皮亞雷

[摘要]對現(xiàn)代文學期刊的研究不僅可以使我們回到文學的現(xiàn)場把握文學的原生態(tài),而且為現(xiàn)代文學的研究提供了新的研究視域,開辟了新的天地。

[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代 文學期刊 發(fā)展研究

任何一種文學現(xiàn)象,都是時代和歷史的產(chǎn)物?，F(xiàn)代文學期刊是順應(yīng)時代潮流、迎合文學創(chuàng)作的發(fā)展的需要而產(chǎn)生的。由于各個歷史時期、各個地區(qū)的革命形勢的發(fā)展不平衡,由于各個地區(qū)的政治、經(jīng)濟、文化等條件的不同,現(xiàn)代文學期刊的發(fā)展也是不平衡的。中國現(xiàn)代文學期刊發(fā)展史?？梢园慈缦氯齻€不同歷史時期內(nèi)的不同文學社團、不同文學流派、不同區(qū)域進行勾勒。

第一個時期,既中國現(xiàn)代文學的第一個十年(1917-1927年)。這是中國現(xiàn)代文學期刊的產(chǎn)生和發(fā)展時期。“五四”新文化運動的先軀者們高舉“科學”和“民主”的旗幟,用鮮血和汗水沖刷幾千年來歷史河床上淤積的層層疊疊的封建思想的污泥,發(fā)動了一場空前的猛烈的批判封建思想和封建文學的思想革命和文學勒命運動,創(chuàng)辦了《新青年》(第一卷名為《青年雜志》、《每周評論》、《新潮》、《少年中國》、《星期日》、《星期評論》等許多倡導思想革命和文學革命的刊物,在魯迅先生的帶動下,創(chuàng)造了一批嶄新的具有現(xiàn)代意識的新文學作品,充分顯示了文學革命實績。但是,當時還沒有新文學社團和純文學刊物。從1921年開始,新文學社團蜂起,純文學刊物叢生,把整個中國新文壇裝點得繁花似錦,而且西方各種各樣的文學思潮、流派的紛紛涌入,文學的新思潮、新觀念的空前活躍,為中國新文壇增添了活力。這在當時的文學期刊中表現(xiàn)得相當明顯和充分。

從本質(zhì)上說,中國現(xiàn)代文學是開放性的,是和世界文學相溝通的。20年代是現(xiàn)代文學社團蜂起,純文學刊物大量涌現(xiàn)的年代。這個時期,隨著我國無產(chǎn)階級登上歷史舞臺,工人運動的高漲,農(nóng)民運動的興起,早期共產(chǎn)黨人文學主張影響,不少文學刊物,特別是創(chuàng)造社的文學刊物,逐漸呈現(xiàn)出表現(xiàn)無產(chǎn)階級意識,嘗試著“革命文學”的創(chuàng)作的傾向,給新文學創(chuàng)作速寫為了新的生機,給新文學刊物帶進了新氣象,為往后的無產(chǎn)階級革命文學運動的興起作了準備,為“革命文學”創(chuàng)作提供了初步經(jīng)驗。

第二個時期,既中國現(xiàn)代文學的第二個十年(1928-1937年)。這是現(xiàn)代文學期刊繼續(xù)發(fā)展和繁榮時期,“這一時期,是一方面反革命的‘圍剿,又一方面革命深入時期。這是有兩種反革命的‘圍剿:軍事‘圍剿和文化‘圍剿。也有兩種革命深入:農(nóng)村革命深入和文化革命深入”。無產(chǎn)階級革命文學運動的興起,左翼文藝運動的發(fā)展,是這時期的“文化革命深入”的具體表現(xiàn)。從1928年1月起,后期創(chuàng)造社和新成立的太陽社積極倡導無產(chǎn)階級革命文學運動,他們在《創(chuàng)造月刊》、《文化批判》月刊、《畸形》半月刊、《流沙》半月刊、《日出》旬刊、《思想》月刊、《太陽月刊》、《海風周報》、《新流月報》等刊物上,發(fā)表了一系列倡導無產(chǎn)階級革命文學的理論文章,譯介了許多馬克思主義的文藝理論,大張旗鼓地提倡無產(chǎn)階級革命文學,劃登了不少具有初期“革命文學”特點的文學作品,為建設(shè)我國無產(chǎn)階級革命文學作出了重要貢獻。

從1932年底起,由于國民黨反動派的殘酷迫害的摧殘,“左聯(lián)”的文學刊物再也無法出版而先被?？?。魯迅和茅盾以革命家的膽略,支持、鼓勵非“左聯(lián)”的進步作家,如鄭振鋒、巴金、王統(tǒng)照、章勒以、沈從文、肖乾、王任叔(巴人)、曹聚仁等作家創(chuàng)辦文學刊物,出版了《文學》月刊、《文學季刊》、《文季月刊》、《文叢》、《水星》等以發(fā)表文學作品為主的刊物,發(fā)表了茅盾的《殘冬》,葉對陶的《多收了三五斗》,夏征農(nóng)的《禾場上》,曹禺的《雷雨》,老舍的《黑白李》,吳組湘的《一千八百擔》等許多杰出的現(xiàn)實主義作品,進一步發(fā)展了我國現(xiàn)實主義文學主流。也有一些作家,他們往往同時代和社會頭號爭保持著一定的距離,潛心于藝術(shù)的探索,如施蟄存主編的《現(xiàn)代》月刊,雖也發(fā)表了如茅盾的《春蠶》等左翼作家的優(yōu)秀現(xiàn)實主義作品,便更我的是發(fā)表具有“現(xiàn)代派”特點的小說和詩歌,成為當時“現(xiàn)代派”的主要園地。

第三個時期,即中國現(xiàn)代文學的第三個十年(1937-1949年)。這個時期歷經(jīng)搞日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭兩個重要的歷史階段。1937年7月7日,蘆溝橋一聲炮響,改變了中國的歷史進程,給中國人民的政治生活帶來了極大的變化,也把中國現(xiàn)代文學推進到了一個新的歷史發(fā)展階段。面對全面抗戰(zhàn)的新形勢,廣大作家大聲疾呼:“我們應(yīng)該分散的各個戰(zhàn)友的力量,團結(jié)起來,像前線戰(zhàn)士用他的槍一樣,用我們的筆,來發(fā)動群眾,捍衛(wèi)祖國,粉碎敵寇,爭取勝利。民族的命運,也將是文藝的命運,使我們的文藝戰(zhàn)士能發(fā)揮最大的力量,把中華民族文藝偉大的光芒,照徹于全世界,照徹于全人類”。在抗戰(zhàn)的旗幟下,廣大作家獲得了真正的統(tǒng)一:1938年3月27日,“中華全國文藝界抗敵協(xié)會”(簡稱“文協(xié)”)在漢口成立,同年5月4日出版會刊《抗戰(zhàn)文藝》。以后又在重慶、成都、桂林、昆明、廣州、香港、延安、晉東南等地成立“文協(xié)”分會,他們也出版了各自的刊物。為了宣傳抗戰(zhàn),動員抗戰(zhàn),大大小小,面目不一的文藝期刊如雨后春筍般在各地出現(xiàn),呈現(xiàn)出抗戰(zhàn)初期文學期刊蓬勃發(fā)展的新局面?？箲?zhàn)爆發(fā)不久,胡風主編的《七月》的出現(xiàn),促使了“七月派”的形式和發(fā)展,《七月》成為團結(jié)、吸引和培養(yǎng)青年詩人、作家的重要陣地。這個時期,由于軍事的、政治的、經(jīng)濟的、文化的各方面的原因,文藝界客觀上分成了國統(tǒng)區(qū)、上海“孤島”、淪陷區(qū)與解放區(qū)(抗日民主根據(jù)地)幾個不同區(qū)域的幾支文藝隊伍,他們根據(jù)各地的情況,創(chuàng)辦了許許多多各具特色的文學刊物,發(fā)展了各具特色的文學創(chuàng)作。

對現(xiàn)代文學期刊的研究不僅可以使我們回到文學的現(xiàn)場把握文學的原生態(tài),而且為現(xiàn)代文學的研究提供了新的研究視域,開辟了新的天地。但是由于它起步較晚,與現(xiàn)代文學的其他研究領(lǐng)域相比研究成果相對較少,因而需要我們進一步深入挖掘和探討的問題還很多,這對廣大現(xiàn)代文學研究者來說既是一個機遇同時也是一個巨大的挑戰(zhàn)。

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