相金科

近幾年，李春雷的報告文學作品格外引人矚目。特別是2008年，《木棉花開》在全國引起巨大反響，《夜宿棚花村》受到讀者的廣泛贊譽，《搖著輪椅上北大》繼《寶山》之后第二次獲得“徐遲報告文學獎”。從《鋼鐵是這樣煉成的》、《寶山》，到《搖著輪椅上北大》、《木棉花開》、《夜宿棚花村》，李春雷的報告文學作品，既有恢宏磅礴的大氣，又有溫婉細膩的深情，是近幾年來我國文壇出現(xiàn)的一道獨特的風景。

一

李春雷是以《鋼鐵是這樣煉成的》（2001年3月中國文聯(lián)出版社出版）在文壇上嶄露頭角的。

到二十世紀末，我國的改革開放已經(jīng)進行了將近二十年，盡管取得了舉世矚目的成效，但也遇到了巨大的困難和挑戰(zhàn)，尤其是國有大企業(yè)，已經(jīng)到了生死攸關的地步。而“囊括著國民經(jīng)濟全部主導產(chǎn)業(yè)的國有企業(yè)的盛衰，直接關乎國家主體的盛衰。就像人體的動脈血管，大動脈失血將是最直接的生命威脅。而恰恰正是在這個大動脈上，中國出現(xiàn)了大面積失血……”（《鋼鐵是這樣煉成的》）國有企業(yè)何去何從，關系著民生國運。這是在中國大地上發(fā)生的一場沒有硝煙的“戰(zhàn)爭”，而這場戰(zhàn)爭的序幕，就是當時在全國開展的轟轟烈烈的“全國學邯鋼”活動！

“國企脫困學邯鋼”，作為關乎國家盛衰的事件，是當時中國企業(yè)界最重大的歷史事件。對此，報告文學作家決不能等閑視之，應該像利沙加勒關注巴黎公社、約翰?里德關注十月革命那樣，關注發(fā)生在中華大地上的這場“戰(zhàn)爭”。然而，出人意料的是，強烈關注這場“戰(zhàn)爭”的不是哪位大家巨匠，而是當時名不見經(jīng)傳的青年作家李春雷?！八遣粫r顯現(xiàn)的詩化的敘述格調(diào)，出色的想象力，開闊的眼界，使我不由地搜索記憶，試圖想起這位叫李春雷的作者還寫過別的作品沒有，然而卻想不起來。看來這又是一位我們尚不熟悉卻又生氣勃勃的文壇新銳———往往是他們能寫出挾帶著生活風雷的好作品。”（著名評論家雷達語）

在此之前，李春雷一直從事新聞工作，獲得過“中國新聞獎”，并長期堅持純文學創(chuàng)作，出版過散文集，但對于報告文學，他并未涉獵。作家們都知道，枯燥乏味的工業(yè)題材難寫，而冷硬黑沉的鋼鐵工業(yè)就更加難寫。然而李春雷出手就選擇了這么一個浩大艱難的題材，的確讓人驚嘆。我知道，做出這個選擇是需要巨大勇氣的，并且還必須有足夠深厚的文學功力來支持自己的勇氣才行。事實證明，李春雷不僅勇敢地選擇了邯鋼這個跨越半個世紀的重大工業(yè)題材，而且也把這個枯燥沉重的工業(yè)題材寫得大氣磅礴，神采飛揚，讀之時而讓人蕩氣回腸，時而讓人潸然落淚。“這真是一部深沉雄渾、鏗鏘行進、驚心動魄、催人淚下的鋼鐵交響詩！”（著名評論家曾鎮(zhèn)南語）

一部《鋼鐵是這樣煉成的》已經(jīng)足夠讓文壇對李春雷刮目相看了，但是，在一年之后，李春雷又一頭扎進寶鋼，出版了一部描寫鋼鐵大工業(yè)題材的報告文學力作———《寶山》。

寶鋼，這是一個比邯鋼大了不知多少倍的鋼鐵大企業(yè)?。∷俏覈e全國之力建造的“鋼鐵航母”?！皩氫摻ㄔO的前前后后是中國工業(yè)化進程中的一個極其重大的特殊事件，它的孕育和誕生的全過程都與國家的命運直接聯(lián)系在一起，它曲折的風雨歷程是常人難以想象的?！保ā秾毶?序言》）對于李春雷來說，寫寶鋼比寫邯鋼更難。寶鋼建成的時間雖比邯鋼短，但建設的過程卻遠比邯鋼坎坷曲折?！皬膩頉]有一家企業(yè)能像她的經(jīng)歷這樣聚訟紛紜，雷霆雨電！從來沒有一家企業(yè)能像她的誕生這樣驚天動地、世界矚目！”（《寶山》）———這是一難。寶鋼，牽涉了毛澤東之后歷屆中共中央最高決策者超乎尋常的關注?！案鞣N心態(tài)、各種語氣、各種表情……或支持、或指責、或震怒、或無奈、或悔恨、或興奮……不同尋常的突然下馬、人民大會堂里氣勢洶洶的質(zhì)詢、數(shù)萬次激烈的對外談判、軟土地基的驚人位移……”（《寶山》）僅僅想把寶鋼的來龍去脈弄清楚，僅僅想把最主要的決策者臺前幕后的定奪弄明白，僅僅把握住寶鋼繁復紛呈的真實性，就已經(jīng)如攀蜀道，更別說進行藝術(shù)性的創(chuàng)作了———這是二難。鋼鐵大工業(yè)，對于從來沒有接觸過它的李春雷來說仍然陌生。雖然有過寫邯鋼的經(jīng)歷，但邯鋼畢竟位于故鄉(xiāng)，縱然有些故事情節(jié)是道聽途說來的，終究還是有點感性認識，而寶鋼卻遠在千里之外，是一個完全陌生的存在，沒有丁點兒感知———這是三難。但是，這些困難對于李春雷心中那份大山般重量的歷史使命來說，就算不上什么了。請聽他的心聲：

我翻閱了寶鋼的志書和有關記載，還沒有一部能整體、系統(tǒng)地反映這一驚心動魄過程的作品。發(fā)生在長江邊的那些奇異無比的故事散落在海灘上，正在發(fā)霉、萎縮……而這對于我們的時代，是一筆多么寶貴的財富?。∮绕涫荳TO以后的中國。

這真是文學的悲哀了。

文學遠遁于激烈的現(xiàn)實之外，尤其是熾熱的工業(yè)生活，是長期以來一個不爭的事實。殊不知，現(xiàn)代工業(yè)是民族生存與發(fā)展的糧草庫和油料站，是現(xiàn)代文明的孵化器！是人類歷史的主河床！是我們生存與享受的總依賴！是這個時代最大最大的主旋律！任何一個生活在這個時代的人都應該關注這場工業(yè)化之戰(zhàn)，憑著我們的良知，悉心盡力為其憂慮，為其謳詠，為其療傷……

作為一個農(nóng)家子弟，一個長期從事純文學創(chuàng)作的文學作者，一個剛剛對工業(yè)生活感興趣的熱血青年，我想去嘗試它。

于是，我只身走上了陌生的上海灘，走進了靜臥于江海擁吻處的神秘的寶鋼……（《寶山》）

這是一個報告文學作家應有的良知，這是蘊涵在作家心頭的日月之光，只有把這份良知吸進筆管，只有把這片光華映在心頭，才能自覺自動地為祖國、為民族、為百姓寫作，他的筆下才會響起鼓舞大地走出寒冷、萌發(fā)新綠的春雷聲，才能寫出對社會的進步有推動作用的傳世佳作。李春雷1968年生于河北邯鄲，開始寫小說和散文，后來又當記者，寫報告文學。在和他的交談中，你時刻都會感受到一種創(chuàng)作的激情，感受到一種在作品中表現(xiàn)出來的渾厚、深刻，感受到一種溫婉而又靈動的文人氣質(zhì)，感受到一個有責任感作家的那種敬業(yè)和執(zhí)著。

2002年10月，《寶山》出版，中國報告文學學會副會長、著名評論家李炳銀稱贊《寶山》是“歷史風云的立體畫卷”，是“當代紀實文學的一部史詩性佳作”。2006年《寶山》榮獲第三屆“魯迅文學獎”，李春雷成為“魯迅文學獎”評獎歷史上最年輕的報告文學獲獎作家。

二

在完成了“兩鋼”（邯鋼、寶鋼）的扛鼎力作之后，李春雷在2008年突然轉(zhuǎn)身，連續(xù)發(fā)表了溫婉嫣紅的“兩花”———《木棉花開》和《夜宿棚花村》。

“兩花”的發(fā)表，使李春雷再次成為文學界關注的焦點，并且在全國引起巨大的反響，專家學者和廣大讀者好評如潮。

《木棉花開》2008年4月在《廣州文藝》上發(fā)表后，很快就有《光明日報》、《河北日報》、《文學報》、《文摘周報》等幾十家報紙選載或連載。最具權(quán)威的《新華文摘》在2008年第12期全文轉(zhuǎn)載；連從來沒有選摘過報告文學的擁有最大讀者群的《讀者》,也罕見地用6000字篇幅給予選摘。吉林省委書記王珉在讀過《木棉花開》后迅即批示，要求省委辦公廳將這篇作品轉(zhuǎn)發(fā)全省各地各部門,推薦給干部們認真閱讀,以利進一步解放思想,加快發(fā)展。吉林省委辦公廳在7月的“參閱件”第三期刊登了《木棉花開》，并加了按語：“當前我省正深入開展‘繼續(xù)解放思想、推動吉林振興大討論活動。重溫任仲夷與廣東改革開放的歷史，仍有著特殊的借鑒意義。按照王珉同志批示意見，現(xiàn)將《木棉花開》一文印發(fā)各地各部門，供參閱。”這樣規(guī)格的“待遇”，在我國的報告文學史上還是第一次。2008年9月16日，吉林省《新文化報》用整版的篇幅報道了王珉書記的批示，并重點推介了李春雷和他的《木棉花開》。一篇報告文學引起省委書記如此重視，這在我國文學史上也是極其罕見的。據(jù)此也可以看出，《木棉花開》是用文學的形式書寫改革開放30年的壯美篇章，而其價值卻遠遠超出了文學本身，有著巨大的政治價值、思想價值、認識價值和藝術(shù)價值?！赌戏蕉际袌蟆酚谩八麑懭沃僖募t遍大江南北”的標題激情報道了這一現(xiàn)象。

2008年9月，四十余位來自大陸、臺灣和香港的作家、評論家聚會在廣東省從化市，以《木棉花開》為主題，對當代中短篇報告文學創(chuàng)作的現(xiàn)狀進行了認真剖析和展望。12月3日，廣東省委機關刊物《南方月刊》發(fā)表“廣東報告文學，何時木棉花再開”的綜述，以《木棉花開》的巨大成功，來反思廣東這個曾經(jīng)是報告文學創(chuàng)作大省強省的差距。廣東省作家協(xié)會副主席、著名文藝評論家謝望新說：“《木棉花開》的藝術(shù)沖擊力出乎我的意料，真誠地感謝李春雷完成了一個廣東作家多年沒有完成的任務。”中山大學中文系教授、博士生導師謝有順認為：“文學創(chuàng)作其實本沒有什么地域之爭，但《木棉花開》的成功，卻也折射出廣東文學創(chuàng)作的差距?！薄赌久藁ㄩ_》的成功，無疑對廣東報告文學創(chuàng)作是一種鞭策。站在時代前沿的廣東，如何創(chuàng)作出反映廣東發(fā)展和時代進程的精彩文學作品，對于這個問題謝有順說：“一定要藝術(shù)地記錄時代真實?！?/p>

談起《木棉花開》的寫作，李春雷有著自己的感受。他說他第一次聽說任仲夷的名字，是任仲夷在遼寧省委任第一書記為張志新平反的故事。任仲夷又是河北人，所以從內(nèi)心里感到既敬重又敬佩。再次聽人講起任仲夷是寫《寶山》時，原冶金部部長李東冶———任仲夷在東北工作期間的老朋友，講了很多任老的故事。這些故事給李春雷最突出的感受就是：任老這個人堅持真理，敢冒風險，蒼顏白發(fā)卻又赤膽雄心。時隔幾年之后，李春雷到廣東采訪，不僅記起了故事中的任仲夷，更親自感受到了廣東人對任老的懷念，感受到了作為廣東省委第一書記的任仲夷大膽探索，敢為天下先的英雄氣概。

《木棉花開》正是藝術(shù)地記錄了改革開放偉大時代的真實，藝術(shù)地記錄了任仲夷在廣東不避斧鉞、敢闖禁區(qū)、無私無畏、心系民族、情牽百姓的真實，才取得了如此巨大的成功?！赌久藁ㄩ_》不僅是矗立在我國文壇上的一塊改革開放三十年的紀念碑，而且更是一聲響徹在神州大地上空的嘹亮的號角，它召喚著繼續(xù)推進改革開放的大潮，它呼喚著繼續(xù)解放思想的春風，它蘊涵的政治思想價值還有待我們認真地解讀。

李春雷在汶川大地震發(fā)生后寫出的另一篇作品———《夜宿棚花村》引起的反響也是空前的。中宣部委托新華社主辦的被譽為“中華第一刊”的《半月談》，就《夜宿棚花村》專訪了李春雷，并在頭條刊發(fā)了題為“大災難必將發(fā)酵大作品”的專訪文章，在網(wǎng)上，在全國各地的媒體上，都紛紛轉(zhuǎn)載此文?！兑顾夼锘ù濉飞钐N的人性的光輝，將會歷久彌香，影響深遠。

“兩花”的發(fā)表，是李春雷報告文學創(chuàng)作的又一個高峰，也將是中國報告文學一個新的里程碑式的篇章。

從長篇到短篇，從寫群體到寫個人，從峻硬的“兩鋼”到溫婉的“兩花”，李春雷這次創(chuàng)作的轉(zhuǎn)身，爽快而干練，給我們帶來了巨大的閱讀驚喜。

自上世紀90年代后,報告文學創(chuàng)作在整體上趨向平淡，特別是在中短篇報告文學的創(chuàng)作上，就更是乏善可陳?？梢哉f，從徐遲的《哥德巴赫猜想》、理由的《揚眉劍出鞘》和黃宗英的《大雁情》之后，中短篇報告文學還很少有轟動全國的名篇。這些年來，不少作家埋頭于長篇巨制，好像覺得作品的價值與篇幅的長短是成正比例的。這實在是一種誤區(qū)。事實上，寫好中短篇并不比寫好長篇容易?；蛟S正是這種不容易，有的作家就避難就易、望難卻步了。也正是基于這種原因，中短篇報告文學的創(chuàng)作相對顯得萎靡不振，少有精品力作。

如果說在長篇報告文學的創(chuàng)作上，李春雷的“兩鋼”讓人們感到了極大振奮的話，那么“兩花”的出現(xiàn)，則給我國中短篇報告文學創(chuàng)作黯淡的天空投射了燦爛的陽光。

改革開放是中國大地上發(fā)生的一場偉大的歷史事件，偉大的事件必定產(chǎn)生偉大的人物，必定產(chǎn)生偉大的心靈。這種偉大，不一定要與位高權(quán)重相關，更重要的是與在偉大的變革中發(fā)揮的作用相關。這種偉大，是精神的高蹈，是品格的高尚，是把對祖國的愛和對人民的愛完全融合在一起的高貴。任仲夷就是這偉大的人物和偉大的心靈之一。任仲夷在廣東掌舵的5年，是中國改革開放的縮影，發(fā)生了多少驚天動地的大事啊，可以寫一本書，可以寫一套書。但李春雷的《木棉花開》，用不足2萬字的篇幅，以獨到的眼光，只選取了幾個歷史的橫斷面，在如此短的篇幅里，就把任仲夷寫成了一尊立體的雕像，寫得神情燦然，寫得鮮活感人，寫得鏗鏘昂揚，如泣如歌，既體現(xiàn)了作者慣有的風格，又展現(xiàn)了他的創(chuàng)新之力，充分展現(xiàn)了作者駕馭題材的高超能力和嫻熟的寫作技巧。

5.12汶川特大地震，是我們民族的一場特大災難，舉國震顫，舉世震驚。在這場大災難面前，作為“文學的輕騎兵”，報告文學絕對不能也不應該缺席。大地震發(fā)生后，中國作協(xié)迅即組織了小分隊奔赴抗震救災第一線，李春雷主動請纓，隨隊奔赴汶川。在中國作協(xié)壯行會上，李春雷吟誦了“文人報國無他物，惟有手中筆如刀”的詩句，充分表達了一個有歷史責任作家的真實心聲。對李春雷的這次汶川之行，我也是充滿期待的。

2008年6月28日，《光明日報》發(fā)表了李春雷的《夜宿棚花村》。讀過之后，我感到了一份震撼,一種深沉綿長的震撼。這篇作品里沒有山崩地裂、房倒屋塌的慘烈場景，沒有生死離別、肢斷血流的悲傷情景，我讀到的是大地震動之后的那份平靜，是從廢墟上站立起來的倔強身影，是掩埋亡靈之后就揮起收割的鐮刀的那雙粗糙的手，是擦干悲痛的淚水之后的第一次微笑，是斷壁殘垣壓不滅的那縷生命的煙火，是村婦揮舞的連枷下油菜籽粒迸濺的音響，是棚花村深夜的簡易帳篷里對未來生活滿懷憧憬的燭光，是棚花村清晨迎著朝陽向田間走去的腳步聲。

李春雷在平靜的，甚至有些寂寥的文本敘述中，其實有著熾熱的巖漿在地心奔突，有著動地感天的吶喊在廢墟上回蕩，有咬緊牙關、攥緊拳頭、忍住淚水、百折不撓對命運的抗爭，有千古不滅的人性光輝在棚花村里電火般地閃耀?！兑顾夼锘ù濉愤@篇作品對大地震、大災難之下的人性的揭示更加深邃，傳達給我們的精神力量更加強大，顯示出來的藝術(shù)功力更加深厚。讀《夜宿棚花村》，不禁讓我想起了著名作家杜鵬程的傳世佳作《夜走靈宮峽》。比起寶成鐵路來，汶川特大地震更加驚世駭人，以短篇報告文學反映這場國家民族空前大災難，比起從側(cè)面描寫人們獻身于寶成鐵路建設的奉獻精神，更加困難。“滄海橫流，方顯出英雄本色。”李春雷以《夜宿棚花村》這篇抗震文學佳作，把什么是“文學輕騎兵”詮釋得淋漓盡致，一下子就把我國短篇報告文學的創(chuàng)作推向了一個新高度，顯示了作者深厚的生活積淀，真摯的創(chuàng)作情懷，精湛的寫作筆法。《夜宿棚花村》是抗震文學的名篇，是短篇報告文學創(chuàng)作的范本。我感覺，《夜宿棚花村》這篇作品的思想性、藝術(shù)性較之《木棉花開》有過之而無不及。對此，還需要我們更加持久地解讀。我相信，多少年后，當我們回首汶川大地震時，我們會記起《夜宿棚花村》里的那些樸素無華的身影，那個忙忙的五月的夜晚。

細細回眸，從“兩鋼”到“兩花”，李春雷報告文學創(chuàng)作的轉(zhuǎn)身其實并不急促，期間有著良好的過渡。

他在“兩鋼”之后，還出版了幾部長篇，其中《搖著輪椅上北大》（2006年6月河北少年兒童出版社）是他從長篇到中短篇最為顯著的過渡。首先，比起“兩鋼”20多萬字的篇幅，這不足10萬字的篇幅短了一半。其次，《搖著輪椅上北大》的結(jié)構(gòu)明顯地不同于長篇。更重要的是，比起“兩鋼”來，《搖著輪椅上北大》的敘事風格、語言風格都有了明顯的轉(zhuǎn)變———從雄壯向溫婉?！稉u著輪椅上北大》是砥礪心志的不可多得的上乘佳作，贏得了讀者的喜愛。此后，2007年，李春雷接連在《光明日報》上發(fā)表了兩個短篇：《鄉(xiāng)村的笑靨》（3月19日）和《鄭蘭蓀院士的30年》（6月11日）。其中《鄉(xiāng)村的笑靨》有著獨特的鄉(xiāng)土氣息，有獨到的藝術(shù)趣味和審美價值，只是當時并未引起人們的關注，這未免讓人有些遺憾。這兩個短篇的發(fā)表，意味著李春雷從創(chuàng)作心態(tài)上，從創(chuàng)作感覺上，已經(jīng)完成了從長篇到中短篇的過渡，并預示著他將有精彩呈現(xiàn)。

終于，我們看到了“兩花”靚麗馥郁的綻放！

三

寫什么和怎么寫，是每一個作家時刻面臨的大問題，既是一生面臨的問題，也是一部一篇面臨的問題。寫什么可以選擇，怎么寫也可以選擇。一個作家的高低優(yōu)劣，正是在這兩個選擇上區(qū)別出來的。從選擇寫什么上，可以看出作家的眼光、膽識、智慧、思想、氣度等等；從怎么寫上，則可以看出作家的素質(zhì)、功力、修養(yǎng)、格調(diào)、天分、潛能、未來等等。讀李春雷的作品，可以看出并感到，他在這兩個方面都達到了相當?shù)母叨龋@在與同時期的報告文學作品比較中，可以明顯地分辨出來。

一般來說，一個作家選擇自己熟悉的、喜歡的題材對象來寫，輕車熟路，無可厚非。尤其是對于純文學作家來說，似乎還是一種必然。但是，一個優(yōu)秀的杰出的作家，是完全可以寫好他想寫的許多題材的，哪怕這些題材差異巨大。比如，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》同《復活》相比，題材的巨大差異是顯而易見的，但托爾斯泰都把它們寫成了經(jīng)典名著。再如，茅盾的《子夜》和《白楊禮贊》，題材也相距甚遠，但茅盾都把它們寫成了傳世名篇。從這個角度審視李春雷的創(chuàng)作，可以明顯看出，他在選擇差異巨大的題材上，顯示了充分的自信、膽識和慧眼，并且在駕馭這些差異巨大的題材上，的確功力深厚。

很長一段時間，報告文學這種文體并不被人重視，甚至有人對報告文學這種文體存在的可能性也有了懷疑。有一位從事報告文學寫作的作家很激動地對我說，有一次，他從書架上取出一本1981年人民大學出版社出版的《文學理論》，目錄中只有詩歌、散文、小說、戲劇文學、電影文學，翻遍全書也沒有提及報告文學。即使有人不否認報告文學是文學作品，但也認為比不上純文學的文學價值。這種認識顯然是對文學體裁的一種偏見。用文體的差異界定作品的文學價值，是十分荒唐的。即使對純文學來說，不也是有小說、詩歌、散文等等的文體差異嗎？是小說的文學價值高，還是詩歌、散文的文學價值高呢？可能沒有一個人會在這個問題上做出孰優(yōu)孰劣的回答。那么，為什么在對待報告文學的文學價值上，卻會出現(xiàn)那種不加掩飾的偏見呢？究其根子，一方面，既有報告文學本身在整體創(chuàng)作上趨于平常，在社會和讀者中引起強烈反響的精品力作偏少，正像評論家李炳銀所說：“多年來，報告文學已經(jīng)很少有像《木棉花開》這樣使人感到震撼和動情的作品了?！绷硪环矫?，也確有一些人對真實性和文學性關系的認識上存在誤解，以為真實性必然限制其文學性。

事實上，文學的體裁對真實性和文學性二者之間的關系是并行不悖的。即使從人類全部文學藝術(shù)的創(chuàng)作上看，題材的真實性并不會限制或削弱作品的文學性、藝術(shù)性。比如，達?芬奇的《最后的晚餐》是虛構(gòu)人物的肖像畫，而《蒙娜麗莎》是真實人物的肖像畫（《蒙娜麗莎》是富商德爾—吉奧孔親自委托達?芬奇為妻子麗莎?吉拉蒂尼畫的肖像）。如果把前者比做以虛構(gòu)為前提的小說，那么后者就可以比做以真實為前提的報告文學。如果有人據(jù)此說人物的真實性限制了《蒙娜麗莎》的藝術(shù)價值，或者說以真實人物為對象的《蒙娜麗莎》比不上以虛構(gòu)人物為對象的《最后的晚餐》的藝術(shù)價值高，那肯定是帶有偏見的胡言亂語。同理，那些認為報告文學的文學價值比純文學的文學價值低，認為真實性必定限制或削弱報告文學文學價值的偏見，不也是很淺陋很幼稚的嗎？從另一個角度看，報告文學這種體裁，在反映日新月異的當代中國，在摹寫時代英雄的精神風貌方面，最能夠深刻體驗人民前進的準確信號，最能夠敏銳發(fā)現(xiàn)時代變革的風氣之先，最能夠成為中國社會脈動的真實讀本。從這個意義上說，報告文學的快捷，還優(yōu)于其他文學體裁。

毋庸諱言，長久以來，報告文學的創(chuàng)作很少出現(xiàn)堪與純文學傳世經(jīng)典相媲美的扛鼎之作，這為一些人形成他們對報告文學的偏見提供了依據(jù)。今天，回眸李春雷的報告文學創(chuàng)作之路可以看到，他以“兩鋼”和“兩花”為代表的名篇力作，踏著新中國奮進的旋律，奏響了時代的最強音符，已經(jīng)遠遠超越了許多純文學作品的文學價值、認識價值和審美價值，為報告文學這塊廣袤的文學園地增添了無限的活力，馨香四溢，給了讀者一種閱讀的誘惑和感動，也對河北省的文學創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的鼓舞。

李春雷正值不惑之年，精力旺盛，思維敏捷，創(chuàng)造力活躍，對社會、對時代、對生活熱切關注，他的作品緊扣時代脈搏，藝術(shù)地記錄時代真實，報告文學這種體裁成了他“十八般武藝”中最為得心應手的一種武器。欣逢盛世，在新中國誕辰60周年之際，相信他一定還會捧出令人刮目相看的新作。對此，我深感欣慰。

責任編輯 楊金平