李志林
文章的結(jié)構(gòu)就是文章內(nèi)容的組織和排列形式。建筑學(xué)講究結(jié)構(gòu)的完美,作文也是如此。
一篇好的文章,離不開好的材料,更離不開好的結(jié)構(gòu)。寫進(jìn)文章中的材料不能是一盤散沙,而應(yīng)該是有巧妙的布局和清晰的組合形式。只有獨(dú)運(yùn)匠心把材料組織得精巧,才能更好地表情達(dá)意。正如德國(guó)文學(xué)家歌德所說,結(jié)構(gòu)文章“像首飾匠打金鎖鏈那樣……把一個(gè)個(gè)小環(huán)非常合適地連接起來”,才能真正形成一個(gè)鮮活靈動(dòng)的有機(jī)整體,才能寫出好文章。
完整是對(duì)文章結(jié)構(gòu)的一般要求,嚴(yán)謹(jǐn)是對(duì)文章結(jié)構(gòu)的更高要求,創(chuàng)新則需要在結(jié)構(gòu)完整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上更上一層樓。一篇結(jié)構(gòu)新穎的文章,能夠吸引更多人的眼球;一篇結(jié)構(gòu)新穎的考場(chǎng)作文,會(huì)帶給閱卷老師暢快淋漓的美的享受,并因此而贏得高分。
近年來在中考考場(chǎng)作文中出現(xiàn)了許多結(jié)構(gòu)形式有新意的好文章。在此向大家介紹鏡頭式和時(shí)空交錯(cuò)式兩種結(jié)構(gòu)創(chuàng)新形式。
一、鏡頭式結(jié)構(gòu)
鏡頭式結(jié)構(gòu)是一種并聯(lián)形式的文章結(jié)構(gòu)。文章是由一系列有關(guān)聯(lián)的獨(dú)立畫面并立連接而成。這些獨(dú)立畫面雖然各屬于不同時(shí)空。天上地下、古今中外的人和事都可入文,但卻有一條主題的線索貫穿其中。生活氣息濃郁,畫面感強(qiáng),有利于思維縱橫馳騁,機(jī)動(dòng)靈活。策略點(diǎn)撥:
1、文章鏡頭式結(jié)構(gòu)最基本的有兩種組合方式:一種是橫向排列組合,即把同一時(shí)間不同空間的畫面組合在一起,這種結(jié)構(gòu)形式有利于從不同角度表現(xiàn)主題,突出其普遍性。另一種是縱向排列組合,即把同一事物的過去、現(xiàn)在、未來的片斷組合在一起,這種結(jié)構(gòu)形式有利于表現(xiàn)同一事物在不同時(shí)期的狀況,突出其發(fā)展性。在實(shí)際寫作中,還可能有其他不同的剪接方法,諸如時(shí)空交錯(cuò)、對(duì)比、跳躍等。
2、展示鏡頭畫面的方法也有兩種:一種是用數(shù)碼標(biāo)示,一種是用幾個(gè)小標(biāo)題標(biāo)示。還可以數(shù)碼與小標(biāo)題結(jié)合使用。設(shè)計(jì)小標(biāo)題要盡量精巧,可以借用原有詩(shī)句,可以幾個(gè)小標(biāo)題相互排比,也可以精煉成幾個(gè)詞語排列起來。友情提示:
采用鏡頭式結(jié)構(gòu)寫文章,要注意下面兩點(diǎn):
一是要有主題意識(shí)。鏡頭式結(jié)構(gòu)“斷中相連”,每一個(gè)鏡頭有著不同的內(nèi)涵,但所選的鏡頭片斷,無論是人物生活片斷,抑或是景物描寫片斷,甚至是故事、抒情片斷,都要服從表達(dá)主題的需要。就是小標(biāo)題的設(shè)計(jì)也要圍繞主題。
二是要有畫面意識(shí)。作者應(yīng)該將自己的眼睛作為鏡頭,攝下多維時(shí)空的畫面:將手中的筆作為工具,精心編織材料,藝術(shù)地再現(xiàn)精彩瞬間。用畫面感的語言再現(xiàn)場(chǎng)景,富有意境,營(yíng)造氛圍,使人身臨其境。
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水邊的迷與悟
佇立在長(zhǎng)江岸邊,望著滾滾長(zhǎng)江,驚濤拍岸,我思索著:這不舍晝夜的水啊,你到底帶走了什么,又留下了什么?這變幻無常的人生啊,我們?cè)撨x擇什么,又該放棄什么?
(一)
汨羅江畔,走來了一位高冠長(zhǎng)袖、形容憔悴的行吟者。剛才,江邊的漁父對(duì)他說:“看開點(diǎn)兒吧,誰讓這世上的人都醉了呢?”他長(zhǎng)嘆一聲:“亦余心之所善兮,雖九死其猶未悔!”其實(shí),他明白,自己雖人在江邊,而心在郢都;選擇了離開,但不甘心放棄——他只是容不得濁流與污垢,才只好遠(yuǎn)離市朝;而畢生的志向,又只能在市朝中實(shí)現(xiàn)。在這樣的矛盾中,他又一次選擇,選擇了懷石赴水,一別紅塵。
然而,我想問:高尚者的選擇,真的只求無私嗎?
(二)
易水急流,和著悲歌,帶著樊於期的項(xiàng)上人頭和銳利的匕首,一位壯士漸行漸遠(yuǎn)。此行,他意在不返?!安?,不要!燕國(guó)大勢(shì)已去,秦并天下勢(shì)不可擋,你不要選擇行刺!”聽到我的呼喊,你回過頭來,沖我微微一笑。這笑,何等熟悉!就像秦王殿前,你對(duì)武陽的笑;就像倚柱箕踞,你對(duì)秦王的笑!我明白了:你的選擇,出自你那顆忠誠(chéng)的心。但我還是想問:勇猛者的選擇,真的只求無怨嗎?
(三)
烏江岸邊,站著昔日的霸王。聽了楚歌,別了虞姬,你站在這里,終不肯過江。漢軍又至,你只身持劍,殺了百人之后,又殺了自己。刺目的鮮血凝在我眼中。恕我愚鈍,你這一頁(yè),我無法讀懂。你說你無顏見江東父老,但我不明白,你既然選擇了成就霸業(yè),選擇了破釜沉舟,焚盡阿房,卻為何放棄生命,放棄從頭再來的機(jī)會(huì)?我想知道,你的選擇,真的只求無愧無悔嗎?
江水湯湯。我合上史冊(cè),順流東望。驀地,我看到了,我看到了屈原緊鎖的眉、荊柯回眸的笑、項(xiàng)羽淋漓的血。從這些交錯(cuò)的疊影中,漸漸地,我讀懂了:人生由一個(gè)個(gè)選擇串聯(lián)而成,而自己的選擇,一定要由自己負(fù)責(zé)。既如此,那么,在做出選擇時(shí),一定要忠于自己的心:無私無怨,無愧無悔——這是心靈做出的選擇。
江水依舊湯湯,而我,已不再迷惘。
[底蘊(yùn)揭秘]
這就是一篇鏡頭式結(jié)構(gòu)的文章。作者用三個(gè)數(shù)字標(biāo)號(hào)將三幅悲劇英雄的畫面并聯(lián)在一起,表現(xiàn)了一個(gè)中心話題——人生之路要用心靈進(jìn)行選擇。作者的追問發(fā)人深??;而最后的歸結(jié)——“從這些交錯(cuò)的疊影中,漸漸地,我讀懂了:人生由一個(gè)個(gè)選擇串聯(lián)而成,而自己的選擇,一定要由自己負(fù)責(zé)。既如此,那么,在做出選擇時(shí),一定要忠于自己的心:無私無怨,無愧無悔——這是心靈做出的選擇?!眲t點(diǎn)出文章的深刻主題。三幅畫面的悲壯慘烈。也使得文章具有了凝重的色彩。
二、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)
時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)是把歷史材料和現(xiàn)實(shí)材料交錯(cuò)并置的一種結(jié)構(gòu)形式。這樣結(jié)構(gòu)文章可以突破時(shí)間的局限,使人物或事件處于多時(shí)空變化的格局中,形成對(duì)比,便于表現(xiàn)人物的精神世界和厚重的主題。這種結(jié)構(gòu)時(shí)間和空間的跨度都很大,選材自由、寬泛,別有情趣。策略點(diǎn)撥:
用時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)寫文章,可以大膽地用虛設(shè)、幻想、夸張、擬人等手法來虛構(gòu)人物和故事,可以寫“幻景”,可以把人事“合成”也可以“造事”。當(dāng)然,這些都要符合“藝術(shù)真實(shí)”的原則,以表現(xiàn)一定的主題為前提,否則所寫會(huì)變得虛無飄渺,使文章空泛貧乏,失去藝術(shù)感染力。
友情提示:
采用時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)寫文章,要注意下面兩點(diǎn):
一是強(qiáng)化對(duì)比意識(shí)。時(shí)空交錯(cuò)主要是選取不同時(shí)空的人事、場(chǎng)景進(jìn)行對(duì)比或類比,從而表現(xiàn)主題。時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)具有開放式的特點(diǎn),因此容易出現(xiàn)選材隨意、材料間邏輯關(guān)聯(lián)不嚴(yán)謹(jǐn)、主題不明確的現(xiàn)象。所以在選取素材時(shí)要考慮發(fā)生在異度時(shí)空的事件的相異性或相似性、人物在其間穿梭的可能性與合理性。
二是強(qiáng)化場(chǎng)景意識(shí)。要注意場(chǎng)景(空間)虛實(shí)轉(zhuǎn)換、重疊、閃回,為人物提供活動(dòng)的舞臺(tái)和道具布景,以便于渲染氛圍,烘托人物愛恨情仇、喜怒哀樂的情緒。作者往往身處其間,以“劇中人”的身份進(jìn)行活動(dòng)。
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邂逅黛玉
乳白的燈光下,我端坐在桌旁,捧讀《紅樓夢(mèng)》,讀著,我仿佛也進(jìn)入了那
“寒塘渡鶴影,冷月葬花魂”的紅樓一夢(mèng)中,眼前竟不由得模糊起來——
恍惚中,我仿佛看到黛玉向我走來。她消瘦蒼白的臉,在燈光的映襯下,顯得越發(fā)柔弱,她輕吟“依今葬花人笑癡,他日葬儂知是誰”,一步步向我走來。
“黛玉!”我伸手想拉住她,卻什么也沒有摸到,仍然是那蒼白美麗的臉,映在我盈盈欲墜的淚里。
“黛玉,不得不誠(chéng)實(shí)地告訴你,小時(shí)候第一次聽你的故事時(shí),我并不喜歡你。那時(shí)的你,刻薄、尖銳、小心眼,我曾經(jīng)懷疑,你值得寶玉如此癡戀一生嗎?”
“可是,當(dāng)我讀過了雪芹先生的原著,我才真正理解了你的詩(shī),你的夢(mèng),我才發(fā)現(xiàn)我誤會(huì)了你。你能諒解我嗎?”
她只是張開那已失去血色的嘴唇,微微一笑。
“你和寶玉的第一次見面,就令我深深地感動(dòng)了。那時(shí)你心中悄悄嘀咕的一句‘何等眼熟到如此,寶玉脫口而出的一句‘這個(gè)妹妹我曾見過,就注定了這樣一段千古癡情的絕唱啊”……
“你是一個(gè)無父無母的孤兒,從小寄人籬下,處處小心,生怕被人恥笑。你沒有勇氣如史湘云醉臥芍藥叢中,青石凳上,卻總是在‘嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)裹著一床紅綾子被,你沒有心情如薛寶釵寫出‘韶華休笑本無根,好風(fēng)憑借力,送我上青云卻只想著‘嫁與東風(fēng)春不管,憑爾去,忍淹留你深深愛著寶玉,這一點(diǎn)我們都看得很清楚,可你為什么不敢有一絲表示呢?你處處尖刻,語帶譏誚,表達(dá)著自己對(duì)寶釵的不滿。你太愛落淚了,你活在自己所設(shè)置的枷鎖中,連我們都為你心疼啊!”
一行行淚,從她的臉上滾落。
“對(duì)于你的仙逝,是我對(duì)高鶚續(xù)書一向耿耿于懷的地方。那么多的人,都能在愛他們的人的注視下安詳?shù)仉x開;可你呢,卻走在心上人和另一個(gè)女子的良辰吉時(shí)!一面是洞房花燭,鑼鼓喧天。另一面卻是生離死別,哭聲震天!我曾經(jīng)怪作者,為什么不給一生堪憐的你一個(gè)美好的結(jié)局,哪怕只是和寶玉做幾天快樂的神仙眷侶,也是好的啊!”
“可當(dāng)我讀完全書,我又不禁為你慶幸。若是你活得長(zhǎng)久一點(diǎn),面對(duì)賈府被抄的人間慘劇,豈不是要把眼淚流干?以你脆弱敏感的心靈,如何承受這家破人亡的巨大不幸?若是真的被抓,被打,甚至被侮辱,以你高傲純正的天性,怎樣面對(duì)這樣一個(gè)污濁的世界?”
“倒不如,在這光景尚好的時(shí)節(jié),干干凈凈地離開,回到世外的‘太虛幻境,繼續(xù)做自己純潔清高的珠仙子。就像你自己的詩(shī)中說的‘質(zhì)本潔來還潔去,強(qiáng)于淖陷渠溝!”
黛玉消瘦的臉上,第一次露出真正的笑容,謝謝,我知道你已經(jīng)理解了我。其實(shí),我又何嘗不想像你們一樣,做個(gè)無憂無慮的女孩兒呢?可這是我的命運(yùn),是這個(gè)時(shí)代,這個(gè)社會(huì)帶給我的命運(yùn),我即使有心,也無力改變啊!
說完,她吟著“花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐”的句子,翩然離去了。留下我在原地,癡癡地望著她消失的方向
睜開眼睛,書上已是一片潮濕。
[底蘊(yùn)揭秘]
這是一篇時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)形式的文章。作者運(yùn)用豐富的想象,借助時(shí)空隧道與《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉相遇并進(jìn)行交談。現(xiàn)實(shí)與虛幻交錯(cuò)起來,任意拼接,文章結(jié)構(gòu)非常獨(dú)到。林黛玉是曹雪芹筆下的一個(gè)文學(xué)形象,是一個(gè)內(nèi)慧外秀,具有叛逆性格的女性。如今她的一只腳滯留在封建社會(huì)豪門大院,一只腳卻走進(jìn)作者現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境。文章讓林黛玉復(fù)活,在與作者的對(duì)話中,顯示出自己復(fù)雜的內(nèi)心世界。作者面對(duì)虛擬的林黛玉的形象。說出自己對(duì)這個(gè)文學(xué)人物的理解、同情和愿望,也描繪出林黛玉的無奈。文章以特殊的藝術(shù)力量感染讀者,抨擊了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),主題十分深刻。文章中還引用大量出自《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)句,可以看出作者語言功底扎實(shí)和文化素養(yǎng)的豐厚。