程永安

Since 1950s, with the achievements of ceramics archaeological discoveries, the study of ancient ceramics has gotten a great progress. Artists and designers in modern times try to turn the achievements into prolificacy. They want to design the modern ceramics with the traditional ways, combine the classical feature and the modern style as a unit. The folk artists in Jingdezhen, compose their works with images from their daily life. The figures in their paintings are natural and graceful. Now, the imitation of ancient ceramics has gained excellent achievements.

20世紀(jì)50年代以來(lái)，我國(guó)古陶瓷考古、發(fā)掘研究工作取得了重大成果。陶瓷藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師把研究成果轉(zhuǎn)化成生產(chǎn)力，設(shè)計(jì)創(chuàng)作出一批既有傳統(tǒng)特色，又有現(xiàn)代風(fēng)格的陶瓷作品，取得了新的成就。

中國(guó)古代優(yōu)秀陶瓷珍品，不論是日用瓷還是陳設(shè)瓷，都具有永恒的藝術(shù)魅力，受到現(xiàn)代人們的喜愛(ài)。仿制古瓷，吸收古代陶瓷的器型樣式和紋飾圖案，在現(xiàn)代陶瓷中加以變化、裝飾，是現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)和陶藝創(chuàng)作中的重要形式。古瓷研究成果在現(xiàn)代陶瓷中的運(yùn)用，基本上有三種情況：1、吸收古瓷器型圖案，設(shè)計(jì)日用瓷。2、借鑒古瓷造型、裝飾手法，創(chuàng)作藝術(shù)瓷。3、根據(jù)古瓷胎質(zhì)、器型、紋飾、規(guī)格等特點(diǎn)，制作仿古瓷。

日用瓷

20世紀(jì)70年代后期至80年代，景德鎮(zhèn)市人民瓷廠設(shè)計(jì)制造的青花“梧桐”餐具，吸收了清代梧桐餐具的畫(huà)面，在構(gòu)圖上，運(yùn)用吊珠圖案作邊角裝飾，間襯以“八寶”圖案，主題圖案是江南樓亭臺(tái)閣山水風(fēng)景，作品具有強(qiáng)烈的東方藝術(shù)色彩和民族風(fēng)格。1979年，青花梧桐餐具榮獲國(guó)家優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品金獎(jiǎng)。1984年，又榮獲法國(guó)、捷克、波蘭國(guó)際博覽會(huì)三枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

由景德鎮(zhèn)市陶瓷股份公司設(shè)計(jì)的“紅葉牌”高檔中西餐具，在國(guó)際上有很高的知名度。2001年5月，江澤民同志到陶瓷股份公司視察，對(duì)該公司生產(chǎn)的“紅葉牌”日用瓷給予了高度評(píng)價(jià)。當(dāng)年8月中旬，陶瓷股份公司圓滿地完成了中南海用瓷的一萬(wàn)多套訂貨任務(wù)，為了精美地體現(xiàn)這套產(chǎn)品的時(shí)代特色，設(shè)計(jì)師在“梧桐山水”的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)出“古典園林”釉中彩圖案，在傳統(tǒng)的圖案中，加以重新構(gòu)圖設(shè)計(jì)，邊飾圖案吸收了西方日用瓷邊飾圖案，受到了國(guó)內(nèi)外的喜愛(ài)。

“吉祥如意”釉中彩餐具，是“紅葉牌”具中的一個(gè)著名品種，源于清代皇宮用瓷“萬(wàn)壽無(wú)疆”圖案，設(shè)計(jì)師在傳統(tǒng)花面、器型上加以改進(jìn)，采用先進(jìn)的釉中彩和納米技術(shù)制作。2002年2月,美國(guó)總統(tǒng)布什挽夫人勞拉訪華，在用餐時(shí)，總統(tǒng)夫婦對(duì)“吉祥如意”餐具贊不絕口。為此，江澤民同志就將“吉祥如意”餐具作為禮品贈(zèng)送給布什夫婦。從此，“紅葉牌”高檔餐具就成為21世紀(jì)景德鎮(zhèn)陶瓷中的名瓷。

藝術(shù)瓷

1984年～1986年，景德鎮(zhèn)市文物工作者對(duì)全市的古窯址進(jìn)行了普查，普查工作的成果刊登在1986年第3期《景德鎮(zhèn)陶瓷》“景德鎮(zhèn)民間青花專輯”。著名藝術(shù)家畢克官、胡美生等與景德鎮(zhèn)古瓷研究專家撰寫(xiě)的論文，在全國(guó)引起了民間藝術(shù)研究熱潮。景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家立即把古瓷繪畫(huà)、器型運(yùn)用到現(xiàn)代青花藝術(shù)瓷創(chuàng)作中，取得了令人矚目的藝術(shù)成就。

中國(guó)工藝美術(shù)大師秦錫麟，當(dāng)時(shí)擔(dān)任江西省陶瓷研究所所長(zhǎng)，他帶領(lǐng)陶瓷藝術(shù)工作者在繼承發(fā)揚(yáng)民間青花的藝術(shù)特色中做出了重要貢獻(xiàn)。他指出：“景德鎮(zhèn)民間青花在繼承唐代長(zhǎng)沙窯、銅官窯釉下彩的優(yōu)秀傳統(tǒng)和吸收宋代磁州窯及吉州窯的藝術(shù)特點(diǎn)，從元明清至現(xiàn)代逐步發(fā)展起來(lái)的，景德鎮(zhèn)現(xiàn)代民間青花是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)民間青花的延伸和發(fā)展的結(jié)果?！?/p>

景德鎮(zhèn)民間青花藝人，熟悉身邊的花鳥(niǎo)魚(yú)藻、山水民居，他們把身邊生活的兒童形象繪制成畫(huà)面，構(gòu)成了花鳥(niǎo)、山水、人物畫(huà)的清新別致，“妙在似與不似之間”?，F(xiàn)代青花藝術(shù)作品，繼承了傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)的灑脫奔放、構(gòu)圖的疏朗空靈，以突出材質(zhì)美。在功能、材質(zhì)、工藝、器型、風(fēng)格上，都有了新的創(chuàng)造。

中國(guó)古陶瓷，大致有兩類：官窯陶瓷、民窯陶瓷。在仿古瓷中，仿青花官窯的較多。仿民窯青花瓷的較少。明、清景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的青花瓷，長(zhǎng)達(dá)600年。官窯青花瓷材質(zhì)精美、工藝精湛、繪畫(huà)精細(xì)。民間青花瓷中，也有很精致的陳設(shè)瓷、日用瓷，官窯產(chǎn)品也是民間高級(jí)藝匠的技藝結(jié)晶。景德鎮(zhèn)制瓷技藝的最高水平是官窯瓷，民間青花以粗獷畫(huà)風(fēng)、灑脫的形體和生動(dòng)的形象為特色。20世紀(jì)80年代，隨著改革開(kāi)放的深入發(fā)展，古瓷研究不斷有新的發(fā)現(xiàn)，古代陶瓷精品成為收藏家喜愛(ài)的珍品。在精品古瓷極為難得的情況下，收藏愛(ài)好者改為收藏仿古瓷精品，高仿瓷有時(shí)能達(dá)到“以假亂真”的逼真水平，這樣，就便仿古瓷有了很大的市場(chǎng)。

仿制古瓷，應(yīng)該具有對(duì)古陶瓷的了解，掌握古瓷特征，以古瓷實(shí)物為標(biāo)本，把握古瓷胎質(zhì)、器型、料色、紋飾、工藝、款識(shí)這六大要素。

胎質(zhì)：各個(gè)歷史時(shí)期的古瓷胎質(zhì)，其配方結(jié)構(gòu)是大不一樣的。宋代，景德鎮(zhèn)使用瓷石制胎。宋代影青瓷的瓷雕中，就采用了潔白細(xì)潤(rùn)的高白泥。元代青花瓷，采用瓷石加高嶺土的二元配方，二元配方一直延續(xù)到明清時(shí)代。同一個(gè)朝代，瓷器胎質(zhì)的厚薄也有不同。明代宣德青花胎質(zhì)厚重，成化青花精細(xì)小巧。清代康熙青花胎體輕盈，雍正、乾隆青花胎質(zhì)較厚。

器型：元代青花以梅瓶、大罐為主要器型。明代宣德年間青花瓷、盤(pán)、碗、瓶、罐都有，以大件器型為主。成化青花以精細(xì)小巧為主。不僅官窯青花瓷器型巧妙，民窯器也較精美。嘉靖、萬(wàn)歷青花瓷，在盤(pán)、碗、杯、碟的基礎(chǔ)上，增加了出戟尊、提梁壺等新器型。清代康熙、雍正、乾隆年間的青花、粉彩器型豐富，制作精良，瓶、尊、壺、印盒、筆筒等文房用具較多。器型的規(guī)格，要嚴(yán)格按照古瓷比例制作，才屬仿古精品。

料色：元、明、清，不同時(shí)期青花料色變化較大。元青花料色濃重，以青黑色為主，有國(guó)產(chǎn)料和進(jìn)口料兩種。明代宣德青花用蘇麻離青，料色濃重中有暈散料韻。成化青花以平等青為主，料色清秀淡雅，而且有淡描青花。嘉靖青花用回青料，料色濃艷，藍(lán)中泛紫。清代開(kāi)始，改用浙江、云南珠明料。康熙青花，料分五色，青翠欲滴。

紋飾：元代至明代宣德年間，青花紋飾以繁密為主，由三層以上至十二層之多?；ㄆ繌目?、頸、肩、腰、腹到底足，層層密飾。明代成化以后，逐漸由繁密裝飾向疏朗過(guò)渡。官窯青花以繁密為主，民間青花以疏朗為主。

工藝：不同時(shí)期的陶瓷產(chǎn)品，其制作、裝飾工藝各有區(qū)別。古代陶瓷都是用手工制作，以拉坯、印坯為主要成型工藝。還有用泥條盤(pán)筑、泥板拼接、手工捏制等多種技藝成型的制品。在古瓷的口、足中，都能看到不同的成型痕跡?；ㄆ坷锟梢杂檬指杏|到拉坯留下的圈痕，碗底有拉坯完成后捏起的乳釘形狀。這些特征，在圖片上是看不到的，只有觀察實(shí)物，才能有所發(fā)現(xiàn)。

元代至明代宣德年間，青花繪畫(huà)以勾法為主，明代成化年間，青花藝人創(chuàng)造出“分水”技法，先勾線再分水暈染，線條清晰，暈染料色勻稱。

款識(shí)：元代瓷器很少有款識(shí)，明代永樂(lè)年間才開(kāi)始有書(shū)寫(xiě)年號(hào)的款識(shí)，清代瓷器，不僅青花瓷用青花款，釉上粉彩，五彩也有在坯胎上寫(xiě)的青花款。另外，還有一種礬紅款，在瓷胎上用楷體書(shū)寫(xiě)。明代款識(shí)，以楷書(shū)為主，清代乾隆、道光年有篆書(shū)款。

20世紀(jì)80年代中期，明清官窯仿古瓷形成了一股熱潮。景德鎮(zhèn)陶瓷館的古瓷研究專家和瓷廠工藝技術(shù)人員一起，經(jīng)過(guò)研究、試制、改進(jìn)配方，成功地仿制出“泥寶牌”青花瓷，達(dá)到了“幾可亂真”的高超水平。

2004年，元代青花瓷“鬼谷下山”在國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上拍出了天價(jià)。在仿古瓷行業(yè)，又掀起了一股仿元青花的熱潮。

仿古瓷以仿制古代青花、粉彩瓷為主，也有仿制古代色釉瓷的，仿制古代瓷雕的很少。高檔仿古瓷也是工藝美術(shù)精晶，同樣有收藏價(jià)值。

古代陶瓷是寶貴的民族文化遺產(chǎn)，仿古瓷是繼承，研究古瓷的產(chǎn)物?，F(xiàn)代日用瓷在古瓷的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，形成新的特色?，F(xiàn)代藝術(shù)瓷吸收了古代陶瓷的技藝和表現(xiàn)風(fēng)格，創(chuàng)造出具有時(shí)代特色的新作，取得了杰出的藝術(shù)成就。

參考文獻(xiàn)：《秦錫麟陶瓷藝術(shù)文集》江西美術(shù)出版社 1996年版