丁書哲

正在瑞士巴塞爾如火如荼舉行的藝術(shù)博覽會，出現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象：那些在市場上一擲千金的買家們，其購買的藝術(shù)品越來越多地用于私人博物館的建設(shè)中。

一方面，國際藝術(shù)市場私人藏家們開始熱衷于建造私人博物館。這些實力雄厚的大藏家，擁有了大量的私人藏品之后希望通過建立博物館，建立自己的收藏體系，擴大自己對藝術(shù)市場的影響；另一方面，在這些買家之中難免有渾水摸魚者，打著建造私人博物館的名義在博覽會上以較低價格購買藝術(shù)品，再在藝術(shù)市場上拋售出去而獲得利益。私人博物館買家的大量涌現(xiàn)，似乎正在改變著藝術(shù)市場的潛規(guī)則。

據(jù)《The Art Newspaper》報道，此次巴塞爾博覽會，許多畫商都遇到了這樣的客戶。他們告訴畫商，他們購買作品的目的是為了建造私人博物館。畫商們談到，這其實并不是一個新鮮的主意，一些藏家早就有這樣的打算。然而，重要的是這似乎已成為一個公共的趨勢，這已經(jīng)成為一個大眾話題。兩個月以前，電影導(dǎo)演克勞德·貝瑞（Claud Berri）便對外宣布，他將在巴黎建造自己的私人博物館展示自己的當代藝術(shù)藏品。這個月，波蘭廣告大亨克里斯蒂·博洛斯（Christian Boros）在柏林修建的私人博物館已經(jīng)開幕。這種潮流，正在影響著巴塞爾藝術(shù)博覽會的銷售狀況。

許多畫商對此十分謹慎。一方面，他們也希望自己代理的藝術(shù)家的作品能夠進入博物館系統(tǒng)收藏。這是對其代理的藝術(shù)家和藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)肯定，對于畫商的聲譽有很大好處。另一方面，他們對于那些打著幌子投機的人心存忌憚。在今年早些時候，蘇富比舉行的施丹萊中國當代藝術(shù)拍賣就是這樣一個典型。打著捐贈博物館的旗幟，畫商低價購買了一批中國當代藝術(shù)作品，在兩個博物館對作品展覽之后卻馬上通過拍賣在市場拋售，這樣的做法嚴重的傷害了藝術(shù)家的感情，破壞了游戲規(guī)則，遭到藝術(shù)界的批評。因此，一些畫商在巴塞爾博覽會上就表示，對于那些新的沒聽說過的客人，將在銷售名單中劃去他們的名字。

長久以來，藏家和博物館以及藝術(shù)市場的關(guān)系一直是藝術(shù)生態(tài)的重要的一部分。藏家在藝術(shù)市場上購得藝術(shù)品，經(jīng)過時間的沉淀再把藏品捐贈給博物館，這種游戲規(guī)則保證了藝術(shù)品從私人領(lǐng)域走向公共空間，從商業(yè)市場走向?qū)W術(shù)系統(tǒng)的延續(xù)性，藝術(shù)品也最終成為人類共有的精神財富，在博物館中成為朝圣的對象。然而，隨著社會的發(fā)展，后現(xiàn)代社會結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)，博物館的權(quán)威性和話語權(quán)已經(jīng)受到了嚴重的挑戰(zhàn)和質(zhì)疑。這是一個顛覆和重構(gòu)的時代，對于許多資本大亨和國際藏家來說，建造自己的博物館，構(gòu)建自己的藝術(shù)品體系已經(jīng)不是一個難事，國立博物館和公共博物館的地位正在受到挑戰(zhàn)。

在這樣的潮流之中，還有許多藏家依然選擇捐贈藝術(shù)品予公共博物館的老式策略。他們認為這樣做是最簡捷的保管自己的收藏品的方法。然而，這樣的做法對于許多藏家已經(jīng)失去吸引力。他們希望建構(gòu)自己的收藏體系，說到底是希望在社會中建構(gòu)自己的價值觀，并影響社會。也許，我們將迎來一個博物館私人化時代的到來。