車延高

我只是一名業(yè)余詩歌創(chuàng)作者，詩齡太短,和現(xiàn)今80后中已經(jīng)成名的年輕詩人相比，我自嘲自己是“晚輩”，初出茅廬，大“笨”晚成。

我在武漢寫詩，武漢詩人是也。我對詩有一種熱愛，對詩人有一種景仰和崇敬。在我眼里詩人是有特質(zhì)的，血熱而心靜，行為狂放不羈，情感細若游絲，是酒酣“詩”膽尚開張的人，又是坐在荷花之上尋找靈感的人。忽高忽低，忽上忽下，東邊日出西邊雨，道是無情還有情。這種特質(zhì)決定了詩人有超凡脫俗的思維和豐富奇絕的想象力，天馬行空，自由馳騁。在靈感的天空里里行走，詩人的想象空間是沒有疆界的。但詩歌又不是信馬由韁的無拘無束。詩歌高度凝練，宏旨大義，一字一句皆有情。是獨具語言魅力的一種文學(xué)形式，它的情感井噴和微言大意是任何一種文學(xué)形式所不能替代的。

我的詩歌寫作力求題材和表現(xiàn)手法的多樣化。我認為一個優(yōu)秀的詩人在創(chuàng)作時應(yīng)該力求拓寬生活截面，豐富表現(xiàn)手法。直面多種讀者，這樣才能張弛自如，游刃有余，寫出峰回路轉(zhuǎn)、移步換景的好詩來。

寫詩必須進入語言和存在相互觀照的狀態(tài)，因為只有這樣，詩人才可在想象中追求一種浪漫和張力，又在挖掘現(xiàn)實中尋找一種深刻和細膩，使詩在虛和實之間行走，盡量做到表達情感時抓住現(xiàn)實中最細致最入微最能打動人的東西去展開，而在表現(xiàn)手法上該返樸歸真就讓它發(fā)芽于泥土；該用語新穎就讓它跟隨翅膀，流易飛揚。

有人說：詩歌是屬于年輕人的。有的甚至簡單的把創(chuàng)作高峰期和青年期并列，而把低潮期與中老年期并列。我個人認為不能絕對的用年齡來衡定詩人創(chuàng)作的峰值刻度。創(chuàng)作高峰期是詩人生活積累厚度的發(fā)酵，靈感迸發(fā)的井噴，和創(chuàng)作投入的癡迷三體合一后的最佳狀態(tài)期。詩人岑浪在《北島批判》一文中有一段很不中聽的實話，用來形容我是很恰當(dāng)?shù)?。他是這么說的：“中國作家和文人特別容易老，一般過了35歲就挺不住了，過了40歲就人老色衰，過了50歲其作品還有人味，那大概就屬于中外雜交的那一類了?！蔽艺脤儆谧髌繁粦岩蔀楹茈y寫出人味的這一層次。

但年齡對我沒有障礙，我相信讀者是讀我的詩而不是讀我的年齡，現(xiàn)在我在搜狐博客上有了一批穩(wěn)定的讀者。但我仍然是“嫌疑”對象。很多詩友問我，你在武漢市是一個響當(dāng)當(dāng)?shù)墓賳T，工作性質(zhì)要求你的理智必須大于情感，你怎樣實現(xiàn)這種角色轉(zhuǎn)換。我想在社會生活各個行業(yè)從事各種不同職業(yè)的人有一點是完全相同的——大家都是有血、有肉、有情感的人。詩歌作為一種情感表達的藝術(shù)方式，在每個人那里都是對等的。

面對今天的生活，我認為詩人的眼睛更應(yīng)站在現(xiàn)實的土壤上，為生活而歌。

我認為優(yōu)秀的詩人應(yīng)該有大智慧、大視角、大悲憫、大超越。他們的悲憤必須為社會和人類而痛，喚社會和人類覺醒。

當(dāng)下詩歌正處在一個發(fā)展期，熱愛詩歌的人越來越多。這對詩人是一種激勵，同時也是一種壓力。人們欣賞水平的提高，對詩歌的表現(xiàn)形式的要求越來越高。我認為詩人一定不能脫離了生活去搞單純的文字游戲或自我陶醉，有些詩寫出來自己玩一玩可以，或作為一種標(biāo)新立異的嘗試偶爾出現(xiàn)一下也可以，但它成不了真正養(yǎng)育生活和精神的花朵、果實，更成不了腳印，也不可能在永恒的泥土上留下來。泥土有時是很殘酷的，你不在泥土上扎根，你永遠別想發(fā)芽，更別想結(jié)出沉甸甸的果實！