鄭 標(biāo)

藝術(shù)簡歷

劉鳳嶺,河北梆子劇院國家一級演員,中國戲劇家協(xié)會委員,國際莎翁戲劇研究會會員,主工老生、小生。

近三十年來,劉鳳嶺主演了京、評、梆等不同劇種的40余出劇目,獲獎無數(shù),塑造了眾多不同行當(dāng)、性格各異的人物形象,特別是在河北梆子男聲唱腔改革和實(shí)踐中,作出了一定貢獻(xiàn),被有關(guān)專家贊譽(yù)為“河北梆子劇種難得的一位全才演員”。2009年5月,劉鳳嶺憑借在《絕唱》(飾荊軻)中的表演,傾倒了評委和現(xiàn)場觀眾,摘取第二屆中國戲劇獎?梅花表演獎。

熟悉劉鳳嶺的朋友經(jīng)常向初次與他見面的人這樣介紹他:“劉鳳嶺,河北梆子界的于魁智!”的確,劉鳳嶺的年齡與于魁智相仿,在“梆子重鎮(zhèn)”河北省河北梆子劇院是頭牌老生,這和于魁智在中國京劇院的地位也相似。這是朋友們的“抬愛”,更是朋友們的期待。

然而,就是這樣一位在舞臺上光彩照人的名角,生活中卻不善言辭,似乎和他棲身的戲曲圈子有些格格不入。每有同仁相聚,大家爭先恐后地大侃特侃時,他幾乎總是靜坐角落,一言不發(fā),那份專注認(rèn)真的神情,全然一個涉世未深的大學(xué)生。偶爾被眾人的神侃逗樂,才忍俊不禁,開心地笑起來。

這就是在臺下沉默寡言、為人低調(diào),在臺上卻精神抖擻、剛烈張揚(yáng)的劉鳳嶺。

作為一名正當(dāng)盛年的演員,他幾乎出演了團(tuán)里近幾年新排的所有劇目,并在舞臺上成功地塑造了一系列各具風(fēng)采的人物形象。人們會問,這個平時處事低調(diào)、溫文爾雅的人怎么會在舞臺上演繹出如此多彩的人生呢?他的舞臺生涯為什么如此的火爆?但是,每一個熟悉劉鳳嶺的人,都會認(rèn)為這個出身寒門、刻苦勤奮的演員如今的一切,得來卻是那么順理成章。

1963年,劉鳳嶺出生在河北省行唐縣的一個普通農(nóng)民家庭。7歲時,一個偶然的機(jī)會,他被送去學(xué)戲。

第二年,劉鳳嶺考入了行唐京劇團(tuán),師從陳麗風(fēng),學(xué)習(xí)現(xiàn)代京劇。從學(xué)習(xí)戲曲開始,劉鳳嶺就顯露出過人的藝術(shù)天賦,他唱的現(xiàn)代京劇有板有眼,韻味十足。很小就飾演了《杜鵑山》中的杜小山、李石堅,《紅燈記》中的李玉和,《智取威虎山》中的楊子榮等角色。后來劉鳳嶺又隨嚴(yán)文慶、鄧少卿、王勇濤等學(xué)藝,習(xí)演京昆傳統(tǒng)劇目《水簾洞》《盤絲洞》《三打白骨精》等猴戲,紅極一時。

1980年,19歲的劉鳳嶺被調(diào)入石家莊市評劇團(tuán),并且拜著名評劇小生董進(jìn)才及名師鴻金霞為師,工小生。從此,劉鳳嶺改學(xué)評劇,開始了他戲曲人生的新旅程。在此期間,劉鳳嶺出演了《白蛇傳》中的許仙、《畫皮》中的王生等小生重頭戲。此時的劉鳳嶺已經(jīng)擺脫了少年的稚嫩,這個頗具藝術(shù)天分的年輕人,舞臺表演開始成熟起來。尤其是他在《鳳落梧桐》中飾演的賈俊生,身段規(guī)矩,表演細(xì)膩,動作具有內(nèi)在充實(shí)的韻律,把文生的書卷氣、窮酸氣不露痕跡地融為一體,分寸把握得當(dāng),表演恰如其分。1984年,著名評劇表演藝術(shù)家新鳳霞看了《鳳落梧桐》的演出之后,夸獎劉鳳嶺的表演“實(shí)在太棒了”,盛贊他是“近幾年看到的最好的評劇小生”。

21歲時的劉鳳嶺在河北省評劇界已經(jīng)是小有名氣了,但這并沒有使劉鳳嶺一味陶醉在專家的夸贊聲以及觀眾的鮮花和掌聲中。為了使自己在戲曲藝術(shù)上進(jìn)一步發(fā)展,1984年9月,劉鳳嶺考入了河北省藝術(shù)學(xué)校,改弦易轍,工河北梆子老生,兼工小生。

在藝校,劉鳳嶺虛心學(xué)藝,博采眾家所長,先后受教于劉香玉、徐寶忠、茹增祥、閻秀珍、張瑞祥、左慶權(quán)等老師?！督瓥|計》《呂布與貂禪》《竇娥冤》《徐策跑城》是這一時期劉鳳嶺參演的劇目。通過飾演不同的人物,劉鳳嶺的演藝水平取得突飛猛進(jìn)的提高。為加強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng),他還研讀了許多專業(yè)書籍以及大量的文學(xué)名著。與此同時,劉鳳嶺還買了許多名家名段的磁帶,細(xì)心揣摩,反復(fù)跟唱。1986年7月,劉鳳嶺主演的《徐策跑城》參加京、津、冀振興河北梆子演出時,受到各界人士的好評。次年5月該劇目參加北京、天津、河北、山西、河南、甘肅、陜西七省市匯演,受到七省市戲曲專家的一致好評。

1987年畢業(yè)時,劉鳳嶺分配到了河北省河北梆子劇院一團(tuán)。從此,劉鳳嶺走上了戲曲表演生涯的另一個舞臺?；蛟S是因為天賦過人,或許是天道酬勤,進(jìn)入劇院不久,劉鳳嶺便以瀟灑飄逸的表演、宏亮圓潤的演唱以及扎實(shí)的功底,接連飾演了一批讓人眼熱的角色。

從1989年以來,劉鳳嶺主演的《徐策跑城》《火燒連營》等一大批劇目為他贏得了許多獎項,他曾獲河北省第二屆戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎;第三屆河北省戲劇節(jié)演員二等獎;河北省河北梆子青年演員比賽一等獎等等。1997年,劉鳳嶺在《中校張金垠》中飾演張金垠,榮獲河北省第七屆文藝振興獎、優(yōu)秀青年表演獎,同時榮立三等功;1999年,主演《堯天舜日》獲河北省文藝振興獎;2002年,主演《曹雪芹》,獲第三屆中國評劇藝術(shù)節(jié)表演一等獎……

生活中的劉鳳嶺似乎是憨厚有余,靈氣不足。但是,接觸時間長了,就不難發(fā)現(xiàn),其實(shí)他是一個內(nèi)秀的人。的確,劉鳳嶺在藝術(shù)上有自己的見地,對扮演的每個角色都有自己獨(dú)到的體會、理解和表現(xiàn)。劉鳳嶺是一位用心演戲的好演員。與戲曲界多年沿襲、克隆前人的一招一式,拘泥于程式的表演風(fēng)格相比,他的表演更多的是銳意創(chuàng)新。劉鳳嶺的表演清新自然,演唱流暢大氣,旋律、技巧、力度、節(jié)奏把握得當(dāng),極具現(xiàn)代感,頗有當(dāng)代歌唱家的風(fēng)范。不僅如此,為了融入角色,讓自己扮演的人物在舞臺上栩栩如生,感染和打動觀眾,劉鳳嶺除了在基本功和技巧上下功夫外,他還非常注重刻畫人物的內(nèi)心世界和精神風(fēng)貌。每次接到新的角色,他總是平心靜氣地細(xì)心揣摩,翻閱大量的資料,力求從更深的層面去理解人物、把握人物。由于他的不懈追求和努力,在今天的河北戲曲舞臺上,才有了一系列精彩的戲劇人物。

在河北梆子老生重頭戲《江東計》中,劉鳳嶺扮演的諸葛亮,瀟灑飄逸,老練端莊,特別是大慢板、苦相思等長達(dá)數(shù)十句的唱腔,他唱得滿宮滿調(diào)、神完氣足,行腔流暢,一氣呵成。

更為可貴的是,劉鳳嶺不僅唱、念俱佳,做功也十分過硬。

在《火燒連營》中,他扮演劉備。撲火時,他通過一連串精彩的吊毛、搶背、跪腿等技巧,表現(xiàn)了劉備被烈火圍困時的惶恐萬般、焦頭爛額的慘狀。

在《阿Q正傳》中,劉鳳嶺在表演上以夸張與內(nèi)斂、沉郁與張揚(yáng)相結(jié)合,刻畫了阿Q這個“中國文學(xué)畫廊”中帶著濃烈民族劣根性的典型人物形象。

劉鳳嶺還曾被借到唐山豐潤,在評劇《曹雪芹》中扮演曹雪芹。他憑著激越高亢的唱腔,英俊瀟灑的演技,出色地塑造了曹雪芹這位儒雅又不乏豪氣、溫情而又悲憫的歷史人物形象。

在劇院新排演的《大都名伶》和《絕唱》中,劉鳳嶺分別扮演關(guān)漢卿、荊軻,再次獲得了成功。

在這些年中,除了演出《南北合》《蝴蝶杯》《轅門斬子》《寶蓮燈》《牧羊圈》《打金枝》《三娘教子》《竇娥冤》等傳統(tǒng)戲和新編歷史劇之外,劉鳳嶺參演了劇院大部分新排劇目,而且都擔(dān)當(dāng)主演。張金垠、虞舜、阿Q、曹雪芹、關(guān)漢卿、荊軻,這些性格不同、形象各異的人物,劉鳳嶺演來都真實(shí)、豐滿,得到了觀眾和專家的認(rèn)可。多思多想,揣摩角色,把技巧融入到劇情中,把表演融入到角色中,是劉鳳嶺表演成功的關(guān)鍵。

劉鳳嶺不僅僅在國內(nèi)獲得了觀眾的認(rèn)可,十幾年中,他還在新加坡、法國、意大利、希臘、圣馬力諾等國家的舞臺上展示了中國戲曲的魅力。他曾七次到中國香港地區(qū)、兩次到中國臺灣地區(qū)演出,得到當(dāng)?shù)赜^眾的追捧。

經(jīng)過多年的錘煉和刻苦努力,劉鳳嶺又攀上了新的藝術(shù)高峰——2009年5月,在杭州舉辦的第二屆中國戲劇獎?梅花表演獎大賽中,他憑借在新編歷史劇《絕唱》中的精彩表現(xiàn),一舉摘得梅花獎。

此次獲得梅花獎,劉鳳嶺不僅是靠著多年扎實(shí)的演技,更是靠著自己的智慧與頭腦,深入去理解這出戲,所以才能在表演中身心合一,技藝俱佳,贏得各路專家評委的一致好評。關(guān)于這出戲,劉鳳嶺有著自己獨(dú)到的理解,他說:編劇陳家和老師的《絕唱》之荊軻,沒有簡單地去描寫荊軻刺秦的勇武,而是從多方面解析了荊軻內(nèi)心世界的整個變化歷程。歷史上荊軻刺秦王的記載主要在司馬遷的《史記》和無名氏的《燕丹子》當(dāng)中,前者是史書,后者是小說,體裁的不同,決定了二者在人物和情節(jié)描寫上的不同。《絕唱》吸取了兩書的精華,既尊重事實(shí),又展開豐富的想象,從一個新的角度展示了作者對荊軻這一歷史人物的獨(dú)特理解,“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還!”這就是著名的易水悲歌。劇中荊軻在易水河邊反復(fù)地以高昂激奮的吟唱,把觀眾帶入壯懷激烈的氛圍中,猶如在云暗天低的曠野里聽到震蕩江河的吶喊:在蓬斷草枯、凜若霜晨的戰(zhàn)地,忽聞烈士臨終前的呼喚。我在表現(xiàn)荊軻這一人物時,采用了三種不同的表現(xiàn)方法:一是“破程式”,把步法、身形、手勢、表情等幾個方面都破開撿著用;二是“大融合”,不拘泥于哪個行當(dāng)或哪組身段,而是把適合該劇人物、情節(jié)發(fā)展、規(guī)定情景的各種身段表演都融為一體;三是“化”,把所運(yùn)用的程式動作不是機(jī)械地生搬硬套,而是把它全部擇開揉碎,為劇情所用,為人物所用,為舞臺上的規(guī)定情境所用,使戲曲的傳統(tǒng)程式得以升華。我喜歡荊軻這一歷史人物,我愿以荊軻精神塑造好這一名揚(yáng)千古的燕趙英雄。

演員劉鳳嶺是那種視舞臺為生命的“較真”的人,在他心目中只有小演員,沒有小角色。因此,對待飾演的每個角色,他都認(rèn)真負(fù)責(zé),一絲不茍。在排練和演出中,由于經(jīng)常需要做翻撲動作,劉鳳嶺曾經(jīng)多次受傷,但很多時候,導(dǎo)演和合作伙伴并不知情。劉鳳嶺常常在背后大把大把地吃藥,惹得愛人為他傷心落淚。

作為一名優(yōu)秀演員,劉鳳嶺獲得了很多榮譽(yù),但是他并不十分看重這些,他更重視在觀眾心目中的口碑。劉鳳嶺總是淡淡地說:“我是幸運(yùn)的,我選擇了唱戲,這就足夠了?！彼氖畾q出頭,劉鳳嶺正處在一個演員的黃金年齡,我們有理由相信,更加輝煌的前景正在等待著他。(責(zé)編:孫達(dá))