王曉文

當今中國，電視正深刻影響并改變著人們的生活。各個不同的年齡層次、職業(yè)層次、教育層次的人群，通過收看電視節(jié)目獲得休閑和消遣，已是人民群眾非常普遍的一種生活方式。電視與人們生活的密切相連，決定了電視文藝節(jié)目必須從滿足觀眾多層次、多方面的需求出發(fā)，努力做到豐富多彩，雅俗共賞。

電視節(jié)目中，電視綜藝晚會是電視文藝節(jié)目中很受觀眾歡迎的一種節(jié)目類型，它運用獨特的電視表現手法，如聲光效果、時空的自由轉換、獨特的視覺造型等，廣泛融合音樂、舞蹈、曲藝、雜技、戲劇（戲曲）、小品等形式為一整體，展現出極強的包容力和極大的綜合性，觀眾有較強的認同感，能充分滿足廣大觀眾多方面的藝術審美和消閑娛樂等等需求。

電視文藝具有較為廣泛的包容性，它涵蓋著眾多的藝術門類，這也就為晚會導演提出了挑戰(zhàn)，要求他應該具備很高的文藝修養(yǎng)。因此，加強文藝理論和文藝知識的學習，對于導演就顯得尤為重要。

中國俗語有云："巧婦難為無米之炊"，作為電視綜藝晚會導演，如果沒有廣泛的文藝修養(yǎng)，談何創(chuàng)作？應該說，文藝修養(yǎng)是導演的基礎。一個普通的綜藝晚會往往包含了音樂、舞蹈、小品、相聲、戲曲等等節(jié)目，在進行創(chuàng)作的時候，就會應用到這些藝術門類的相關知識，根據晚會的主題思想進行各個小節(jié)目的構思。導演往往要在晚會策劃之初，就要有整體設想和晚會主旨等等構思。首先要求導演對各門類的相關知識都要有所了解，其次每個導演都必須有自己的創(chuàng)作風格。創(chuàng)作一首歌曲，導演雖然不是具體的詞作家和曲作家，但歌曲的節(jié)奏、樣式、風格等必須有一個明確的把握，而且這種創(chuàng)作要經過多次的磨合，不斷地修改，導演始終都要保持清醒的頭腦，能夠提出具體的意見和建議，直到滿意為止。試想一下，如果導演音樂方面的修養(yǎng)較差，提不出指導性的思想，甚至說一些外行的話，那么創(chuàng)作出來的作品會是個什么樣子，不是進行不下去就是草率地糊弄了事。導演絕不是在現場只喊個"開始"那么簡單，表面看來的那一聲"開始"，在深層次卻是導演在前期大量細致的準備工作中所表現出來的充分自信，和對晚會中每一個作品的把握程度。

導演在廣泛吸取藝術營養(yǎng)的基礎上，更重要的是提高審美鑒賞能力和培養(yǎng)創(chuàng)造性思維能力。由于電視綜藝晚會涉獵的藝術門類較多，我們在工作中應該根據實際工作的需要，精通幾門專業(yè)知識，形成自己的強項，從而達到觸類旁通的目的。在選取素材的過程中，選取的好壞直接反映出導演鑒賞力的高低。所謂的鑒賞能力就是對文藝作品的審美感受力、想象力、理解力和判斷力。提高鑒賞力需要多方面的培養(yǎng)、鍛煉，從鑒賞實踐中不斷地積累經驗，要博覽與精取相結合，不單有量的積累還要有質的高要求，通過精讀第一流的代表作品，來樹立較高的審美規(guī)范。

電視藝術是一門視聽結合的、高科技含量的綜合藝術，有著自身的發(fā)展規(guī)律和特性。作為電視導演，應該對這些專業(yè)知識熟悉掌握，并不斷更新，緊隨時代的發(fā)展，對于導演方面的專業(yè)技能更應該諳熟于心，注重交流，關注前進方向。

導演作為藝術創(chuàng)作者，形象思維是經常使用的一種思維方式，通過它才能創(chuàng)造出源于生活又高于生活的典型形象，而創(chuàng)造性思維是對導演的更高要求。所謂創(chuàng)造性思維就是突破以往的經驗，能夠運用獨特的想象創(chuàng)造出有別于其它的新形象。沒有創(chuàng)新就沒有生命力，作為導演每天都面臨新的挑戰(zhàn)，電視觀眾永遠不會滿足于現有的節(jié)目樣式，這就需要導演不斷地運用創(chuàng)造性思維，使節(jié)目常辦常新。

視聽語言應該是電視導演的看家本領，是文藝節(jié)目電視化過程中時時使用的藝術表現手段。"蒙太奇"本是電影的專利，在法文里原是組接之意，在電視中就是將一個個鏡頭畫面按照一定的順序連接起來，表達特定的情節(jié)和含義。隨著時代的前進，觀眾的解讀能力在提高，視聽語言也在不斷的發(fā)展進步，對電視導演的要求是越來越高。

導演除了精通"蒙太奇"語言外，還要掌握場面調度、鏡頭調度、表演控制、光色調度、音響音樂以及節(jié)奏等一系列導演手段，來增強藝術表現力。一臺大型的綜藝晚會往往小節(jié)目多則幾十個，導演不單要處理好每一個細節(jié)的設計，還要使串聯起來的節(jié)目有機地融合為一體，做到舒張有度，襯托遞進。導演需要綜合起來運用各種手段，比如歌舞節(jié)目，舞蹈場面的處理是大型的還是小型的，演員如何調度，服裝的色彩、舞美布景的色彩、燈光的色彩同節(jié)目的主題情緒色彩的關系處理，幾個機位攝像機的調度使用，這些導演手段應用的好壞直接會影響到作品的質量。

導演的工作難度絕不是局限在單純的藝術創(chuàng)作上，而是多方面的。導演不但是節(jié)目創(chuàng)作生產的策劃者，更重要的是整個活動的組織者和領導者。

責任編輯：曉芳