楊國(guó)鳳

【摘 要】本文認(rèn)為舞蹈畫面多層次變化的藝術(shù)魅力，給人們帶來(lái)了無(wú)比的驚喜和震撼心靈的視覺(jué)美感效果，她的美就在于變化和意想不到的效果，以及變化的“極致”中所產(chǎn)生出來(lái)的。同時(shí)，她還蘊(yùn)含著作者想要表達(dá)給觀眾的那份情感和深刻的內(nèi)涵意義。然而這些舞蹈畫面多層次變化的美感就在生活中，你可以在大自然和城市此起彼落的建筑物中感受到這一切，它們是舞蹈源源不斷的創(chuàng)作源泉。

【關(guān)鍵詞】舞蹈畫面 多層次變化 美感的驚喜 “極致”的變化 藝術(shù)魅力

2008奧運(yùn)開幕式的晚會(huì)中，有不少讓人感到激動(dòng)和震撼的場(chǎng)面，其中開幕式“歡迎儀式”的“擊缶”和《美麗的奧林匹克》上篇——燦爛文明“文字”以及下篇——輝煌時(shí)代“星光”和閉幕式上的第二場(chǎng)“記憶之塔”等的舞蹈畫面處理，簡(jiǎn)直就是美妙之極，讓人久久不能忘懷。從視覺(jué)美學(xué)的角度來(lái)看，這些舞蹈畫面的多層次變化處理，讓人們感受到在意想不到的情形之中所產(chǎn)生出的視覺(jué)美感效果，是一種無(wú)比的驚喜而震撼人心的視覺(jué)享受。然而在這種享受和驚喜的美感沖擊下，同時(shí)還看到了作者企圖要表達(dá)給觀眾的那份情感和深刻的內(nèi)涵意義。

通常我們把舞蹈的行進(jìn)路線和舞蹈的畫面統(tǒng)稱為舞臺(tái)調(diào)度?！拔枧_(tái)調(diào)度是為了揭示作品的思想內(nèi)容面對(duì)演員在舞臺(tái)上的活動(dòng)所進(jìn)行的設(shè)計(jì)和安排，它包括演員所處的位置和位置的變換。任何舞蹈藝術(shù)都講究舞臺(tái)調(diào)度，舞蹈藝術(shù)的舞臺(tái)調(diào)度包括舞蹈的路線、群舞的畫面、上下場(chǎng)等舞臺(tái)活動(dòng)。舞臺(tái)調(diào)度是構(gòu)成舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)手段的一個(gè)重要方面，是為了展現(xiàn)作品思想感情的一種造型手段?！睂?duì)于舞蹈的舞臺(tái)調(diào)度，也有人把它稱之為“舞蹈構(gòu)圖”。在汪加千、馮德的《舞蹈構(gòu)圖的藝術(shù)處理》一文中認(rèn)為：“舞蹈構(gòu)圖是舞蹈作品的有機(jī)組成部分和主要表現(xiàn)手段之一。舞蹈畫面對(duì)深刻表現(xiàn)作品的主題思想、生動(dòng)塑造完美的舞蹈形象、充分發(fā)揮舞蹈藝術(shù)特有的表現(xiàn)力，有著重要作用。……舞蹈構(gòu)圖可分為：舞蹈移動(dòng)線（即舞蹈隊(duì)形變化）和舞蹈畫面（也稱舞蹈場(chǎng)面）兩個(gè)部分。舞蹈中的人物，根據(jù)作品的要求，在舞臺(tái)上構(gòu)成各種各樣的舞蹈畫面。這些舞蹈畫面的形成和變化，是靠舞蹈移動(dòng)線來(lái)連接的?！辈还苁欠Q之為舞蹈的舞臺(tái)調(diào)度還是舞蹈構(gòu)圖，它們所包括的都是舞蹈的調(diào)度路線和舞蹈畫面這兩大方面的技術(shù)運(yùn)用問(wèn)題。下面我主要想談的是舞蹈畫面在視覺(jué)美學(xué)上所產(chǎn)生出的藝術(shù)魅力問(wèn)

題。

一、變化中的美和意想不到的效果

按照傳統(tǒng)習(xí)慣舞蹈的畫面用得最多的是一橫排、一個(gè)圈、一豎排和八字形，或是二橫排、四橫排、兩個(gè)圈和兩豎排等等，畫面的變化實(shí)在太單一。通常在這些畫面上的表演只是一些整齊劃一的動(dòng)作，沒(méi)有更多的變化和此起彼伏以及動(dòng)靜結(jié)合的層次感。比如，一個(gè)圓圈上的舞蹈，編導(dǎo)家在設(shè)計(jì)時(shí)也只是一些簡(jiǎn)單的圍圈而舞，即使是在一橫排或是兩橫排、四橫排等的畫面中，大都是在一種統(tǒng)一的舞蹈動(dòng)作形式下進(jìn)行的。

然而現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展是一個(gè)多層面、多視角的發(fā)展空間，城市建設(shè)的繁榮也視如星光燦爛，建筑物的此起彼落和大自然的不規(guī)則變化，讓很多現(xiàn)代舞蹈家們敏銳地感受到了這一切，使之在創(chuàng)作的理念和思維方式上也有了很大的變革。對(duì)多層次空間的探索和研究，使得舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)容和題材選擇的面也越來(lái)越寬，表現(xiàn)內(nèi)容的空間層面也越來(lái)越多。為了表現(xiàn)這些多層面空間的內(nèi)容，對(duì)技術(shù)方面的研究和運(yùn)用也出現(xiàn)了多種多樣的編創(chuàng)技法和手段，就舞蹈畫面的處理來(lái)說(shuō)，過(guò)去傳統(tǒng)的那些簡(jiǎn)單而單一的舞蹈畫面，已滿足不了現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)家們的創(chuàng)作需要和觀眾的審美需求了。舞蹈的發(fā)展不管是在創(chuàng)作深層含義的表達(dá)上，還是在視覺(jué)美感享受的表層畫面上，它們都隨著社會(huì)的發(fā)展，以及人們視覺(jué)上的審美需求，而不斷的在發(fā)展和變化?，F(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)舞蹈編導(dǎo)家們，對(duì)舞蹈畫面的變化也非常的重視，因而在多層次舞蹈畫面的變化中，所產(chǎn)生出的藝術(shù)魅力是無(wú)限的，它具有很大的美學(xué)欣賞價(jià)值。正如我在前面所提到的2008年奧運(yùn)會(huì)開幕式的那些場(chǎng)面，如：歡迎儀式的“擊缶”舞段，燦爛文明的“文字”舞段還有輝煌時(shí)代“星光”等的舞蹈畫面變化，讓人們?cè)诓粩嗟捏@喜中，感受到了舞蹈畫面的多層次變化是那樣的豐富多彩。另外，在閉幕式晚會(huì)中的第二場(chǎng)“記憶之塔”中，演員身穿紅黃兩色的服裝，以正反兩面不同的顏色，通過(guò)在寶塔上的下腰、直立、擰動(dòng)等動(dòng)作的變化，所產(chǎn)生出的各種畫面，以及突然變化而形成的奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽?qǐng)D像的畫面，讓觀眾在突然的變化中得到了極大的美感快樂(lè)。

記得“97香港回歸”時(shí)，大型文藝晚會(huì)《歡慶香港回歸》中的第三場(chǎng)，“土篇——情滿五色土”中的扇子舞，北京舞蹈學(xué)院的王玫教授在舞蹈的編創(chuàng)時(shí)，用不同顏色和規(guī)格的扇子，形成的各種畫面此起彼落，五種顏色的扇子構(gòu)成的不同色塊，“令人想起五色土的社稷壇，象征著全世界的華人團(tuán)聚在五色土上?！蔽璧钢谐霈F(xiàn)的千變?nèi)f化而意想不到的視覺(jué)美感效果，以及畫面變化所產(chǎn)生出的藝術(shù)魅力，真是令人驚嘆不已，使得所有的觀眾情不自禁地發(fā)出“太美了”的贊嘆聲。王玫在編創(chuàng)舞蹈時(shí)對(duì)舞蹈畫面的多層次運(yùn)用的處理特別的講究，不管人多人少，她處理的舞蹈畫面都會(huì)讓你感到不一般。這是一個(gè)在變化中所產(chǎn)生出的美麗，而這種美麗是在一種意想不到的情形下讓觀眾感受到的。意想不到才能讓人驚喜萬(wàn)分，不斷的驚喜才會(huì)產(chǎn)生出視覺(jué)美感的沖擊和藝術(shù)的審美欣賞價(jià)值。舞蹈畫面的多層次變化，就是要讓美感在不斷的驚喜和意想不到的情形下得以升華。

二、舞蹈畫面變化的“極致”所產(chǎn)生的美感效果

在一個(gè)舞蹈畫面的變化中，有很多編導(dǎo)只注意了畫面的不斷轉(zhuǎn)換而形成的美感效果，卻忽視了在一個(gè)畫面上不斷地進(jìn)行變化，所達(dá)到“極致”的變化而產(chǎn)生出的美感效果，這樣的處理是從一個(gè)簡(jiǎn)單的畫面中，進(jìn)行不斷的變化所產(chǎn)生而形成的一種視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊。它使我們?cè)诤?jiǎn)單中看到了豐富多彩而變化萬(wàn)千的、不同幾何圖形和色彩的變化，這種變化能讓人們感受到多種信息量在很短的時(shí)間流程中，所帶來(lái)的感官刺激而引發(fā)出的美感享受，它是一種讓人久久難忘而得到極大滿足的視覺(jué)快感，這種快感的滿足也是現(xiàn)代人心里需求所想達(dá)到的一種高度沖擊。在現(xiàn)代科技的發(fā)展中，人的智慧也在不斷地增長(zhǎng)，使得人們對(duì)生活空間的需求量是越來(lái)越大，對(duì)信息量的攝取要求也是越來(lái)越高。因此，在欣賞藝術(shù)作品的品味和審美的要求上也就越來(lái)越高了。我們只有不斷的創(chuàng)造出新的視覺(jué)空間，才能滿足于現(xiàn)代觀眾的欣賞水平和心里需求。在舞蹈畫面“極致”變化的表達(dá)中，就是能讓人們?cè)诿栏邢硎艿耐瑫r(shí)，感受到空間的無(wú)限量和在視覺(jué)美感上給予心靈的最大震撼的沖擊，這也許會(huì)讓人們?cè)谛蕾p的過(guò)程中去思考，思考著人世間的每一個(gè)事物，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)并把它不斷地發(fā)展和擴(kuò)展到了極致的時(shí)候，它將會(huì)出現(xiàn)什么樣的結(jié)果？它的空間可發(fā)展的無(wú)限量，能讓有心的智者感受到世界萬(wàn)物的變化是多么的豐富多彩而變幻莫測(cè)。舞蹈編導(dǎo)家張繼剛在2004年給殘疾人藝術(shù)團(tuán)編創(chuàng)的舞蹈《千手觀音》，在表現(xiàn)“千手觀音”的“千手”時(shí)所產(chǎn)生出的那種變幻莫測(cè)的多層面的畫面空間，真讓人們嘆為觀止而大飽眼福。這與我93年創(chuàng)作的舞蹈《燭之光》，雖說(shuō)也有“千手觀音”的舞姿造型的畫面變化的處理，并且曾經(jīng)也得到了很多中外觀眾的肯定和贊賞，但回想起來(lái)僅這一個(gè)畫面的變化，從“極致”的表現(xiàn)程度上來(lái)說(shuō)，與《千手觀音》相比真是大大的不如。在《千手觀音》中的“千手”畫面的層次變化，它已在一個(gè)固定的畫面處理過(guò)程中達(dá)到了一種“極致”，而這種“極致”的處理再配合上燈光的變化，呈現(xiàn)在觀眾的視覺(jué)中完全是一個(gè)在有限的空間里，感受到的是無(wú)限的美感時(shí)空給予人們的視覺(jué)享受和情感的震撼。另外，我在前面所舉之例，“97香港回歸”的大型晚會(huì)《歡慶香港回歸》的第三場(chǎng)中的扇子舞段，也是在一個(gè)固定畫面上變化出的多層次、多色塊而起伏跌宕所達(dá)到的“極致”。那色彩斑斕、變化萬(wàn)千的多彩世界，是在固定的畫面中所產(chǎn)生出來(lái)的。

奧運(yùn)會(huì)開幕式上的“擊缶”的舞段，他們同樣是在一個(gè)固定的畫面上完成的，編導(dǎo)也把這一畫面的變化處理到了極致。舞蹈通過(guò)特殊制作的道具和鼓聲的配合，使得演員在擊打“缶”的中心點(diǎn)時(shí)，整個(gè)“缶”就亮了起來(lái)，而光的“亮”和熄滅與鼓聲的響聲輕重是連在一起的，編導(dǎo)們?cè)谔幚磉@一畫面時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)了不同節(jié)奏的分布擊打，使得光亮產(chǎn)生出此起彼落的視覺(jué)美感效果似繁星閃爍爭(zhēng)奇斗妍，以至于不得不讓所有的觀賞者傾倒折服。

在一個(gè)畫面中不停的產(chǎn)生多層次的極致變化，這需要舞蹈編導(dǎo)的思維想象具有超強(qiáng)的能力，它就像在電腦里放音樂(lè)時(shí)所發(fā)出的聲波圖像那樣，充滿著神奇的色彩，變幻莫測(cè)而豐富多彩。我曾今在聽一位老師給研究生上課時(shí)播放了一段基督教的圣歌，當(dāng)音樂(lè)多聲部和聲的聲波，通過(guò)電腦“三維動(dòng)畫”的圖像所形成的多種變化出現(xiàn)在我的視覺(jué)中時(shí)，它讓我似乎看到的是舞蹈畫面變化的“極致”所產(chǎn)生出的無(wú)限魅力，這種魅力通過(guò)高科技手段的顯現(xiàn)所體現(xiàn)出的效果，使得編導(dǎo)們可以從中發(fā)現(xiàn)并感悟到許多。但這些要落實(shí)到具體的“人”的舞蹈中時(shí)，每一個(gè)細(xì)節(jié)的變化是否有效果？用多少拍來(lái)完成？哪些人高哪些人低？哪些人需要?jiǎng)幽男┤诵枰o？道具和服裝上有什么特殊的變化等等，都需要編導(dǎo)家們仔細(xì)的去考慮和研究，研究每個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)怎樣去處理才能達(dá)到“極致”的藝術(shù)效果。

三、在審美過(guò)程中舞蹈畫面蘊(yùn)藏著深刻的含義

舞蹈畫面多層次的變化它不僅增添了視覺(jué)上的美感沖擊力，而且更增強(qiáng)了用舞蹈畫面說(shuō)話的

力度，使之在舞蹈畫面中體現(xiàn)出你所想要表達(dá)的內(nèi)容含義，這種含義你不用言說(shuō)只要通過(guò)身體的表現(xiàn)就能讓觀賞者意會(huì)，這種意會(huì)是在一種美感享受中體會(huì)到的。比如，在奧運(yùn)會(huì)開幕式上的“星光”舞段，開始出現(xiàn)的點(diǎn)點(diǎn)星光似乎告訴人們，地球是屬于宇宙星空中的一份子，她和所有的星球都漫游在廣闊無(wú)疆的太空宇宙中，而點(diǎn)點(diǎn)星光慢慢匯集突然變成了一個(gè)“和平鴿”時(shí)，象征著全世界人們?cè)趭W林匹克精神的鼓舞下所期待的希望與和平，最后“和平鴿”突然又變成了“鳥巢”，而鳥巢是放飛夢(mèng)想的地方，在舞蹈畫面“鳥巢”的上空中飛翔著一個(gè)身穿大紅裙子的女孩，喻意著所有的夢(mèng)想都從這兒開始。另外，還有第八屆全國(guó)舞蹈比賽廈門小白鷺?biāo)囆g(shù)團(tuán)獲獎(jiǎng)的現(xiàn)代舞作品《海那邊》，作品中的畫面處理不僅好看而具深刻的含義。就舞蹈開始的部分來(lái)說(shuō)，演員從舞臺(tái)前的右側(cè)（舞臺(tái)的2方向，我們以觀眾所處的位置來(lái)說(shuō)）依次一個(gè)接一個(gè)的流動(dòng)而出形成的大橫排，仿佛就像海邊輕輕的細(xì)流旁站著向“海那邊”遙望的人群。而后從橫排的兩端各走出一人，他們各自在橫排的一前一后向兩個(gè)不同的方向邊走邊遙望著，這一畫面讓觀眾感受到了人們?cè)诖箨懞团_(tái)灣隔海相望的思念情景，中間隔著的橫排，仿佛是割斷兩岸親人的大海，同時(shí)也是一種人為造成的無(wú)形之墻。舞蹈的開始就在畫面上告訴了觀眾作品所要表達(dá)的內(nèi)容含義。然而，這個(gè)含義就是隱喻在這個(gè)視覺(jué)效果極好的畫面上呈現(xiàn)給觀眾的。在舞蹈中不斷出現(xiàn)的多層次變化和動(dòng)靜結(jié)合的畫面里，讓你在視覺(jué)美感的享受中，同時(shí)還感受到了一種深刻的內(nèi)涵意義，這就是舞蹈畫面多層次變化的藝術(shù)魅力。像這樣舞蹈畫面處理得好的現(xiàn)當(dāng)代的舞蹈作品還有很多，他們所體現(xiàn)的深刻意義都是在多層次舞蹈畫面的變化中呈現(xiàn)給觀眾的。然而也有很多的年輕編導(dǎo)家們，他們?cè)趯W(xué)習(xí)了現(xiàn)代舞蹈的編舞技法后，也把很多方法運(yùn)用到了民族民間舞蹈的創(chuàng)作上，開創(chuàng)了民族舞蹈創(chuàng)作的新局面。如：第八屆“桃李杯”舞蹈比賽，廣西藝術(shù)學(xué)院附中獲得一等獎(jiǎng)的壯族舞蹈《走在山水間》，一開始展現(xiàn)在觀眾眼前的那段變化多端的舞蹈畫面，是在一個(gè)三角形的固定畫面上進(jìn)行的，當(dāng)你看到那些動(dòng)靜結(jié)合完美而形成的高低錯(cuò)落的畫面，仿佛就是名揚(yáng)天下的桂林山水呈現(xiàn)在我們的眼前，一種美不勝收的感覺(jué)油然而生。這使我更深深的感受到了在民族舞蹈的創(chuàng)作中，借鑒和運(yùn)用現(xiàn)代舞多層次畫面變化的方法，讓民族舞蹈更增添了無(wú)限的藝術(shù)魅力，使之更具現(xiàn)代感而符合現(xiàn)代觀眾的欣賞需求。

四、舞蹈畫面多層次變化的美感就在生活中

生活是創(chuàng)作的源泉，當(dāng)“源泉”流到編導(dǎo)家的心里時(shí)，它就成為了創(chuàng)作不可缺少的材料。舞蹈畫面的產(chǎn)生和變化是離不開對(duì)生活的觀察和感悟，我們可以從生活和大自然萬(wàn)物的變化中感受到，那些縱橫交錯(cuò)、此起彼落、變化萬(wàn)千的多彩世界里，有太多的視點(diǎn)都能讓我們捕捉和感受到舞蹈畫面多層次的變化，應(yīng)該是最具生活的感悟和理解的。比如四季的變化會(huì)讓環(huán)境產(chǎn)生出不一樣的視覺(jué)效果，大海的潮起潮落，建筑物的高低錯(cuò)落和不同的形狀，立交橋的縱橫交錯(cuò)，鳥兒在天空飛翔和聚散，人群的來(lái)來(lái)往往等等，它都是能讓你得到舞蹈畫面多層次變化的一種啟示。

有的時(shí)候我也會(huì)靜靜地觀看著天空中飛翔的鳥兒，特別是每年的冬天翠湖和滇池上空飛來(lái)的海鷗，你只要仔細(xì)的注意觀察它們飛翔的路線而形成的畫面會(huì)讓你驚喜萬(wàn)分。它們不斷的在天空成群結(jié)隊(duì)環(huán)繞而飛，卻不時(shí)形成多種的變化，一會(huì)兒集中，一會(huì)兒又分散，有時(shí)個(gè)別的海鷗向著相反的方向飛去，然后又飛回來(lái)；一些飛得稍慢的與飛得快的形成了個(gè)別與群體的對(duì)比等等，這些都是大自然給與編導(dǎo)家思考和發(fā)現(xiàn)的恩惠，只要你留心和注意觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在生活中有太多的畫面可提供你進(jìn)行創(chuàng)作。特別是現(xiàn)代社會(huì)的高科技發(fā)展中，有讓你從中發(fā)現(xiàn)太多的想象不到的新空間，這些新的空間所讓你感悟到的很多畫面，也將會(huì)成為舞蹈畫面多層次變化的創(chuàng)作源泉。正如我前面所舉之例，在電腦中呈現(xiàn)的音樂(lè)聲波中所發(fā)出的三維動(dòng)畫圖像，還有世界各地有創(chuàng)意的建筑物，以及縱橫交錯(cuò)的立交橋等等，它們都是舞蹈畫面多層次變化取之不盡用之不竭，能使你感悟到具有無(wú)限量的生活空間的創(chuàng)作源泉。

總之，舞蹈畫面多層次的變化所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力，是在不斷的驚喜和意想不到的情形下產(chǎn)生出的。而畫面“極致”的變化能使觀賞者在美感享受的同時(shí)，感受到更多的驚喜和視覺(jué)上的有力沖擊。舞蹈的作品內(nèi)容也是通過(guò)這些舞蹈畫面的體現(xiàn)，表達(dá)出對(duì)生活和人生意義的理解和感悟，這使得觀賞者在得到視覺(jué)美感享受的同時(shí)，也得到情感上的最大滿足。舞蹈畫面多層次變化的處理是一個(gè)區(qū)別于傳統(tǒng)創(chuàng)作的新觀念，它是現(xiàn)代人對(duì)舞蹈創(chuàng)作的新要求，是人們欣賞視覺(jué)藝術(shù)在美感上的心里需求。正如我前面所說(shuō)，隨著社會(huì)的發(fā)展和高科技的進(jìn)入，人們受到的教育和智力的不斷增強(qiáng)，視野也在不斷的開闊，對(duì)信息量攝取的要求，對(duì)事物的理解，以及對(duì)美的追求今非昔比。這些都需要舞蹈編導(dǎo)家們不斷的學(xué)習(xí)和思考，更新創(chuàng)作思維和理念，提高創(chuàng)作技術(shù)能力，同時(shí)不要忘記生活永遠(yuǎn)是你創(chuàng)作的源泉，對(duì)自然環(huán)境和建筑物的此起彼落的發(fā)展變化，以及人物不同的生活空間距離，還有科技領(lǐng)域中的電影、電視、電腦、包括攝影等等所呈現(xiàn)的很多畫面，都能讓我們感悟到有太多的、意想不到的、豐富多彩而變化萬(wàn)千的畫面，它們都是舞蹈畫面創(chuàng)作的源泉。

舞蹈畫面多層次的變化是符合現(xiàn)代人欣賞藝術(shù)的心里需求；是打破傳統(tǒng)簡(jiǎn)單的舞蹈畫面的一種新的創(chuàng)作手法的呈現(xiàn)；是讓觀賞者在視覺(jué)上得到最大的美感享受和情感的沖擊，同時(shí)還可通過(guò)舞蹈畫面感受作品內(nèi)涵對(duì)心靈的震撼，以及對(duì)人生意義真正的理解和對(duì)舞蹈藝術(shù)的高度品味。因此，它體現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的魅力在視覺(jué)美學(xué)上的欣賞價(jià)值。

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(作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院）