奶腥味竭力想保存一種本我的純潔狀態(tài)。而這種狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)又始終保持著一種對(duì)峙的關(guān)系。血色玫瑰還代表了一種如火的熱情,表現(xiàn)出一種激烈的追求和狂熱。一旦當(dāng)這種狂熱在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中尋找不到或者失去支點(diǎn)的時(shí)候,“血色”便成為真正意義上的滾燙的“熱火”——將一切焚毀!而乳色玫瑰則表現(xiàn)了一種冷靜與冷漠,甚至還包括為了個(gè)人利益的自私。但是這種冷靜、冷漠與自私是善良的,它不是生而害人的,它有強(qiáng)烈的反省意識(shí)和彌補(bǔ)意識(shí)。

“血色玫瑰”和“乳色玫瑰”兩個(gè)意象的出現(xiàn),完全集中在玲兒一個(gè)人身上且在小說開頭點(diǎn)出,充分表現(xiàn)了作者對(duì)于玲兒兩面性格的關(guān)注。同時(shí)這種雙重性格在文中不同地方通過意象的投射產(chǎn)生出不同時(shí)期不同的表達(dá)效果?！皠e離的目光,停滯的眼神。她看到了自己的蒼老與悲涼的enthusiasm(熱情)。原來是夢(mèng)?可是到底自己是那白衣女子的夢(mèng)?還是那白衣女子生活在自己的夢(mèng)里?不明白,也許亦需不知道。”[2]夢(mèng)中的玲兒和現(xiàn)實(shí)中的玲兒在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中進(jìn)行了一次很簡短的對(duì)話。逃離了過去那種酒吧陪酒的生活,情婦的“安穩(wěn)”又讓玲兒產(chǎn)生了一種怠倦的感覺。她以為自己開始對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有了“滿足”。然而這種自欺欺人的隱瞞卻又是那樣的不堪一擊:夢(mèng)中,那個(gè)白衣女子代表了她的“蒼老與悲涼”,她無法再騙自己了?，F(xiàn)實(shí)并沒有她想得那么好,她只是一個(gè)讓人不恥的情婦,雖然這與酒吧女郎相比已經(jīng)高了一個(gè)層次,可這與她真正追尋的生活相距還是那么遙遠(yuǎn)。甚至,玲兒發(fā)出了到底那個(gè)白衣女子是在自己的夢(mèng)中,還是自己在那白衣女子的夢(mèng)中?！吧n老與悲涼”的夢(mèng)是不愿記起卻又真實(shí)的,白衣女子的夢(mèng)中和玲兒的其實(shí)沒有區(qū)別:噩夢(mèng)終歸是噩夢(mèng)。白衣女子和玲兒其實(shí)都是“玲兒”一個(gè)人。只是一個(gè)代表了虛幻中的玲兒,一個(gè)代表了不肯面對(duì)自己的現(xiàn)實(shí)中的玲兒。作者通過“分身”將玲兒矛盾的心理完美地刻畫出來:如果現(xiàn)實(shí)中的玲兒代表了“血色玫瑰”,那么白衣女子就代表了“乳色玫瑰”。

這樣的“分身”在《血色》中并不是單個(gè)出現(xiàn)的,每當(dāng)玲兒的現(xiàn)實(shí)和理想發(fā)生巨大落差時(shí),這種情況就會(huì)出現(xiàn)。正是通過“夢(mèng)”、“鏡子”等物體將玲兒不愿承認(rèn)的另一部分呈現(xiàn)出來。如: “呵呵,玲兒,這是你最后一次見他了,打扮得漂漂亮亮的,知道嗎?”鏡子里那個(gè)紅馬夾女人含蓄微笑的目光像是在勸慰她,又像是在告慰一個(gè)將要逝去的靈魂。 “我會(huì)的,這是我最后一次在鏡子里看見你,你也要穿得嬌艷些,別弄得那樣土,影響我的情緒,行嗎?”,玲兒看著那朵玫瑰在虛幻之中轉(zhuǎn)了個(gè)圈,輕浮在空氣里的身材,天使都會(huì)嫉妒的面龐,只有那件紅馬夾血漬的顏色,讓她恐怖。“為什么非要這件紅馬夾啊?那樣你的背不是被遮住了,那樣豈不是……”“不想讓別人看到我的背后呀,我要用這種馬夾,我是個(gè)貓咪,但我不想讓他們知道,我要用馬夾把我背后的身份藏起來。”“哈哈,行嗎?你腥紅的嘴唇,粉色的眼睛,挑細(xì)的眉不是已經(jīng)說明了你的身份了嗎?“呀?!”那個(gè)紅色的花朵跌在地上,她看著鏡子那頭,“是啊,就算,就算我罩一百件馬夾,我還是個(gè)貓咪?！盵3]在這里,玲兒自身是以“乳色玫瑰”的身份出現(xiàn),她想去見木頭,然而她心中那對(duì)于自己曾經(jīng)是“情婦”的自卑感涌上心頭,因而在鏡子里出現(xiàn)的紅馬甲女孩成為她內(nèi)心的一種映現(xiàn)。通過玲兒和女孩的對(duì)話,將玲兒的那種遲疑表現(xiàn)得淋漓盡致。

玉瑩作為《血色》中另一個(gè)被關(guān)注的對(duì)象而存在著,她也喜歡著木頭,甚至為了木頭不惜“自私”了一回而欺騙玲兒。值得注意地是:玉瑩的出現(xiàn)僅僅是作為玲兒的另一重身份的象征出現(xiàn)的?；蛘哒f,玉瑩和玲兒其實(shí)是一個(gè)人而已。玲兒從小失去父親,母親丟下其與兩個(gè)弟弟,改嫁他人。少時(shí)的她便肩負(fù)起養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)。以至于后來淪落成“貓咪”,這些是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中玲兒的生活。然而作者傾注巨大感情塑造了玲兒,當(dāng)然不能滿足她如此生活下去?！扒閶D”讓玲兒變得倦怠。追尋另一種生活成為玲兒的希望,也是作者的希望。此時(shí)玉瑩出現(xiàn)了。古玉瑩是古教授的女兒,從小便生活在一個(gè)相對(duì)安逸的環(huán)境之中,而這種安逸的環(huán)境正是玲兒所追尋和向往的。當(dāng)玲兒偶然發(fā)現(xiàn)玉瑩一群人的生活時(shí),她完全醉入其中了:“在這個(gè)晚上,這個(gè)夜里玲兒的宿命開始改變,……她仿佛看見一個(gè)陌生而又最為心心相印的人。她坐在玲兒的床前,像只木偶一樣坐在那里,眼中的迷茫浸濕了微露在晨霧里的兩鬢。真的困惑,一席美夢(mèng)被驚醒,被打破,但是心中卻更希望早一點(diǎn)……玉瑩很香,香得讓玲兒有種很早以前的溫馨。她想起了父親?！盵4]玉瑩其實(shí)成為玲兒心靈深處追尋的一種寫照,是玲兒的一次“分身”。這樣當(dāng)玲兒對(duì)自己和木頭的未來生活發(fā)生懷疑時(shí),玉瑩“撒謊”就變得理所當(dāng)然了。其實(shí),真實(shí)地是玲兒自己的內(nèi)心發(fā)生改變?cè)凇胺稚怼庇瘳撋砩弦环N投射而已。而玉瑩等待三年尋找玲兒,其實(shí)也就是玲兒的心放下的三年。

在《血色》中,“分身”使得玲兒的人物形象得以多面的展示。更為重要地是,無論是玉瑩還是玲兒在深層次上都是作者自身的寫照。就如作者所說:“玲兒就是我,一個(gè)在粗俗的現(xiàn)實(shí)洪流即將喪失自己的知識(shí)分子?！绷醿旱目?fàn)幤鋵?shí)是作者遠(yuǎn)頡作為一個(gè)知識(shí)分子對(duì)于現(xiàn)實(shí)媚俗的抗?fàn)帯ｋm然這種抗?fàn)幉幻庖冻鲅拇鷥r(jià)(木頭的死),但是“玲兒”們必將無悔下去。

【參考文獻(xiàn)】

[1]遠(yuǎn)頡.血色.(電子版),2008