北宋畫(huà)家張擇端完成《清明上河圖》后進(jìn)獻(xiàn)皇宮,宋徽宗趙十分珍視,他用瘦金體御筆親書(shū)了“清明上河圖”五字,并鈐上雙龍小印,徽宗成為皇宮第一個(gè)收藏此畫(huà)者。

靖康元年(公元1126年),金兵鐵騎直逼汴京。宋徽宗慌了手腳,匆忙禪位給太子(欽宗趙桓)。1126年12月,金兵破城,徽、欽二帝都當(dāng)了俘虜,宮中金銀珠寶名貴文物均被掠走。但金人不識(shí)此畫(huà)價(jià)值,于是《清明上河圖》流落民間。金世宗大定二十六年(公元1186年),金人張著最早在畫(huà)上撰跋,稍后,金人張公藥、王澗、張世積諸人亦于畫(huà)上題詠。

元朝建立后,《清明上河圖》再次被收進(jìn)宮廷,但元朝統(tǒng)治者并不了解這些畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值。著名書(shū)畫(huà)家趙孟累官翰林學(xué)士,承旨后,將此畫(huà)從藏閣中取出,秘密送往老家湖州(今浙江吳興)。后自留真跡,將贗品歸入藏閣。

明代,此畫(huà)落入大理寺卿朱鶴年手里。朱珍藏?cái)?shù)年后,被名士徐博重金收買。數(shù)年后,徐染沉疾,彌留之際,將此畫(huà)饋贈(zèng)好友李東陽(yáng)。后來(lái)《清明上河圖》又幾次易主,流落到蘇州,被明代學(xué)士王購(gòu)得。明嘉靖年間,嚴(yán)嵩訪得《清明上河圖》下落,向王索要。王進(jìn)獻(xiàn)后,發(fā)現(xiàn)是贗品。在嚴(yán)嵩的嚴(yán)令追查下,終于獲得真跡。后嚴(yán)嵩逐漸失寵勢(shì)倒,嚴(yán)府被查抄?！肚迕魃虾訄D》第三次被收入皇宮。

明隆慶時(shí),《清明上河圖》被嗜畫(huà)成癖的成國(guó)公朱希忠要到。后輾轉(zhuǎn)易主,被一內(nèi)臣竊得,藏于御溝石縫之內(nèi)。恰逢天降暴雨,溝內(nèi)水漲淹及石縫,待到雨停水退,名畫(huà)已被污損。

清朝,《清明上河圖》先由湖南相鄉(xiāng)人陸費(fèi)墀收藏,后被湖廣總督畢沅購(gòu)得。畢沅任職時(shí),對(duì)地方文物盡心修繕保護(hù),不料這卻成為他日后的“罪行”。湖廣人民反清,清廷認(rèn)為畢沅任湖廣總督期間“教匪初起,失察貽誤,濫用軍費(fèi)”,不但將畢家世職奪去,而且將其全家百口全部殺絕,其家產(chǎn)也全部被抄沒(méi)入宮,《清明上河圖》第四次被收進(jìn)宮廷。

清嘉慶帝對(duì)《清明上河圖》珍愛(ài)有加,命人將它收錄在《石渠寶笈三編》一書(shū)內(nèi)。《清明上河圖》珍藏于清宮,雖然經(jīng)歷1860年英法聯(lián)軍以及1900年八國(guó)聯(lián)軍兩度入侵北京,洗劫宮室,但居然逃過(guò)了劫難,均未受損。

1924年廢除皇帝稱號(hào),溥儀被趕出故宮。1925年2月避走天津。《清明上河圖》被溥儀帶到天津存放了7年多的時(shí)間。

1931年“九一八事變”后,日本侵占東北建立“滿洲國(guó)”,1932年3月在長(zhǎng)春正式成立。3月8日,溥儀在日軍的保護(hù)下,帶著他的家眷和大量珍寶字畫(huà)從天津趕往長(zhǎng)春,為“滿洲國(guó)”傀儡政權(quán)“執(zhí)政”,從天津趕往長(zhǎng)春時(shí),溥儀帶出宮的珍寶字畫(huà)前后裝了約100箱,全是3尺多長(zhǎng),寬、高1尺以上的木箱,各種珍寶不下2000件。

1945年8月19日,“八一五”日本投降后的第5天,溥儀在沈陽(yáng)機(jī)場(chǎng)上了飛機(jī),但起飛后被蘇聯(lián)紅軍迫降。溥儀和他的隨從以及隨身攜帶的珍寶字畫(huà)全被截獲。1946年長(zhǎng)春解放,解放軍干部張克威,通過(guò)當(dāng)?shù)馗刹渴占絺螡M皇宮流散出去的珍貴字畫(huà)十余卷,其中就有《清明上河圖》。

1950年冬,東北局文化部著手整理解放戰(zhàn)爭(zhēng)后留下的文化遺產(chǎn)。文化部研究員、古書(shū)畫(huà)鑒定權(quán)威楊仁愷,負(fù)責(zé)對(duì)從各方收繳來(lái)的大量字畫(huà)進(jìn)行整理鑒定。當(dāng)楊仁愷發(fā)現(xiàn)題簽上寫著《清明上河圖》的殘破畫(huà)絹時(shí),隨著畫(huà)卷的慢慢展開(kāi),楊仁愷被眼前的古畫(huà)震撼得說(shuō)不出話來(lái)。

這是一卷長(zhǎng)卷絹畫(huà),畫(huà)面呈古色古香的淡褐色,畫(huà)中描繪人物、街景的方法,都體現(xiàn)著獨(dú)特古老的繪畫(huà)方式,與先前見(jiàn)過(guò)的仿摹本有著天壤之別。這幅宋朝的古本真跡,氣勢(shì)恢弘,筆法細(xì)膩,人物、景物栩栩如生,畫(huà)上雖然沒(méi)有作者的簽名和畫(huà)的題目,然而歷代名人題跋豐富、翔實(shí),歷代的收藏印章紛繁復(fù)雜,僅末代皇帝溥儀的印章就有三枚之多。楊仁愷初步斷定它就是900多年間見(jiàn)于各種著錄、聞名遐邇,卻沒(méi)有多少人見(jiàn)過(guò)其廬山真面目的張擇端真跡——《清明上河圖》。

1950年,楊仁愷將這幅畫(huà)卷的照片發(fā)表于東北博物館編印的《國(guó)寶沉浮錄》上,立即引起國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者的高度關(guān)注。當(dāng)時(shí)的國(guó)家文物局局長(zhǎng)鄭振鐸將這幅畫(huà)卷調(diào)到北京,經(jīng)專家學(xué)者進(jìn)一步考證、鑒定,確認(rèn)這幅長(zhǎng)卷就是千百年來(lái)聞名遐邇的《清明上河圖》。

1952年,遺失多年的稀世國(guó)寶《清明上河圖》第五次入宮——入藏北京故宮博物院。這是它的最后歸宿地。

選自《報(bào)刊薈萃》