張 燕

引言

中國(guó)是一個(gè)擁有詩(shī)詞輝煌歷史的國(guó)度,自有文字記載開始至今人才輩出,碩果累累,特別是在古代,膾炙人口的詩(shī)詞作品繁星滿天。“自古文人多悲秋”,在眾多著名詩(shī)詞作品中,相當(dāng)部分屬于“悲秋”之作,宋代女詞人李清照的悲秋作品無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量均首屈一指。本文通過(guò)對(duì)李清照悲秋詩(shī)詞作品從自然氣候、社會(huì)政治、生理因素、個(gè)人經(jīng)歷四個(gè)方面進(jìn)行深入研究,并與歷代文人的部分悲秋之作進(jìn)行比較分析,揭示李清照悲秋之作產(chǎn)生的特殊歷史原因。

一、自然氣候因素變化影響

地球圍繞太陽(yáng)公轉(zhuǎn),形成了春、夏、秋、冬四季氣候變化。在中國(guó),秋季從立秋開始,到立冬結(jié)束。秋季太陽(yáng)直射點(diǎn)從北半球逐漸南移,秋分之后越過(guò)赤道,太陽(yáng)直射南半球。秋季開始之后,氣溫會(huì)逐漸下降。在較冷的深秋,由于晝夜溫差大,白天蒸騰的水汽會(huì)在夜間凝結(jié),或?yàn)槁?或?yàn)樗?。隨著氣溫的下降,許多多年生植物的葉子會(huì)漸漸變色、枯萎、飄落,只留下枝干度過(guò)冬天。而一年生的草本植物將會(huì)步入它們生命的終結(jié),整個(gè)枯萎死去。人是有感情的高級(jí)動(dòng)物,自然界的四季變化和草木榮枯自然會(huì)對(duì)其情感產(chǎn)生影響。因此有“其時(shí)也,野多商聲,木葉黃落,人類感染自然肅殺之氣,心情往往悽惶悲涼”的感慨。

我國(guó)文學(xué)史上最早的悲秋之作當(dāng)數(shù)《詩(shī)經(jīng)》中的《蒹葭》一詩(shī)。而宋玉的《九辯》:“悲哉,秋之為氣也。蕭瑟兮草林搖落而變衰?！泵枥L出一幅凜冽的悲秋圖,讀之令人心靈為之一顫。北宋著名文學(xué)家范仲淹的《蘇幕遮》(“碧云天”)一詞被稱為以秋景寫秋心的經(jīng)典之作。僅就上片而言,就可以看到作者描繪的的確是一幅肅殺悲涼的塞外秋景圖?！跋﹃?yáng)”與“秋色”相映,都是暖去寒來(lái)、生氣漸弱的意象,極易喚起人們的愁腸;“芳草”本無(wú)感情,但在僅靠野草點(diǎn)綴的荒原上,卻令人無(wú)限依戀。這一是因?yàn)榉疾蒌佅蛐标?yáng)之外的遠(yuǎn)方,直接溝通內(nèi)地家鄉(xiāng);二是因草枯了,明年還會(huì)綠,人卻一年年老去,下次春草萌發(fā)時(shí),不知征人是否還能看得見?永恒的自然界與短暫的人生,怎能不引發(fā)人們深深的感慨?

作為情感豐富的女詞人李清照當(dāng)然也逃不脫自然界中氣候四季變化對(duì)其情感產(chǎn)生的影響,即使是身處天真爛漫、生活幸福的少女時(shí)期的她也是如此。《點(diǎn)絳唇》(蹴罷秋)雖然是描寫一位天真無(wú)邪的少女蕩罷秋千遇人之后匆匆溜走,然后又回眸倚門偷覷的無(wú)盡嬌羞、無(wú)盡可人之態(tài),不見悲傷的形態(tài),可是感情細(xì)膩的她僅用“露濃花瘦”的描寫,就足以勾起我們?cè)S多悲憫之心!

二、社會(huì)及政治因素變化影響

任何一個(gè)人的成長(zhǎng)變化,除了受自然環(huán)境(地理氣候等)的影響外,必然還會(huì)受社會(huì)環(huán)境(政治、經(jīng)濟(jì)、文化等)的影響和制約,特別是那些滿懷報(bào)國(guó)熱情和憂患意識(shí)的愛(ài)國(guó)人士,他們的命運(yùn)是和國(guó)家的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起的。政通人和,國(guó)運(yùn)興旺,歌舞升平,唱贊歌的多。當(dāng)國(guó)運(yùn)衰敗之時(shí),憂國(guó)憂民之士感慨頗多,因苦于報(bào)國(guó)無(wú)門或無(wú)力回天,只好訴諸筆端,即使在鳥語(yǔ)花香的陽(yáng)春三月也是滿腔憤懣(杜甫的《春望》),更何況是萬(wàn)木凋零的秋天。

受社會(huì)因素影響,我國(guó)自古以來(lái)不乏哀嘆國(guó)家前途命運(yùn)的悲秋之作。杜甫晚年所創(chuàng)作的被稱為千古哀情悲秋絕唱的《秋興》與《登高》就是如此,這兩首詩(shī)都是作者在秋天面對(duì)國(guó)難家仇生發(fā)出的深深感慨。

李清照屬于這一類作品的代表作是《憶秦娥》(臨高閣),詞的上片寫作者獨(dú)佇高閣,憑欄遠(yuǎn)眺,撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象,疊句“煙光薄”則加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染,加重了凄涼、壓抑的氣氛,進(jìn)而烘托出作者的心境。所聞是指“棲鴉歸后,暮天聞角”,加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼,給人以無(wú)限空曠的感受,意境開闊而悲涼。下片寫作者的深切感受,特別是“西風(fēng)吹襯梧桐落。梧桐落,又還秋色,又還寂寞”的描寫,仿佛真的使我們看到片片落葉像無(wú)邊的愁一樣,打落在她的心上;陣陣風(fēng)聲,似鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛,又有背井離鄉(xiāng)的哀愁,那數(shù)不盡的辛酸,頓時(shí)涌上心頭。

宋徽宗是歷史上有名的風(fēng)流天子和昏君,他使北宋的政治進(jìn)入最黑暗、最腐朽的時(shí)期。公元1127年,金軍攻陷北宋的都城東京,擄走宋徽宗、宋欽宗以及后妃、宗室、大臣等3000多人,北宋滅亡,史稱 “靖康之變”。

《鷓鴣天》(寒日蕭蕭上鎖窗)就是李清照遭受“靖康之變”這一重大政治變故影響之后的又一悲秋之作品。當(dāng)時(shí)詞人和大批的中原人士一起,倉(cāng)皇南奔,顛沛流離,不久,丈夫趙明誠(chéng)又病亡。這樣,她既失去了故國(guó)和故鄉(xiāng),又失去了至親,成為 “孤舟嫠婦”,不幸和痛苦伴隨著她。特別是詞的下片“秋已盡,日猶長(zhǎng),仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分樽前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃。”,讀來(lái)更是讓人感到愁緒滿腔和萬(wàn)分憔悴。為了排遣憂愁,她采取“不如隨分樽前醉”的這種醉酒忘憂的方式,希望達(dá)到“莫負(fù)東籬菊蕊黃”的目的,可是她最終也只能是“舉杯消愁愁更愁”罷了。

三、生理因素變化影響

人生在世,一般人大致都會(huì)經(jīng)歷幼、少、壯、老年四個(gè)時(shí)期,隨著年齡的增長(zhǎng),生理會(huì)發(fā)生相應(yīng)變化,心理感受也會(huì)大不相同。幼時(shí),“其始生也,色薄氣稚”,是生命力最旺盛的時(shí)期,衣食無(wú)憂。少、壯之年則開始為成家立業(yè)而勞碌奔波。及至垂暮之年,猶如進(jìn)入人生的秋季,就連那些擁有整個(gè)“天下”的皇帝都擔(dān)心受到生命威脅而哀嘆、千方百計(jì)尋求長(zhǎng)生不老之藥,更何況平凡之士。處于這個(gè)年紀(jì)的人,即使在鳥語(yǔ)花香、生機(jī)勃勃的春天,相當(dāng)一部分也會(huì)心灰意懶,更何況那些具有豐富情感的文人騷客,遇到風(fēng)雨凄凄、蕭蕭落木、百花凋零的秋天,焉能不為生命之短暫而悲嘆!正如歐陽(yáng)修《秋聲賦》所云“草木無(wú)情,有時(shí)飄零”。何況人乎?

在李清照的詞作里,《青玉案》、《行香子》是最能體現(xiàn)其身心變化的兩篇悲秋作品。據(jù)史料介紹《青玉案》(征鞍不見邯戰(zhàn)路),作于建炎三年(1129年),詞人當(dāng)時(shí)已經(jīng)46歲,可謂顛沛流離,飽嘗了人間的各種苦處。因此,當(dāng)?shù)艿芤槭送颈疾〞r(shí),她勸阻并在分別時(shí)寫了這首詞,其中“秋風(fēng)蕭條何以度”、“相逢各自傷遲暮”兩句則分別是對(duì)蕭瑟的秋風(fēng)和相逢之時(shí)人已衰老的傷感?！缎邢阕印?天與秋光)詞的上片寫白天情景:隨著秋意的加深,傷感之情越發(fā)濃重?！皾u一番風(fēng),一番雨,一番涼”而表現(xiàn)了一場(chǎng)秋雨一成涼的氣候變化典型特征。下片則寫出了詞人黃昏的寂寞和夜晚的孤獨(dú)無(wú)奈。李清照創(chuàng)作此詞,時(shí)年六十三歲,因此“黃昏院落”一句,除了是對(duì)秋天院子的真實(shí)描寫之外,也是她垂暮之年的象征,“凄凄惶惶”則寫出了當(dāng)時(shí)的心境。

四、個(gè)人經(jīng)歷因素的影響

每個(gè)人的個(gè)人經(jīng)歷對(duì)其生理及心理因素產(chǎn)生的影響最大,作為一代才女的李清照也不例外。李清照于宋神宗元豐七年(1084年)出生于官宦人家,長(zhǎng)大以后,嫁給了翩翩少年趙明誠(chéng)。趙的父親也在朝為官,兩家門當(dāng)戶對(duì)。更難得的是,二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外,還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛(ài),靠媒妁之言、父母之意的封建時(shí)代,能有如此的愛(ài)情結(jié)局,真是天賜良緣,百里挑一了。在李清照的少年和青年時(shí)期,國(guó)家處于北宋時(shí)期,國(guó)家安定團(tuán)結(jié),欣欣向榮。因此,她的少年時(shí)代和青年時(shí)代都是十分幸福的,個(gè)人情感經(jīng)歷上沒(méi)有多少憂愁可言。即使有也僅僅是夫妻之間的閨怨閑愁,如《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)。宋朝經(jīng)過(guò)167年“清明上河圖”式的和平繁榮之后,金人一錘砸爛了都城汴京(開封)的瓊樓玉苑,掠走徽、欽二帝,趙宋王朝于公元1127年匆匆南逃。由于國(guó)家破敗,李清照在山東青州的愛(ài)巢也樹倒窩散,一家人開始過(guò)著漂泊無(wú)定的生活。南渡第二年,趙明誠(chéng)被任為京城建康的知府。一天深夜,城里發(fā)生叛亂,身為地方長(zhǎng)官的趙明誠(chéng)不是身先士卒指揮平亂,而是偷偷用繩子墜城逃走。事后,被朝廷撤職,李清照很為丈夫臨陣脫逃而羞愧。夫婦二人繼續(xù)沿長(zhǎng)江而上向江西方向流亡,一路難免有點(diǎn)別扭。當(dāng)行至烏江鎮(zhèn)時(shí),李清照得知這就是當(dāng)年項(xiàng)羽兵敗自刎之處,不覺(jué)心潮起伏,面對(duì)浩浩江面,吟下了這首千古絕唱:“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東”。丈夫在其身后聽著這一字一句的金石之聲,面有愧色,心中泛起深深的自責(zé)。第二年趙明誠(chéng)被召回京復(fù)職,隨即急病而亡。

真是“屋漏又遭連夜雨”,遭遇國(guó)破家亡夫逝的李清照,孰料在其后半生又經(jīng)歷了三大磨難:

第一大磨難是再婚又離婚,遭遇感情生活的痛苦。

第二大磨難是,顛沛流離,四處逃亡。

第三大磨難是超越時(shí)空的孤獨(dú)。漸入暮年的李清照沒(méi)有孩子,守著孤清的院落,舉目無(wú)親,國(guó)事難問(wèn),家事怕提。

因此,飽嘗了人生各種煎熬的李清照,吟出了濃縮了她一生和全身心痛楚的千古悲秋絕唱——《聲聲慢》(尋尋覓覓),作為已近垂暮之年的李清照仿佛還不死心,她“尋尋覓覓”的是什么呢?原來(lái)她還在尋國(guó)家民族的前途命運(yùn),還在覓幸福的愛(ài)情,還在找自身價(jià)值啊!可是,這一切的一切,在她的生命里再也無(wú)法找到了,國(guó)已破、家已亡、情已斷、業(yè)已荒,樣樣都是那么令她揪心、愁苦,怎能叫她不愁?

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)李清照悲秋之作及其身世經(jīng)歷的研究分析,可以得出以下結(jié)論:李清照詞的悲秋之作產(chǎn)生的原因主要有自然因素、社會(huì)因素、年齡因素、個(gè)人經(jīng)歷四個(gè)方面。其實(shí),不唯李清照,就是歷代的悲秋之作也大抵如此。因此,在閱讀賞析這類作品的時(shí)候,只要循著這些元素去解讀,應(yīng)當(dāng)有所裨益。

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作者簡(jiǎn)介:

張燕,貴州廣播電視大學(xué)貴陽(yáng)市分校副教授,主要從事漢語(yǔ)言文學(xué)教學(xué)與研究。