宋　健

摘要：本文主要從故事選材、情節(jié)構(gòu)造、電影構(gòu)造層次及敘事風(fēng)格、人物的設(shè)置安排等幾個方面簡單論述了電影《李米的猜想》的編導(dǎo)藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《李米的猜想》編導(dǎo)構(gòu)造藝術(shù)特色

編導(dǎo)是從事精神產(chǎn)品生產(chǎn)的，精神產(chǎn)品往往具有較強的主觀性和一定的社會性，因此電影編創(chuàng)人員應(yīng)當(dāng)能夠透過事物的現(xiàn)象看本質(zhì)，要有高度的社會責(zé)任感和歷史責(zé)任感，使得其作品具有較為厚重的歷史內(nèi)涵和社會容量。由新銳導(dǎo)演曹保平自編自導(dǎo)的影片《李米的猜想》自上映以來，取得了業(yè)內(nèi)外人士的一致好評。從該片的本質(zhì)上看，它之所以能得到商業(yè)上的預(yù)期，主要還是得益于影片的藝術(shù)造詣。這其中，尤為重要的就是其主創(chuàng)人員高超的編導(dǎo)藝術(shù)。

下面，本文就從如下幾個方面對該片的編導(dǎo)特色做一簡要分析：

一、巧妙的故事選材與合理的情節(jié)構(gòu)造

電影是敘事的藝術(shù)。一部優(yōu)秀的、能夠使人有所思考、產(chǎn)生啟迪并最終給人們帶來益處的電影，它首先應(yīng)該是一個在合適情境下發(fā)生的合理故事。《李米的猜想》便講述了這樣一個故事：

出租車司機李米(的姐)與方文本是一對感情深篤的戀人，無奈李米父母反對，于是方文憤怒之下離開了李米。也許是因為經(jīng)常可以收到方文來信的緣故，李米似乎總是感覺到方文一直躲在自己身邊的某個角落，可方文來信并無寄件人地址，李米就在不停的等待與尋找中晃過了整整四年。

裘水天是一個來自云南農(nóng)村的善良、樸實的孩子，跟隨同鄉(xiāng)裘永貴來省城昆明闖蕩，一來希望能賺點錢，二來則希望見到早已幾年杳無音訊的女朋友小香，并帶其回家。

白粉妹艾菲菲，在情人馬冰支持下正要嘗試戒毒，二人開車回家的路上卻遭遇了一次“意外的事件”。

三個看似毫無關(guān)系的故事卻聯(lián)系在了一起，然而其背后竟然隱藏著一個更大的秘密……

導(dǎo)演曹保平說，《李米的猜想》的靈感來源于幾年前他和陶虹的一次聊天，當(dāng)時說到了一個故事：一個的姐被兩個歹徒綁架，在隨后與歹徒的交談中，兩綁匪受到感化決定放了的姐，但要求她不許報警。的姐答應(yīng)了其要求，待到的姐被放后又感覺這兩人可能還會去綁架別人，出于對社會安全的考慮，的姐最終報了警。綁匪被警察抓到后，的姐多次去監(jiān)獄探望，最終他們彼此間成為了朋友。正是這個生活中的真實故事給曹保平以啟發(fā)，但他又始終覺得這樣一個故事不足夠感人，不能完全深入地調(diào)動觀眾的思維去思考些什么。于是乎，在經(jīng)歷了多次錘煉與改動之后，一個新的故事便展現(xiàn)在了大家的面前。這里要說的是整個影片故事取自現(xiàn)實生活，這就充分保證了影片的真實性與現(xiàn)實性，從而也達(dá)到了一個很好的故事選材效果。

然而，僅有了一個故事模本對于電影這門表達(dá)藝術(shù)來說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。眾所周知，一切藝術(shù)都是源自生活卻高于生活的。這里如何使得影片的深度與意義“高”上去，便是擺在編劇面前的又一難題了。然而，科班出身的曹保平導(dǎo)演又豈會被之所難倒呢。兩個農(nóng)民工的故事與一起看似離奇的車禍?zhǔn)录闶沟谜麄€影片的故事性更加合理了。之所以說它合理，原因主要有以下兩點：一是故事的主人公都是處于社會底層人員，他們身上往往都有著很多的辛酸。裘水天是一個淳樸農(nóng)民，為了尋找離鄉(xiāng)多年的女友小香而來到省城，其背后折射出了多少進(jìn)城打工人員的現(xiàn)實狀況。裘永貴也本是個體格健壯、老實憨厚的農(nóng)家漢子，為了能過上好日子，為了能快速致富，不惜鋌而走險去販運毒品，最終客死異鄉(xiāng)。馬冰組織販毒的故事又代表著社會的另類邊緣群體。將民工、毒販和的姐這三類人的故事進(jìn)行展開，從社會的意識形態(tài)和認(rèn)知感上就符合大眾的潛意識見解，再加上故事的人物都生活在社會的底層，人物的生活環(huán)境都比較艱辛，而一個層次上的人接觸到的幾率相對來說也比較大，這樣才有發(fā)生故事的可能。二是編劇將“李米——裘永貴、裘水天——馬冰”這樣一個人物組合所發(fā)展出的故事情節(jié)貫穿得很巧妙。李米和方文是男女朋友關(guān)系，裘永貴、裘水天搭乘了李米的出租車并試圖綁架她，而裘永貴此行的目的是販毒，指使這件事的人是馬冰。而更讓人意想不到的就是馬冰竟然是方文!至此，經(jīng)過了優(yōu)良的故事選材與巧妙的情節(jié)構(gòu)思，一個曲折的集愛情、懸疑、警匪等元素為一體的“中國式”狂想電影誕生了。

二、深厚的電影藝術(shù)創(chuàng)造力

“劇作者深入生活，提煉生活，通過語言文字的方式塑造出文學(xué)形象，以此反映生活、提煉生活，表達(dá)自己對生活的感受與感悟，這就是人們常說的一度創(chuàng)作。而導(dǎo)演則是在深入生活、感受生活的基礎(chǔ)上，重新讀解和闡釋文學(xué)劇本，遵循影視藝術(shù)的特性，運用影視導(dǎo)演藝術(shù)手段將文學(xué)劇本中的文字形象轉(zhuǎn)換成視聽結(jié)合的銀幕形象或銀屏形象，從而創(chuàng)造性地把劇作的情感、思想及哲學(xué)思考或哲理內(nèi)涵傳遞給觀眾。就是人們常說的導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。”而曹保平導(dǎo)演不愧為新銳導(dǎo)演，他依舊以其一貫的節(jié)奏明快、情節(jié)離奇的創(chuàng)作風(fēng)格將導(dǎo)演的“二度創(chuàng)作”概念進(jìn)行了完美的詮釋。我想從兩個方面來闡述該片導(dǎo)演深厚的藝術(shù)創(chuàng)造力：

(一)獨特的電影結(jié)構(gòu)層次及敘事風(fēng)格

從電影結(jié)構(gòu)層次方面上講，一般國產(chǎn)愛情電影都具有_定的模式性，大體上可以分為三種類型：一是，單線敘事模式，該類型電影通常以展現(xiàn)三角戀、婚外戀、忘年戀等情節(jié)為內(nèi)容，情節(jié)相對刻板單調(diào)，敘事方法也略顯陳舊，且多數(shù)平淡無奇?？v觀愛情系列電影，此類影片比比皆是；二是，惡意煽情媚俗類情節(jié)類型的愛情電影，其往往注重情節(jié)的過分煽動，企圖以過分的情節(jié)催發(fā)觀眾的眼淚，此類影片也早為觀眾所厭惡；三是，情節(jié)胡編濫造，內(nèi)容東拼西湊；妄圖標(biāo)新立異，但往往適得其反。但《李米的猜想》一片卻突破了以上影片中所描述的種種現(xiàn)象，而是獨具匠心地將李米在尋找方文過程中那種女性矢志不移的個性、堅忍不拔的意志以及對弱者的同情精神有機結(jié)合起來，并恰當(dāng)、自然地運用在了這一部愛情劇中。其中多處懸疑以及部分的警匪內(nèi)容的穿插運用，使得整個影片無論從可視性還是感染力上都得到了顯著的提高，不單單是為了愛情而愛情。而這種的電影結(jié)構(gòu)層次構(gòu)造在愛情類影片中還是頗為少見的。同時，該片的敘事風(fēng)格類似于墨西哥導(dǎo)演阿加多·岡薩雷斯·伊納里多的《愛情是狗娘》、《通天塔》等影片，即，使用多線索交叉敘事方法，把千絲萬縷并無太大關(guān)系的人與事，最終牽連在一起，既現(xiàn)實又理想。但影片中李米、裘永貴、艾菲菲、馬冰，這些個看似并無關(guān)聯(lián)的人與事，恰恰竟能在一起有著密切的聯(lián)系。正如該片李米飾演者周迅所說：“電影開始沒幾分鐘就‘砰地摔死了一個人，然后故事再往回講。導(dǎo)演是在畫一個圓，不是直線，所有的事從開頭到結(jié)尾都是有原因的，最后畫成一個圓。”這種鏈條型的敘事風(fēng)格是該片的一道亮點。

(二)人物設(shè)置安排的獨到特點

正如前面所說，怎樣將一個的姐、兩個農(nóng)民工和一個毒販這三個各自獨立的故事連接起來呢?為了順暢地解決這個問題，導(dǎo)演在人物設(shè)置上使用了“雙重身份”法，即一個人有兩重身份。很明顯，方文(馬冰)就是這樣的一個角色。馬冰表面上是艾菲菲的情人，實際上他是販毒人員的組織者，更為令人驚訝的身份是，他竟然就是李米苦苦追尋、耐心等待了長達(dá)四年之久的那個讓她難以忘懷的男朋友方文。正是有了這樣一個“雙重身份”的人，才使得故事得以如此順暢、如此真實般地展開。在影片快要結(jié)束的時候，編導(dǎo)讓觀眾恍然大悟——哦，原來馬冰就是方文!自此，一切似乎都明白了。李米的猜想對么?她猜對了方文就在自己身邊的某個角落，卻怎么也猜不出自己的男友竟然會組織販毒，也許她還會猜方文為什么要這樣呢?合理的人物設(shè)置轉(zhuǎn)合承接了故事的進(jìn)程，而本片方文的“雙重身份”這一設(shè)置讓人在驚訝之余卻又感到是那么的貼切、自然，絲毫未有刻意雕琢之跡。

從以上兩點足可看出：影片編劇兼導(dǎo)演曹保平在電影獨特結(jié)構(gòu)層次及敘事風(fēng)格的運用以及其在特殊人物身份設(shè)置應(yīng)用上的電影藝術(shù)創(chuàng)造功力不可謂不深。

影片最后，編導(dǎo)并沒有簡單地把方文送進(jìn)法庭接受審判，而是讓之選擇縱身一躍從高架橋上摔下，而這一幕又讓恰巧路過的李米看到。方文的死法的確讓觀眾感到震驚，然而影片并未結(jié)束，在當(dāng)觀眾和李米共同看到方文所拍攝錄像帶內(nèi)容的時候，想那一刻，觀眾們會一同把心境自比于李米，此刻才真正體會到那四年的苦苦等待終究還是值得的，因為她等到了愛……

影片至此戛然而止，給人們留下一個巨大的審美空間，在這個包含了巨大藝術(shù)張力的結(jié)尾中，我們不難看到編導(dǎo)的睿智。而那種最貼近生活，不盲目沉湎于“大制作”、“大場面”，也許是本片編導(dǎo)給我們的最重要啟示。