吳興文

在丹麥哥本哈根郎格寧海濱，有一座人魚公主的雕像，那是為了紀(jì)念安徒生而塑造的。

安徒生出生于1837年，32歲時(shí)創(chuàng)作了《人魚公主》的童話。童話中美麗的人魚，上半身是裸露的。但是在兒童觀看的卡通影片，為了保持童話的清純，通常都不露乳，前幾年迪士尼出版的圖畫書與影片，人魚公主還帶上無(wú)肩帶的胸罩。

不過(guò)在藏書票的創(chuàng)作中，則沒(méi)有這層顧忌。設(shè)計(jì)者以人魚公主為文本，加上自己的想象力，描繪出愛(ài)書人心愛(ài)圖案，人魚公主成為藏書家的“成人童話”。

圖一為西班牙藝術(shù)家Julio Fernandez Saez的作品，他以細(xì)密的雕刻銅版技法表達(dá)。細(xì)致的刻畫出裝配現(xiàn)代潛水設(shè)備的亞力克王子，不顧一切地潛入海中，尋找他心愛(ài)的人魚公主愛(ài)麗兒，這不就成了現(xiàn)代版的“人魚公主”？看了，不禁讓我們發(fā)出會(huì)心的微笑。

現(xiàn)代人喜歡以某種造型，作為收藏的主題，例如：狗、貓、青蛙等。人魚公主是我們從小熟悉的童話，現(xiàn)在還不斷地被改編成圖畫書或卡通影片，表現(xiàn)在藏書票雖然不大，但是卻蘊(yùn)含了藝術(shù)家的創(chuàng)意。搜集藏書票不妨從這類專題著手，可能會(huì)有更多的樂(lè)趣。

水下的人魚公主

看到這款藏書票(圖二)，時(shí)常令我想起沈括《夢(mèng)溪筆談》的一段話：“大都山水之法，蓋以小觀大，如人觀假山耳。若同真山之法，以下望上，只合見(jiàn)一重山，豈可重重悉見(jiàn)？兼不應(yīng)見(jiàn)其溪谷間事。又如屋舍，亦不應(yīng)見(jiàn)中庭及后巷中事。若人在東立則山西便合是遠(yuǎn)境，人在西立則山東卻合是遠(yuǎn)境。似此，如何成畫？李君蓋不知以大觀小之法，其間折高折遠(yuǎn)自有妙理，豈在掀屋角也？” 所以當(dāng)我看到這個(gè)畫面，它是從左前方，由上往下俯瞰，便覺(jué)得沈括早在近千年以前，就懂得西洋的透視法。

我們可以看到水下，人魚公主的尾巴逐漸變成兩只腳。整個(gè)人準(zhǔn)備浮出水面，成為亞力克王子心愛(ài)的人魚公主。一群群小魚從她的身邊游過(guò)，似乎在祝福她的愛(ài)情已經(jīng)快美夢(mèng)成真。她的雙手撥開(kāi)身邊的海草，好像是維納斯女神從海上珍珠貝殼里誕生。在她的頭上，可以感受到甩動(dòng)頭發(fā)的影響，造成的漩渦，形成的漣漪。

整個(gè)畫面非常生動(dòng)活潑，水下的情景栩栩如生。配上蝕刻銅版的蒙眬的筆觸，更加令人耳目一新。它是法國(guó)藝術(shù)家Jean Morisot的杰作，也是我很喜歡的藏書票作家。他的本業(yè)是牙醫(yī)，藏書票創(chuàng)作是業(yè)余的嗜好。他的作品大部份以情色為主，這款是他難能可貴的清純作品。他的作品目前是歐美收藏家的珍品，市場(chǎng)上難得一見(jiàn)。比下面提到的澤韋林(Mark F. Severin)更罕見(jiàn)，出現(xiàn)一張少一張，看到后要馬上收藏。

人魚公主的家族

一般人大概很少看到，這樣一個(gè)小小的畫面里，有那么多人魚公主！從19世紀(jì)末期以來(lái)，歐美人喜歡收藏小玩意，舉凡火花(火柴盒上的圖片)、書簽、郵票等，連帶的影響到藏書票的創(chuàng)作，所以當(dāng)時(shí)歐美各國(guó)，競(jìng)相以線條精密、畫面細(xì)致的雕刻銅版為主，沒(méi)想到以木口木刻，也能創(chuàng)作不亞于雕刻銅版的作品，真是令人贊嘆！

我們可以數(shù)得出來(lái)，總共有22位人魚公主。每位都有不同的表情與不同的姿態(tài)，有的人魚公主旁邊還有魚躍起。中間有一位人魚公主，好像吃了海巫婆烏蘇拉的藥，已經(jīng)漸漸變成人形浮出海面，手上彈著豎琴，準(zhǔn)備去尋找她的愛(ài)人亞力克王子。她的腳下還有水泡泛起，使得整個(gè)畫面頓然活潑起來(lái)。她周圍的人魚公主姊妹們，好像在為她變?yōu)槿诵?，去追求?ài)情而歡呼，真是一款構(gòu)圖細(xì)密、難得的佳作。

作者是廣為華人熟知的澤韋林。一般人都以收藏他的銅版作品為主，其實(shí)他的木口木刻也值得收藏。而且他的銅版技巧，其實(shí)源于他的木口木刻。他出生在布魯塞爾，比利時(shí)在當(dāng)時(shí)就是以木口木刻為主。后來(lái)他到英國(guó)牛津大學(xué)求學(xué)，并在當(dāng)?shù)毓ぷ饕欢螘r(shí)間，受到英國(guó)木刻家吉爾(Eric Gill)和賴特(John Buckland Wright)的影響，所以他有吉爾般渾圓成熟的技巧，與賴特式強(qiáng)烈對(duì)比的黑白布局。我們收藏他的銅版作品之余，千萬(wàn)不要漏了他的木口木刻。