趙 敏

摘要：本文在分析平面設(shè)計“維度”的基礎(chǔ)上，指出了平面設(shè)計中借助光影、虛實(shí)、虛擬等進(jìn)行“不平”設(shè)計的主要表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代平面藝術(shù)設(shè)計過程中“超越平面”的重要性，

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計超越平面呈現(xiàn)維度表現(xiàn)維度

平面藝術(shù)設(shè)計是指以視覺媒介為載體、向大眾傳播信息和情感的藝術(shù)設(shè)計造型活動。平面藝術(shù)設(shè)計針對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、工業(yè)藝術(shù)設(shè)計等專業(yè)而言，其最大的特點(diǎn)就是限定在二維空間里來進(jìn)行圖形語言的構(gòu)思與表現(xiàn)。即在印刷媒體、平面紙本或影視媒體等材料上，以平面展開的幅面中做藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)。但隨著當(dāng)代視覺形式語言的不斷變革與電腦應(yīng)用技術(shù)的快速發(fā)展，平面藝術(shù)設(shè)計的視覺形式已經(jīng)滲透著環(huán)境空間設(shè)計、印象主義、立體主義、構(gòu)成主義等現(xiàn)代設(shè)計意識與手法。出現(xiàn)了三度空間和四度空間，使得平面設(shè)計不再只局限于二維空間的狹窄平面，已是“超越平面”的“不平”設(shè)計。

平面藝術(shù)中的“平面”維度具有雙重的范圍：一是作為呈現(xiàn)設(shè)計作品的物質(zhì)載體所具有的空間維度，二是由設(shè)計作品內(nèi)容本身所表現(xiàn)出的意境維度。正如我們閱讀一首詩歌，書頁中的紙是詩歌(文字)的“呈現(xiàn)維度”，而詩歌(文字)所產(chǎn)生的意境則是“表現(xiàn)維度”。從“呈現(xiàn)維度”的角度看，“平面”通常可以包含兩維、三維以及四維空間及更多維度的空間，它呈現(xiàn)出來的維度可以是兩維的版式設(shè)計，可以是三維的包裝設(shè)計和展示設(shè)計，也可以是四維的舞臺設(shè)計和影視設(shè)計。從“表現(xiàn)維度”的角度看，“平面”是以意境為傳播目的的，呈現(xiàn)出來的是以“感受”為主，是多維的“超平面”的心理感受。

隨著社會的不斷發(fā)展，伴隨人們多維空間意識的逐漸增強(qiáng)，實(shí)現(xiàn)平面藝術(shù)設(shè)計的技術(shù)也在不斷地變化中，促使平面藝術(shù)設(shè)計逐漸成為綜合性知識結(jié)構(gòu)的聚集場，呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)形式。平面藝術(shù)設(shè)計中無論是“呈現(xiàn)維度”還是“表現(xiàn)維度”，其表現(xiàn)內(nèi)容已超越“兩維”的空間范疇，以“不平”的趨勢向前發(fā)展。從表現(xiàn)上講，平面藝術(shù)表現(xiàn)中的不平設(shè)計主要體現(xiàn)在：

一、利用光影造型彰顯多維效果

光影是產(chǎn)生平面立體感的首要條件，借助光影造型來彰顯多維空間是平面藝術(shù)設(shè)計中“超越平面”的主要表現(xiàn)形式。圖形設(shè)計是平面藝術(shù)設(shè)計中最主要的元素，圖形設(shè)計不單單記敘事物的信息，它還具有承載觀念、思想、情感甚至是意識方面的信息。在一個平面設(shè)計的作品上，圖形的“呈現(xiàn)維度”是我們可以直觀感受到的，而“表現(xiàn)維度”的隱喻含義確實(shí)需要受眾辨認(rèn)思考后才能感悟到，特別是隱喻圖形與引起人們反復(fù)思考的具有空間想象的圖形表達(dá)往往更具有視覺吸引力，因此，借助光影造型來表現(xiàn)圖形效果就顯得非常重要。運(yùn)用豐富的光影來塑造圖形的層次，有了它畫面就會變得有立體感、空間感、層次感，呈現(xiàn)多維的空間效果。同時，為了展現(xiàn)設(shè)計“表現(xiàn)維度”——意境的需要，還可通過光影的巧妙處理來寓意設(shè)計的視覺象征意和表現(xiàn)意。例如：我們在現(xiàn)代構(gòu)成的綜合設(shè)計中，我們可以運(yùn)用構(gòu)成原理打散圖形(物象)固有的構(gòu)成形式，通過不一樣的構(gòu)成方式重構(gòu)畫面，在“呈現(xiàn)維度”中設(shè)計空間形體的轉(zhuǎn)換，在形體元素的轉(zhuǎn)換中融合“表現(xiàn)維度”，再利用色彩冷暖來表現(xiàn)圖形各元素的光影，不僅能拉出視覺多維空間，豐富畫面的層次感，增加視覺感染力，而且還能豐富設(shè)計信息的傳播力。這樣的圖形表達(dá)通過簡單二維的圖形達(dá)到思維上三維的空間概念，就比單純的直觀表述更加深刻。

利用光影表現(xiàn)平面設(shè)計的形體“不平”，不僅僅需要圖形的立體，更加重要的是要讓受眾能聯(lián)想到的空間是立體的，這是平面設(shè)計要“超越平面”的核心所在。

二、虛實(shí)有致不平而有序

現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)的融合與邊緣化，促使平面藝術(shù)設(shè)計也走向開放與融合，在設(shè)計藝術(shù)與造型藝術(shù)以及材料肌理等方面尋求突破。在平面設(shè)計中，常常運(yùn)用虛實(shí)與肌理對比的視覺效果展現(xiàn)作品的想象空間。例如：平面藝術(shù)借助中國畫藝術(shù)“輕形似而重意趣”的內(nèi)涵，在形式感、色彩對比、分割等方面進(jìn)行設(shè)計圖形的疊加、透視、錯位、漸變等虛實(shí)有致地巧妙處理，將我們帶進(jìn)立體思維的想象空間，營造畫面虛實(shí)呼應(yīng)、錯落有序的視覺感覺。還比如：特別材質(zhì)包裝設(shè)計、書籍封面設(shè)計、名片、畫冊、賀卡等等，既可以根據(jù)作品的主題采用鏤空、壓凸作品表面。在視覺上營造虛實(shí)層次，還可以在設(shè)計中充分利用不同質(zhì)感的材質(zhì)進(jìn)行拼貼、組合，來滿足受眾求異的時尚消費(fèi)心理。正如畢加索成就“立體派”藝術(shù)一樣，當(dāng)代平面藝術(shù)設(shè)計不是以描摹現(xiàn)代生活空間為目標(biāo)，而要以超越自身生活空間為創(chuàng)作理念，追求平面藝術(shù)形體的四度空間的表現(xiàn)，從而把平面藝術(shù)設(shè)計中的形體在融入其他藝術(shù)語言和材質(zhì)肌理中打破了已有二度空間的束縛，“呈現(xiàn)”、“表現(xiàn)”設(shè)計的多維，與平面形成反差達(dá)到對比視覺效果來讓讀者思考、解悟，達(dá)到視覺信息傳遞的驚喜。

三、數(shù)碼魅力虛擬亂真

現(xiàn)代數(shù)碼應(yīng)用技術(shù)的發(fā)展與先進(jìn)性成為平面設(shè)計快速發(fā)展的推動力，數(shù)碼視覺媒體無孔不入地“侵入”到人們的生活空間，干擾著人們的生活方式，豐富了人們的視覺經(jīng)驗(yàn)。在互連網(wǎng)上、電視屏幕中，各種平面?zhèn)鞑ピ厝缥淖帧D形、影像、音響和動畫融為一體，它們不但“展現(xiàn)”現(xiàn)實(shí)，而且還能“虛擬”現(xiàn)實(shí)。例如：電子期刊，它擺脫了以往期刊的靜態(tài)閱覽形式，在視覺的重新設(shè)計聚合中，為契合現(xiàn)代人快速閱讀的追求，滿足人們“讀圖時代”的視覺心理，設(shè)計從平面轉(zhuǎn)向空間，從靜態(tài)到互動，不僅有二維圖像的視覺享受，還結(jié)合了數(shù)字動畫、聲音、互動等等表現(xiàn)手段，成為一個多功能的綜合設(shè)計形式。還例如：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的建筑漫游，重新構(gòu)建新的平面設(shè)計的視覺傳達(dá)方式，盡可能地虛擬現(xiàn)實(shí)存在的可能，打破人們視覺的常規(guī)視線角度“飛檐走壁”，朝著多維度的方向發(fā)展，達(dá)到了更廣闊傳播效果。至此，平面藝術(shù)不僅突破了平面，超越了平面，而且數(shù)字影像化的介入，構(gòu)筑了視覺文化傳播的新媒介平臺。這些現(xiàn)代化的手段，讓平面藝術(shù)在二維的框架找到突破口，極大地豐富了我們平面藝術(shù)設(shè)計的構(gòu)思和表現(xiàn)。為平面設(shè)計注入了新的活力。

在科技發(fā)達(dá)的今天，表現(xiàn)具有現(xiàn)代感的“超越平面”的平面設(shè)計已成為一種消費(fèi)需求與審美慣性，通過數(shù)碼藝術(shù)和電腦應(yīng)用技術(shù)的配合創(chuàng)造出奇異的、意想不到的多維空間已是當(dāng)今平面藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展趨勢。

總之，平面藝術(shù)設(shè)計是一門有著無限發(fā)展空間的藝術(shù)設(shè)計形式，它不再只有二維思維，它將呈現(xiàn)出三維、四維及更多維度空間的表現(xiàn)。平面設(shè)計的不平就是為了追求受眾想象空間的需要，平面設(shè)計師在作品的視覺表現(xiàn)效果上，選擇適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法來達(dá)到空間感、層次感，會帶給受眾更多視覺享受而不是視覺疲勞，平面設(shè)計作品的“不平”所帶來的體驗(yàn)不僅是消費(fèi)者的需求，也是社會發(fā)展的需要。