張俏梅 齊 皓

陸川的新作，戰(zhàn)爭史詩片《南京!南京!》2009年4月下旬以來在全國各地公映，公映首日半天時間票房已接近900萬。北京、上海、廣州、南京多家影院在黃金時段場場爆滿……作為藝術(shù)電影，讓觀眾通過一張張照片、一幕幕情景審視一段血腥的歷史，觀眾透過來自電影藝術(shù)的感官刺激，獲得前所未有的心靈震撼。

一、創(chuàng)新美術(shù)賦予城市生命

不少觀眾被影片真實的質(zhì)感、恢宏的氣勢和凌厲的色彩對比所震撼。這是陸川和他的創(chuàng)作團隊耗時1年半的考古歷程的結(jié)果。此次從曝光的部分美術(shù)設(shè)計草圖和分鏡頭手稿來看，那個70多年前夢魘般的城市，漸漸模糊的面容。被逐漸廓清洗凈、呈現(xiàn)。

影片美術(shù)制作富有特色，年輕的美術(shù)師敢于創(chuàng)新，善于創(chuàng)新，讓觀眾領(lǐng)悟到了藝術(shù)電影的感官魅力。劇組在長春斥資3000多萬，復(fù)原了這座800畝的廢墟城池。設(shè)計圖紙上，清晰地標(biāo)明了曾經(jīng)南京城應(yīng)有的結(jié)構(gòu)，大小比例、房屋的位置等，將重要場景的位置確定并一一還原。

顯然，導(dǎo)演陸川希望在還原一個真實南京城的基礎(chǔ)上，在觀眾的心里營造一個承載著國家興亡民族精神的南京城。他要求影片的置景和美術(shù)在按照圖形比例建造每一個場景的同時賦予每一磚每一瓦生命。而不是簡單地做一個建筑工程師，希望觀眾在看到影片的同時，去感悟那個靜默在黑白影調(diào)中的被死亡陰影重重包裹著的、空蕩蕩沒有生氣的城市，那個街道被廢墟焦尸石礫掩蓋、天空被扭曲變形的鋼鐵支架割裂的城墻。

城墻，在影片中不但是一個連接城內(nèi)和城外的具象，也是自由與束縛的象征。影片中劉燁和眾人捍衛(wèi)的城墻被美術(shù)師郝藝設(shè)計成一個堅硬而不可撼動的冷漠巨人，沒有豐富花哨的門樓，城外除了寬闊的護城河、被炸斷的橋，就是廣闊荒野，顯得那樣的孤獨；尤其是城墻殘缺的部分被做出了一塊一塊炸壞的效果，讓觀眾感受到巨大的城池在被如蟻的日軍一點點蠶食。

影片營造南京城整體的氣氛同樣也是導(dǎo)演傳達的一個重要訊息。陸川希望在還原一個真實南京城的基礎(chǔ)上。在觀眾的心里營造一個承載著國家興亡民族精神的南京城。

陸川說：“追求真實，但不是復(fù)制照片，要從歷史照片中尋找到可以觸碰到、嗅到、體會到的屬于那個時空的氣質(zhì)、感覺，在我看來，那是冰冷的、充滿了濃煙的，沒有火光和鮮血戰(zhàn)場?！?/p>

二、白影像凸顯真實力量

呈現(xiàn)在觀眾面前的。是一部黑白影片。之所以選擇黑白影像，陸川說，這是希望凸顯真實的力量，還原歷史的質(zhì)感，“在黑白的畫面里，血是黑色的?！?/p>

彩色電影普及之后，專門使用黑白影像呈現(xiàn)的國產(chǎn)電影十分罕見，即使在國外也是風(fēng)毛麟角，大多數(shù)的黑白影像都出現(xiàn)在事件回憶的閃回中，或者引用的新聞紀(jì)錄片。國內(nèi)刻意制作為黑白片的電影，代表作是姜文的《鬼子來了》，國外的則是《辛德勒的名單》，巧合的是二者的題材與內(nèi)容都與《南京!南京!》有交匯之處……由此可見，陸川的選擇并非一時異想天開或故作獨特，實在是這一素材在先天上便具備沉郁厚重的基調(diào)。

黑白電影更有感覺，對歷史是更好的解讀。電影會給人以視覺的想象，人們對這個故事的想象都是黑白的。影片沒給它再上顏色，因為那個時代的色調(diào)，給人感覺是黑白的。表現(xiàn)了影片的藝術(shù)風(fēng)格，努力呈現(xiàn)歷史質(zhì)感，凸顯影片的紀(jì)錄風(fēng)格。貫穿到底的黑白影像奠定了悲壯氛圍，集中展現(xiàn)日軍屠殺俘虜?shù)囊欢吻楣?jié)則殘酷得讓人窒息。彩色給人更多的是生理刺激，黑白影像雖不能讓人產(chǎn)生直接的生理刺激，但影像空間可以透過自己的感官，獲得從感‘官到內(nèi)心的深刻刺激，產(chǎn)生心靈的震撼。

所以藝人吳彥祖這樣評價說：“很難解釋看完電影的感覺，很復(fù)雜，我覺得陸川拍得非常好，特別是它用黑白去說這故事是很大膽的。”

三、群像化妝突出風(fēng)格

影片中幾位主演的定妝照及導(dǎo)演陸川的親筆人物闡述，讓觀眾對《南京!南京!》這部群像電影有一個初步的了解。

劉燁扮演的中國下層軍官陸劍雄畢業(yè)于黃埔軍校，受過良好的教育，在教導(dǎo)大隊任下級軍官，一個德式裝備的精銳部隊。參加松滬會戰(zhàn)，雖損失慘重仍不放棄。回到南京后招兵買馬決心死守，腰板很直、軍裝合體。發(fā)型總是修理得恰到好處，棕色的皮膚，臉頰上棱角分明；滿懷誓死保衛(wèi)南京的決心，鄙視那些個漢奸和貪生怕死的人。當(dāng)知道政府放棄南京潰逃時突然失去方向變得茫然不知所措。

姜淑云，知性溫婉、旅歐海歸，執(zhí)教于金陵女子文理學(xué)院，本來是象牙塔內(nèi)的學(xué)者，但是被戰(zhàn)爭強行拉扯到生靈涂炭之中。姜淑云不應(yīng)該死。她和其他人都可以擁有屬于自己的生活，其節(jié)奏、情態(tài)都不需要日本人來指導(dǎo)。然而日本人跨越海洋來試圖改變中國這塊土地，對于首都南京當(dāng)仁不讓要做出標(biāo)桿性的懲罰和訓(xùn)誡。南京成為圍城。然后再上演甕中捉鱉和貓戲耗子的低級模仿秀。姜老師作為協(xié)調(diào)員盡量發(fā)揮其可能的力量，但也不過是弱女子，隨時會被殺戮、強奸或莫名其妙地失蹤。姜老師的死，絕對有價值，是直尋不假思索的拯救。那些軍人能不能活下去不再考量，而自己也能夠使用可以溝通的語言來求死。很吊詭地被許可了。姜老師的死，高圓圓演來很有神采。

唐先生早年留過洋，通曉英語和日語，在拉貝的家里做管家，看起來很是斯文，頭發(fā)有些稀疏了卻梳理得一絲不亂，抿的很緊；有一些稀松的小胡子，戴著一付略小一點的眼鏡，鏡片看起來有些厚。臉頰消瘦膚色有些的暗黃。做點小生意也還是舊式打扮穿長衫戴禮帽。家景并不殷實，有錢人多攜家眷內(nèi)遷時他只能留了下來，期望南京城能守住。淪陷后帶著全家跟拉貝進入安全區(qū)。親眼目睹了日軍進城后奸淫燒殺的暴行，自己一介平民卻無力保護妻女，頹唐委頓看起來愈發(fā)瘦弱了許多，稀疏的頭發(fā)沒有那么的整齊了，有一縷耷拉在腦門上，長衫皺皺巴巴的。

唐太太，甚至沒有自己的名字，這位嬌小美麗的上海女人，除了記得每個月把丈夫工資準(zhǔn)時收繳上來。也從來不會忘記即使在打掃衛(wèi)生的時候，也在頭上扎上一頂美麗的頭巾。這個仔細(xì)而善良的婦人，可能永遠(yuǎn)想不到南京的淪陷會讓她千方百計悉心呵護的家庭徹底陷入黑暗的地獄……她是南京城里肅殺氣氛中惟一的一抹溫柔的亮色，也是生命的延續(xù)。當(dāng)她用雙手緊緊抓著鐵絲網(wǎng)最后一次凝視著自己的丈夫的時候，她拼命抑制著自己的眼淚，對自己說，要堅強。

在以往的南京大屠殺題材電影中，人物的面目都是模糊的，或許是因為創(chuàng)作者不忍心讓觀眾在慘烈的畫面中再去觸碰那些絕望的眼神，在一段充滿憤怒和哀傷的記憶中去結(jié)識那些悲劇的主角。正如陸川所述：“在中國人經(jīng)歷的這段屠殺的歷史中，實際上被忽略了的，是真正的個人史。”

四、血腥畫面影射災(zāi)難歷史

鏡頭交替出現(xiàn)掃射、爆炸、活埋三種屠殺方式，戰(zhàn)俘面無表情地被活埋、成千俘虜并排被掃射致死，畫面中倒懸的頭顱、血染的戰(zhàn)場。為了真實還原歷史，再現(xiàn)那個滿目瘡痍的悲慘年代，導(dǎo)演還是選擇了黑白成像。據(jù)說劇組的定位是一部商業(yè)大片，而我似乎更愿意理解其為一部血性之作。

“懸掛著的那一個個血淋淋的人頭。日本人在活埋的人

頭頂跳舞，貝拉的安全區(qū)在日本人的肆虐下變成了一個笑話。”這些殘酷的畫面一直在腦海里揮著不去。雖然早已熟知那段歷史。但是此刻心里也忍不住大呼“畜生”!

電影從尊重歷史的前提出發(fā)，來喚回公眾的思考。是值得稱贊的，但在戰(zhàn)爭、苦難、死亡、仇恨之外，電影人更希望觀眾能夠體會戰(zhàn)爭背后的思索、苦難背后的救贖、死亡背后的尊嚴(yán)，以及仇恨背后的溫暖。

“我要講述的，不是單純的施暴者和受暴者之間的故事，而是兩個民族的共同災(zāi)難，這關(guān)系到我們以何種心態(tài)重讀歷史?！标懘ㄕf，“我們不能封閉在民族悲情里，我希望借一部電影去恢復(fù)中國人的這種存在和救贖。中華民族是一路坎坷的民族，我們最終還是要自我拯救?！?/p>

《南京!南京!》的副標(biāo)題：一座城市的生與死?；赝麣v史的方式有很多種。不只有課本中的屈辱史、懾人的數(shù)字，還有鮮活的生命。片中有幾處讓人記憶深刻：日軍要拉貝交出100名女人做慰安婦，妓女小江第一個舉起手的鏡頭；德國人拉貝要離開難民營，隔著牢籠似的鐵門，下跪并哭泣的情形；聽到城外震耳欲聾的屠殺槍聲后，俘虜們被震懾的起不來身，劉燁第一個站起來回頭望著這些男人，后來人一個個站起來的堅忍；還有影片的結(jié)尾畫面小豆子的照片下寫著的：“至今還活著”，全場報以熱烈的掌聲；最后字幕“中國不會滅亡”讓人兩度落淚。

從張楊的《洗澡》《落葉歸根》、陸川的《尋槍》《可可西里》《南京!南京!》，到寧浩的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》，均表現(xiàn)出對電影屬性的回歸——立足于本土，既在商業(yè)上獲得成功，又在藝術(shù)上取得突破。他們表現(xiàn)的均是平常之人平常之情，即使在《南京!南京!》這樣的歷史性題材中，也是如此——平常之人、平常之情的力量，增加了影片的藝術(shù)感染力。

《南京》是第一部以外國人的視角回顧南京大屠殺的紀(jì)錄片，從創(chuàng)作開始就受到全世界關(guān)注，并已在今年的美國圣丹斯電影節(jié)上引起轟動。在上海舉行媒體看片時同樣讓每個記者都大為震動。導(dǎo)演之一丹·史度曼曾表示：“希望避免典型的紀(jì)錄片手法，如一個又一個專家的講述，展示大量靜態(tài)的照片等，而希望通過表演和片中傳達的情感力量帶給觀眾深入心靈的震撼?！?/p>

影片《南京!南京!》多視角的拍攝、多國演員的參與、多種歷史場景的再現(xiàn)，力求讓歷史的真實撞擊每一個人的心扉，用藝術(shù)的魅力幫助人們打開民族情感之窗，乃至啟迪對人類未來的思考。從一定角度上說，該影片的美術(shù)、影像、化妝、畫面等元素，都展示給觀眾一部藝術(shù)巨片。觀眾通過一張張照片、一幕幕情景審視一段血腥的歷史，透過來自電影藝術(shù)的感官刺激，獲得前所未有的心靈震撼。

[作者簡介]張俏梅，女，安徽安慶人，藝術(shù)學(xué)碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院講師；齊皓，男，安徽安慶人，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院講師。