任 動(dòng)

[摘要]陽(yáng)翰笙是中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的開(kāi)拓者之一，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代革命電影的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。其貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在組織領(lǐng)導(dǎo)和劇本創(chuàng)作兩個(gè)方面。正是由于在這兩個(gè)方面的卓越貢獻(xiàn)，陽(yáng)翰笙在1949年的第一次文代會(huì)上當(dāng)選為中華全國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)主席。1993年，在中國(guó)第13屆金雞獎(jiǎng)暨第16屆大眾電影百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)上，陽(yáng)翰笙又被授予“終生成就獎(jiǎng)”。

[關(guān)鍵詞]陽(yáng)翰笙；現(xiàn)代革命電影；貢獻(xiàn)

陽(yáng)翰笙是中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的開(kāi)拓者之一，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代革命電影的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。整體上看，其貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在組織領(lǐng)導(dǎo)和劇本創(chuàng)作兩個(gè)方面。

一、中國(guó)現(xiàn)代革命電影的組織領(lǐng)導(dǎo)者

陽(yáng)翰笙作為中國(guó)現(xiàn)代革命電影的組織者與領(lǐng)導(dǎo)者，他的電影創(chuàng)作生涯開(kāi)始于20世紀(jì)30年代。

1930年，陽(yáng)翰笙參加了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的發(fā)起和籌備工作，并擔(dān)任“左聯(lián)”的黨團(tuán)書(shū)記。從1932年下半年起，陽(yáng)翰笙改任中共中央文委和中國(guó)左翼文化同盟黨團(tuán)書(shū)記，積極從事左翼文藝運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)工作。1931年9月，中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟通過(guò)了《最近行動(dòng)綱領(lǐng)——在現(xiàn)階段對(duì)于白區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)》，提出了關(guān)注并參與電影運(yùn)動(dòng)的明確要求。為了加強(qiáng)電影界的進(jìn)步力量，發(fā)展左翼電影，迅速占領(lǐng)電影這塊最通俗、最具有群眾性的陣地，1932年夏，中共中央文委派夏衍、阿英、鄭伯奇等進(jìn)人當(dāng)時(shí)中國(guó)最重要的民營(yíng)電影企業(yè)——明星影片股份有限公司，擔(dān)任顧問(wèn)與編劇，介入電影事業(yè)。1933年2月，成立了以共產(chǎn)黨員為中堅(jiān)力量的“中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)”，在發(fā)表的宣言中提出，中國(guó)電影要關(guān)注現(xiàn)實(shí)，建設(shè)“新的銀色世界”。同年3月，又成立了由夏衍、阿英等五人組成，夏衍任組長(zhǎng)的黨的電影小組，以便加強(qiáng)對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)。在這樣的背景下，陽(yáng)翰笙正式進(jìn)入電影界，開(kāi)始電影劇本的創(chuàng)作，并從事革命電影的組織領(lǐng)導(dǎo)工作。

涉足左翼電影以后，陽(yáng)翰笙在大量創(chuàng)作電影劇本的同時(shí)，也逐漸嶄露了出色的組織、領(lǐng)導(dǎo)才能。1932年成立的藝華影業(yè)公司，是黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)辟的一個(gè)重要陣地。藝華影業(yè)公司原是由當(dāng)時(shí)上海灘的黑社會(huì)人物嚴(yán)春堂投資創(chuàng)辦的，公司籌建時(shí)，邀請(qǐng)?zhí)餄h幫忙。而田漢則請(qǐng)陽(yáng)翰笙、夏衍等左翼作家參與劇本創(chuàng)作。因此，藝華影業(yè)公司后來(lái)成了左翼電影運(yùn)動(dòng)的生力軍。陽(yáng)翰笙不僅直接參與了藝華影業(yè)公司的籌建工作，而且與田漢一起主持公司的“編劇委員會(huì)”，開(kāi)始從事左翼電影的組織領(lǐng)導(dǎo)，并顯示了卓越的組織才能。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)以后，陽(yáng)翰笙積極投身抗戰(zhàn)救亡運(yùn)動(dòng)。1938年1月20日，在一次文化工作者招待茶會(huì)上，陽(yáng)翰笙提議發(fā)起一個(gè)團(tuán)結(jié)全國(guó)電影界人士的抗日愛(ài)國(guó)組織，獲得了與會(huì)者的一致同意。經(jīng)過(guò)三次籌備會(huì)議，1月29日，中華全國(guó)電影界抗敵協(xié)會(huì)在武漢宣告成立。陽(yáng)翰笙等當(dāng)選為協(xié)會(huì)的理事，直接領(lǐng)導(dǎo)電影界人士以電影為武器，進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳。陽(yáng)翰笙同時(shí)還介入并領(lǐng)導(dǎo)了中華全國(guó)電影界抗敵協(xié)會(huì)“關(guān)于國(guó)防電影之建立”的討論，呼吁電影人要借助電影揭露日寇的暴行，教育民眾奮起抗戰(zhàn)，為抗戰(zhàn)時(shí)期的文藝宣傳盡心盡力，做了大量切實(shí)有效的工作。

1938年2月，國(guó)共合作后的國(guó)民政府改組軍事委員會(huì)，郭沫若出任軍事委員會(huì)政治部第三廳廳長(zhǎng)，陽(yáng)翰笙任第三廳主任秘書(shū)。隨后，陽(yáng)翰笙以主任秘書(shū)的身份，兼任中國(guó)電影制片廠(簡(jiǎn)稱(chēng)“中制”)的編導(dǎo)委員會(huì)主任委員，直接領(lǐng)導(dǎo)了“中制”的抗戰(zhàn)電影工作。抗戰(zhàn)時(shí)期，“中制”拍攝了《熱血忠魂》《八百壯士》《勝利進(jìn)行曲》《民族萬(wàn)歲》等一大批優(yōu)秀影片，在當(dāng)時(shí)發(fā)揮了重要的宣傳抗戰(zhàn)的作用。這一切，是與陽(yáng)翰笙的辛苦工作分不開(kāi)的。

抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨通過(guò)中央電影攝影場(chǎng)、中國(guó)電影制片廠、中華教育電影制片廠和中國(guó)農(nóng)村教育電影公司，并利用電影檢查、統(tǒng)一發(fā)行等手段，對(duì)中國(guó)電影實(shí)施了壟斷。針對(duì)這一現(xiàn)實(shí)，陽(yáng)翰笙參與領(lǐng)導(dǎo)了反對(duì)國(guó)民黨電影壟斷、譴責(zé)國(guó)民黨電影檢查制度的斗爭(zhēng)。1946年1月，陽(yáng)翰笙與其他進(jìn)步電影人共50余人，聯(lián)合發(fā)表了《致政治協(xié)商會(huì)議各委員意見(jiàn)書(shū)》，強(qiáng)烈要求打破國(guó)民黨對(duì)電影的壟斷。在1948年1月上?！洞蠊珗?bào)》召開(kāi)的“國(guó)產(chǎn)影片出路問(wèn)題”座談會(huì)上，陽(yáng)翰笙與其他進(jìn)步電影工作者一起，嚴(yán)厲譴責(zé)了國(guó)民黨電影檢查制度的危害性。

與此同時(shí)，陽(yáng)翰笙還直接領(lǐng)導(dǎo)、參與籌組了昆侖影業(yè)公司，拍攝進(jìn)步電影，以真正打破國(guó)民黨對(duì)電影的壟斷。1946年6月，陽(yáng)翰笙與蔡楚生、史東山、鄭君里等在上海成立聯(lián)華影藝社。1947年5月，陽(yáng)翰笙又做了大量工作，將聯(lián)華影藝社與夏云湖、任宗德等投資的昆侖影業(yè)公司合并，改組成新的“昆侖影業(yè)公司”。合并后的昆侖影業(yè)公司聚集了一大批當(dāng)時(shí)電影界的精英，如編劇有陽(yáng)翰笙、歐陽(yáng)予倩等；導(dǎo)演有蔡楚生、史東山等；演員則有白楊、趙丹等，都是當(dāng)時(shí)中國(guó)電影界第一流的人物。陽(yáng)翰笙作為昆侖影業(yè)公司的編輯委員會(huì)主任，直接從事進(jìn)步電影的領(lǐng)導(dǎo)，與其他進(jìn)步電影人一起制定了站在人民的立場(chǎng)上，暴露與控訴國(guó)統(tǒng)區(qū)社會(huì)的黑暗與罪惡，表現(xiàn)廣大人民群眾的災(zāi)難與痛苦、覺(jué)醒與抗?fàn)幍闹破结?，使昆侖影業(yè)公司成為進(jìn)步電影創(chuàng)作的中心。遵循著這樣的制片方針，昆侖影業(yè)公司拍攝了《八千里路云和月》《一江春水向東流》《萬(wàn)家燈火》《麗人行》《三毛流浪記》等優(yōu)秀影片，粉碎了國(guó)民黨對(duì)電影進(jìn)行壟斷的企圖，鑄就了中國(guó)革命電影的輝煌。而所有這一切，都浸透了陽(yáng)翰笙的心血，與他出色的組織領(lǐng)導(dǎo)分不開(kāi)。

二、碩果累累的電影劇本創(chuàng)作

作為成績(jī)卓著的電影劇作家，陽(yáng)翰笙建國(guó)前一共創(chuàng)作了14部電影劇本，除《新娘子軍》與《草莽英雄》因各種原因未能拍攝成影片外，其他均被搬上銀幕。這些影片大多已經(jīng)成為了中國(guó)現(xiàn)代革命電影的經(jīng)典，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代革命電影的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

陽(yáng)翰笙認(rèn)為：“電影，在藝術(shù)領(lǐng)域中是新起的藝術(shù)，因此也是能夠突破時(shí)間性和空間性限制的藝術(shù)，因此有人認(rèn)為它是藝術(shù)部門(mén)中最犀利無(wú)比的武器?！薄谶@樣的創(chuàng)作理念指導(dǎo)下，陽(yáng)翰笙的電影劇本善于表現(xiàn)尖銳的階級(jí)沖突與劇烈的民族矛盾，充分發(fā)揮電影藝術(shù)作為“最犀利無(wú)比的武器”的作用。

1933年春，陽(yáng)翰笙為明星公司創(chuàng)作了電影劇本《鐵板紅淚錄》。據(jù)他回憶：“1932年底，洪深想拍個(gè)影片，找到夏衍，夏衍將我介紹給洪深。洪深為人熱情、直爽。過(guò)去我是寫(xiě)小說(shuō)的，從未寫(xiě)過(guò)電影劇本，洪深告訴我，就按寫(xiě)小說(shuō)的寫(xiě)法來(lái)寫(xiě)，3、4萬(wàn)字就夠了。我就根據(jù)自己熟悉的農(nóng)村真實(shí)生活構(gòu)思了一個(gè)農(nóng)村農(nóng)民反抗地主剝削的劇本，這就是《鐵板紅淚錄》，是我進(jìn)入電影界的第一個(gè)作品?！薄惰F板紅淚錄》描寫(xiě)清朝末年，四川農(nóng)民因不堪忍受官僚地主的殘酷壓迫而進(jìn)行武裝反抗的故事。這部作品是陽(yáng)翰笙的電影劇本處女作，也是中國(guó)電影史上第一部反映農(nóng)民武裝斗爭(zhēng)的影片，展示了舊中國(guó)農(nóng)村存在的尖銳的階級(jí)矛盾，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)記錄，從而在中國(guó)電影史上占有重要地位?！惰F板紅淚錄》與夏衍的《狂流》、田漢的《民族生存》等一起，構(gòu)成了中國(guó)左翼電影

開(kāi)拓時(shí)期的第一批作品。這些作品運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義手法，以其鮮明的反帝反封建的時(shí)代主題，一掃當(dāng)時(shí)充斥銀幕的男歡女愛(ài)、神怪武俠以及好萊塢商業(yè)電影的烏煙瘴氣。使中國(guó)電影開(kāi)始了歷史性的轉(zhuǎn)折，從此以后，現(xiàn)實(shí)主義成為中國(guó)現(xiàn)代電影創(chuàng)作的主流。

由于日本帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略，民族矛盾加劇，中國(guó)人民的抗日情緒日益高漲。這樣的背景下，陽(yáng)翰笙高呼：“大敵當(dāng)前，委肉虎蹊，電影界同仇敵愾，有了巨大的覺(jué)醒，反帝抗日的怒火燃燒起來(lái)了。”于是在1934年，陽(yáng)翰笙創(chuàng)作了電影劇本《逃亡》，反映20世紀(jì)30年代中國(guó)人民日益高漲的抗日救亡情緒。電影中那些在日本帝國(guó)主義侵略和國(guó)民黨賣(mài)國(guó)政策逼迫下四處流浪的人民群眾，歷經(jīng)苦難，飽受煎熬，在一系列的現(xiàn)實(shí)事件的教育下，終于覺(jué)醒了，喊出了“投義勇軍打回老家去”的時(shí)代呼聲。由于《逃亡》發(fā)出了時(shí)代的最強(qiáng)音，影片于1935年上演后，引起了強(qiáng)烈的反響，被譽(yù)為中國(guó)電影的重大收獲。

抗戰(zhàn)期間，陽(yáng)翰笙創(chuàng)作的4部電影劇本：《八百壯士》《塞上風(fēng)云》《青年中國(guó)》和《日本間諜》，“都是突出抗日救亡這一主題的?！盻3其中，《塞上風(fēng)云》是抗戰(zhàn)時(shí)期第一部反映各民族團(tuán)結(jié)御敵共同抗日的電影。影片通過(guò)蒙族青年迪魯瓦、蒙族少女金花兒與漢族青年丁世雄的情感沖突與盡棄前嫌、團(tuán)結(jié)抗日的故事，表現(xiàn)了蒙漢兩族人民同仇敵愾、粉碎日寇企圖制造民族分裂的陰謀?！度巷L(fēng)云》對(duì)抗戰(zhàn)宣傳及抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的鞏固，均發(fā)揮了積極的作用。陽(yáng)翰笙早在1937年“八一三”上?？箲?zhàn)爆發(fā)時(shí)，就創(chuàng)作了電影劇本《塞上風(fēng)云》，但由于種種原因，未能拍攝制作。這一年的冬天，陽(yáng)翰笙在漢口應(yīng)上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)的要求，用一個(gè)星期的時(shí)間，將電影劇本《塞上風(fēng)云》改編為同名話劇劇本。話劇隨即由洪深導(dǎo)演，于11月26日開(kāi)始在漢口的天聲舞臺(tái)公演，觀眾爭(zhēng)相觀看，當(dāng)時(shí)的報(bào)刊曾有“擁擠，百看不厭”的贊譽(yù)。1940年，陽(yáng)翰笙又根據(jù)話劇劇本，將《塞上風(fēng)云》改成電影劇本，由應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演。并遠(yuǎn)赴塞北拍攝外景，歷時(shí)9個(gè)多月，方才完成。日本帝國(guó)主義曾瘋狂叫囂，“欲想征服世界，必先征服中國(guó)；欲想征服中國(guó)，必先征服滿(mǎn)蒙?！薄度巷L(fēng)云》中漢蒙一家、團(tuán)結(jié)御敵的主題，打破了日本侵略者的幻夢(mèng)。因此，郭沫若對(duì)該片高度評(píng)價(jià)：“以藝術(shù)的力量克服民族的危機(jī)!以塞上的風(fēng)云掃蕩后方的烏煙瘴氣!”14

20世紀(jì)40年代，在領(lǐng)導(dǎo)“昆侖影業(yè)公司”期間，陽(yáng)翰笙創(chuàng)作了《萬(wàn)家燈火》與《三毛流浪記》兩部電影劇本，拍攝完成后都成了中國(guó)電影史上的經(jīng)典作品。其中，《萬(wàn)家燈火》原名《合家歡》，由沈浮導(dǎo)演，1948年出品。影片以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以后國(guó)民黨政權(quán)統(tǒng)治下的上海為背景，通過(guò)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子胡智清一家的遭遇，以及他由幻想到覺(jué)醒的心路歷程，表現(xiàn)了戰(zhàn)后農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)、小市民的艱難與痛苦，批判了國(guó)統(tǒng)區(qū)失業(yè)威脅、物價(jià)飛漲、民不聊生的黑暗現(xiàn)實(shí)。由于出色的現(xiàn)實(shí)主義成就，《萬(wàn)家燈火》不僅被認(rèn)為是1948年以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影中具有“高度的創(chuàng)作熱情”與“認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度”的“最佳的作品”，而且“放到國(guó)際影壇上去”，也“并不怎樣遜色”。

正是由于在組織領(lǐng)導(dǎo)和劇本創(chuàng)作兩個(gè)方面，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代革命電影的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)，陽(yáng)翰笙在1949年的第一次文代會(huì)上當(dāng)選為中華全國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)主席。1993年，在中國(guó)第13屆金雞獎(jiǎng)暨第16屆大眾電影百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)上，陽(yáng)翰笙又被授予“終生成就獎(jiǎng)”。

[作者簡(jiǎn)介]任動(dòng)(1969—)，男，河南周口人，文學(xué)碩士，周口師范學(xué)院中文系副教授。研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。