安 娜

藝術(shù)構(gòu)思在動(dòng)畫電影中占有重要地位。作為通俗藝術(shù)的動(dòng)畫電影在制作上應(yīng)更多地融入優(yōu)秀的藝術(shù)構(gòu)思,亦或說(shuō)是意境,而不是一味地在技術(shù)和技巧上擺弄。巴烏斯托夫斯基說(shuō):構(gòu)思如同閃電,產(chǎn)生在一個(gè)洋溢著思想感情和記憶的意識(shí)里。當(dāng)這一切沒(méi)達(dá)到那種必然放電的緊張階段以前,都是逐漸地、徐徐地積累起來(lái)的,時(shí)機(jī)一到,這個(gè)被壓縮的,還稍微有些混亂的內(nèi)心世界就產(chǎn)生閃電——構(gòu)思。巴烏斯托夫斯基所說(shuō)的“構(gòu)思”,是構(gòu)思中帶有藝術(shù)突破的某個(gè)最關(guān)鍵的階段。

動(dòng)畫電影創(chuàng)作具有藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合、傳統(tǒng)文化資源與現(xiàn)代傳媒手段相結(jié)合的鮮明特征。動(dòng)畫技術(shù)是建立在軟硬件、圖形學(xué)、數(shù)學(xué)、美學(xué)、攝影等多學(xué)科基礎(chǔ)上而又不斷發(fā)展的高科技。動(dòng)畫技術(shù)日益顯露出明顯的實(shí)用價(jià)值,為了制作更新,更美,更復(fù)雜的動(dòng)畫作品,越來(lái)越多的人開始潛心研究動(dòng)畫制作技術(shù)。從動(dòng)畫片制作流程看,動(dòng)畫電影制作的前期工作均屬于動(dòng)畫藝術(shù)的范疇,動(dòng)畫藝術(shù)構(gòu)思是一部動(dòng)畫片的靈魂,它是一部動(dòng)畫片成功與否的最重要因素。動(dòng)畫技術(shù)雖然是現(xiàn)代動(dòng)畫片制作的最重要的工具,但在實(shí)際動(dòng)畫制作中我們必須堅(jiān)持動(dòng)畫中的藝術(shù)構(gòu)思為先,技術(shù)為后的原則。

優(yōu)秀的藝術(shù)構(gòu)思往往在動(dòng)畫電影是否成功這一議題上占有重要的意義。迪斯尼長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬀拮鳌痘咎m》的成功便能充分說(shuō)明和展示。該片將一個(gè)中國(guó)千百年來(lái)家喻戶曉的傳奇故事賦予了現(xiàn)代美國(guó)精神,不僅有令人捧腹大笑的幽默劇情,還有氣勢(shì)萬(wàn)千的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,一名女扮男裝的古代巾幗英雄,以現(xiàn)代美術(shù)風(fēng)格的大力女孩形象,伴隨著中國(guó)的長(zhǎng)城、宮殿、古戰(zhàn)場(chǎng)、騰飛的巨龍及悠遠(yuǎn)的東方文化,令包括華人世界在內(nèi)的全球影壇嘆為觀止。該片在整體風(fēng)格上借鑒了中國(guó)畫的一些技法,畫面柔美,意境悠遠(yuǎn),頗具東方韻味,音樂(lè)也很有中國(guó)特色。迪斯尼巧妙地將現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在立意與富于神秘色彩的東方經(jīng)典傳說(shuō)相結(jié)合,得到了不同文化、不同年齡觀眾群體的普遍接受,為其在全球范圍內(nèi)獲得成功奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。由此可見,一部動(dòng)畫電影的前期工作是至關(guān)重要的,它直接關(guān)系到一部片子的成敗。

《阿童木》是一部可以媲美迪斯尼“米老鼠”的日本動(dòng)畫片,作者手冢治蟲是日本動(dòng)畫界的開山鼻祖和精神領(lǐng)袖。阿童木的故事問(wèn)世52年來(lái),那個(gè)純真、善良、勇敢的日本機(jī)器娃娃,曾經(jīng)陪伴過(guò)很多人的童年?！栋⑼尽分v述天馬博士因愛子臨終的囑托而成功制造出了一個(gè)神通廣大的小孩機(jī)器人——阿童木,阿童木雖然只有孩子般的身體,但最后勝利總是屬于頑強(qiáng)的阿童木,他堅(jiān)強(qiáng)的意志使他成為了真正的強(qiáng)者,他以神奇力量保衛(wèi)人類的安全,戰(zhàn)勝了一個(gè)又一個(gè)敵人,是守護(hù)正義的戰(zhàn)士,值得人們尊敬。手冢治蟲談創(chuàng)作阿童木的初衷時(shí)說(shuō)過(guò),這部動(dòng)畫片并不是主要說(shuō)革新技術(shù)、造福人類,而是尖銳地指出濫用科學(xué)技術(shù)將產(chǎn)生負(fù)作用,導(dǎo)致人情淡薄,引發(fā)社會(huì)矛盾。

從《花木蘭》和《阿童木》的制作流程來(lái)看,動(dòng)畫電影制作的前期工作屬于動(dòng)畫藝術(shù)構(gòu)思的范疇,它是一部動(dòng)畫電影成功與否的最重要因素之一。例如動(dòng)畫巨著《怪物史萊克》,這是一部完全由計(jì)算機(jī)制作的純?nèi)S動(dòng)畫大片,它的技術(shù)含量非常高。整部片子的制作歷時(shí)約5年,夢(mèng)工廠在該片的前期階段投入了大量的精力,僅在總體規(guī)劃階段的劇情設(shè)計(jì)上就花了6個(gè)月的時(shí)間,為片中主角設(shè)計(jì)了26種方案。由這一創(chuàng)作過(guò)程得見,在動(dòng)畫電影的策劃和組織過(guò)程中,應(yīng)該將藝術(shù)構(gòu)思作為重要的因素來(lái)加以重視,其后才考慮其他諸如技術(shù)、特效、宣傳等組成因素和后續(xù)程序。

如果沒(méi)有好的劇本,即使配置最出色的導(dǎo)演及一流的演員,也絕無(wú)可能拍出好的電影。同樣,如果沒(méi)有生動(dòng)有趣或耐人尋思的故事,就是有再好的動(dòng)畫技術(shù),也難制作出生動(dòng)、活潑、精彩的動(dòng)畫電影。動(dòng)畫作品除了要具備生動(dòng)的故事情節(jié)外,還要有創(chuàng)意獨(dú)特的造型,好的造型能充分傳達(dá)出故事情節(jié)和人物性格。而所有這一切,都與藝術(shù)構(gòu)思是密不可分的,可見藝術(shù)構(gòu)思在動(dòng)畫電影制作中的重要作用。

(作者單位:湖南師范大學(xué)工學(xué)院,北京師范大學(xué)珠海分校國(guó)際傳媒設(shè)計(jì)學(xué)院)

責(zé)任編輯:尹雨