邵秀榮

摘要索爾·貝婁是美國20世紀(jì)大師級的小說家。《洪堡的禮物》是他最重要的代表作之一。該小說中的三部劇本—《馮·特倫克》、《考多夫雷多》和《科科倫》含有特殊的隱喻作用。本文對其隱喻作用進行淺顯詳細(xì)的分析,以解剖小說的可讀性及其現(xiàn)實社會意義。

關(guān)鍵詞洪堡的禮物 科科倫 隱喻作用

中圖分類號:H05文獻標(biāo)識碼:A

索爾·貝婁(1915—2005)是美國20世紀(jì)大師級小說家,自始至終關(guān)注的是人的命運。他讓主人公去不斷地探索,認(rèn)識自我,學(xué)會和世界相處,找到一條既不逃避現(xiàn)實,又不附和時代的瘋狂,既生活于現(xiàn)實之中,又獨立于時弊之外的理想而艱難的道路?！逗楸さ亩Y物》是最重要的代表作之一,于1975年出版,和《奧吉·瑪琪歷險記》(1953)、《赫索格》(1964)一起被認(rèn)為是 “貝婁風(fēng)格”的定型之作。著名批評家哈羅德·布魯姆(Harold Bloom) 稱貝婁是“他那一代中最強的美國小說家”;《洪堡的禮物》“似乎是貝婁最佳和最有代表性的小說”。

在小說中,貝婁著重描寫了不同時代的兩位作家,傳記作家兼劇作家西特林和詩人洪堡的命運。洪堡是三十年代的著名詩人,他渴望以柏拉圖關(guān)于美的理念來改造“實用主義的美國”。但是物質(zhì)主義的盛行沉重地打擊了洪堡。他最后在窮愁潦倒中病死于一家下等旅店。西特林是洪堡曾提攜過的文學(xué)晚輩,五十年代成為著名作家。成名后的西特林雖然擁有金錢、地位、榮譽和女人,精神卻已經(jīng)枯竭,再也寫不出新的作品,生活也越來越不如意,最終孤獨地淪落到西班牙。在絕望中,他靠出售亡友洪堡留下的電影劇本的提綱才得以度過難關(guān),重新開始生活。

通過對兩代作家命運的描寫,貝婁揭露了物質(zhì)世界對精神文明的壓迫和摧殘以及當(dāng)代社會的精神危機,以其獨特的透視角度和內(nèi)蘊深沉的筆力,真實地展現(xiàn)了美國現(xiàn)代社會瞬息萬變的場景和當(dāng)代美國人那種撲朔迷離的精神狀態(tài)。

根據(jù)蒲隆的說法,《洪堡的禮物》有相當(dāng)大的自傳色彩。小說中的詩人洪堡就是以貝婁最親密的朋友、小說家艾薩克·羅森菲爾德和詩人德爾莫·施瓦茨為原型的,其間還雜有詩人貝里曼的成分。羅森菲爾德38歲時病死在芝加哥一家下等旅館里。施瓦茨53歲時心臟病突發(fā),死在紐約一家廉價旅館的電梯里,死后兩天都無人來認(rèn)領(lǐng)尸體。貝婁承認(rèn)對兩位亡友深感內(nèi)疚。施瓦茨死后,貝婁開始寫回憶錄。八年后,這本回憶錄成了《洪堡的禮物》。

《洪堡的禮物》中出現(xiàn)了三部劇本——《馮·特倫克》、《考多夫雷多》和《科科倫》。其中,“禮物”指的是《考多夫雷多》和《科科倫》?！恶T·特倫克》是以洪堡為原型創(chuàng)作的歷史劇。馮·特倫克“是一個感情外露精神亢奮易于沖動剛愎自用破壞成性的人,”“沖動又固執(zhí)”。被拍成電影的劇本《考多夫雷多》故事梗概是:極地探險家阿蒙森與諾比爾相互嫉妒。在一次飛越北極的探險中,諾比爾飛艇墜毀了機組人員散落在浮冰上。阿蒙森包了架飛機去營救卻由于超重掉到海里去了。俄國人收到求救無線電報后派了破冰船“克拉辛號”去尋找,只找到一個意大利人和一個瑞典人。隨船的醫(yī)生從意大利人考多夫雷多的胃里檢驗出了人體組織。而考多夫雷多只是經(jīng)歷了示眾、懺悔,然后在西西里的小村莊里悠閑地度晚年。

《科科倫》的情節(jié)提綱如下:紐約叫科科倫的作家娶了一位一心向錢的悍婦為妻,創(chuàng)作已荒疏多年。然后他遇到年輕美麗的拉維恩,與其私奔到非洲。歸來之后,他寫了一本必將使世人愛不釋手的書。但是出版會毀了他的婚姻。書稿經(jīng)紀(jì)人比古里斯建議他帶老婆赫浦西巴也做一次一模一樣的旅行。科科倫依計而行,之后出版了書并獲得巨大成功。但老婆很容易就看穿了自己不是書中的女主人公,跟他離了婚;情人在知道科科倫領(lǐng)著他老婆重復(fù)了那次對她來說非常神圣的旅行后也不想見他了。于是,取得成功的科科倫孑然一身……

在給西特林的遺言中,洪堡對他解釋為什么要寫《科科倫》。西特林明白科科倫是以他為原型的。狠心的妻子,變心的情人導(dǎo)致西特林破產(chǎn),洪堡正是利用這一素材寫成劇本,作為禮物遺贈給他,最后救了他,這是一個多大的諷刺?？瓶苽愓乾F(xiàn)代社會藝術(shù)家真實處境和必然命運的一種寫照。洪堡的禮物不僅挽救了他的生活和前程,也使他對洪堡的痛苦與瘋狂以及知識分子的命運有了更深刻的理解。

從詩學(xué)層面來講, 根據(jù)Holman Hugh關(guān)于隱喻的概念:隱喻是一種隱含的類比,它以想象方式將某物等同于另一物,并將前者的特性施加給后者或?qū)⒑笳叩南嚓P(guān)情感與想象因素賦予前者。《洪堡的禮物》中的三部劇本可以看成是三個隱喻部分:西特林寫的歷史劇《馮·特倫克》隱喻了洪堡的生活。洪堡留下的劇本提綱科科倫隱喻了西特林的未來命運?！犊级喾蚶锥唷分谐粤巳说目级喾蚶锥鄥s悠閑地活著;孩子們都喜歡他,卻沒有人知道真正的英雄諾比爾探險的事情,隱喻這是個畸形的人吃人的社會,以及西方現(xiàn)代社會的瘋狂。

小說本身表現(xiàn)的是這個物欲橫流的商業(yè)社會里,兩代知識分子的生活命運主題。貝婁把小說拆分為三個部分,各自獨立地出現(xiàn)在文中,讓三個主要人物再一次地單獨出場,顯然是有其特殊用意的。從它們在文中出現(xiàn)的先后順序看,先是《馮·特倫克》,然后是《考多夫雷多》,最后才是《科科倫》。從內(nèi)容來看,馮·特倫克就是洪堡;科科倫就是西特林。《考多夫雷多》生動地表述了當(dāng)今這個人吃人的社會現(xiàn)實。從結(jié)果來看,三個劇本都是成功的?！恶T·特倫克》在百老匯連續(xù)演出八個月;《考多夫雷多》被改編成電影轟動世界;《科科倫》也有人出高價購買。然而有著高貴的詩歌天賦的洪堡卻已經(jīng)因饑餓病痛死去,曾經(jīng)風(fēng)光一時的著名作家西特林也打算回歐洲過另一種生活。

文中關(guān)于考多夫雷多的描寫多次出現(xiàn)?？级喾蚶锥嗍沁@個吃人社會實用主義美國的化身和代言人。他不僅吃了諾比爾,還“撬起巨石向記者的沃爾沃車打去”,同時他無非只是在廣場上當(dāng)中懺悔、向鎮(zhèn)民陪審團申訴并得以寬恕。阿蒙森遇難了,諾比爾被吃了,而吃人者意大利人考多夫雷多悠閑地生活在一個西西里的村子里,并且正在準(zhǔn)備寫一本關(guān)于“克拉辛號”船的書。這里需要指出的是,意大利的西西里島是黑手黨起源地。這里已經(jīng)很明顯地看出:這不是巧合,作者是別有一番用心的。或者說,阿蒙森讓人聯(lián)想起那個強稱自己是保護者的洪堡,黛米他保護不了,凱絲琳想方設(shè)法逃離了他的懷抱,就連曾經(jīng)對其頂禮膜拜的西特林成名后也躲得無影無蹤。諾比爾就好像是西特林,任憑坎特拜爾的折磨,盡管沒有死掉,卻也被現(xiàn)實撕扯得筋疲力盡……而考多夫雷多就如坎特拜爾一樣,明明是個癟三,卻悠閑地生活著。洪堡死于一個詩歌不被重視的充斥著暴力的時代里?？蔡匕轄栕鳛橐粋€小癟三卻娶了研究詩歌的妻子露西,“出身于一個很有錢的上層社會家庭,“在芒得倫學(xué)院教書的哈佛大學(xué)的博士,并準(zhǔn)備幫助她寫一篇關(guān)于洪堡詩歌的論文;他能夠使洪堡“恢復(fù)聲望”;他也曾經(jīng)砸了西特林的奔馳車,還要西特林拿錢給他,把西特林折磨得筋疲力盡,沒有還手之力;還能夠任意支使大師級的西特林,甚至成了西特林的救世主——在西特林淪落在西班牙的小旅館中的時候給他帶去了“救命”的消息。書中用了大篇幅描述關(guān)于坎特拜爾的事情。

另外,貝婁對人們看劇本改編的電影《考多夫雷多》時奇怪的反應(yīng)的描寫,“飛機沉沒了,卻引起成千觀眾的哄堂大笑”,說明這個社會的畸形以及人們畸形的心理,進一步從側(cè)面渲染了主題。盡管里面的內(nèi)容“全是無稽之談”但卻在巴黎、倫敦等地上演,引起轟動。洪堡“全世界已經(jīng)公認(rèn),真正有價值的并不是他那些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?相反,恰恰是這些漫不經(jīng)心的戲作?！?/p>

以上分析可以看出:貝婁《洪堡的禮物》中所采用的三個劇本的隱喻本身就是對該小說情節(jié)的完整概括。該隱喻手法的使用不僅使故事更加完整,更使其顯得有血有肉,意義深遠(yuǎn),耐人尋味。在這個考多夫雷多生活著的人吃人的社會里,馮·特倫克以及科科倫的生活及其自身發(fā)展,和《洪堡的禮物》中的社會背景、洪堡、西特林的生活發(fā)展相互呼應(yīng),重復(fù)出現(xiàn),環(huán)環(huán)相扣,加深主題,表現(xiàn)作品《洪堡的禮物》的深刻社會意義,給讀者留下極其深刻的印象。再結(jié)合蒲隆關(guān)于“《洪堡的禮物》有相當(dāng)大的自傳色彩”的說法,洪堡又隱喻索爾·貝婁生活中的好友,小說家艾薩克·羅森菲爾德和詩人德爾莫·施瓦茨以及詩人貝里曼。這使得小說更接近現(xiàn)實生活,具有現(xiàn)實意義。這一切都充分表現(xiàn)了長篇小說《洪堡的禮物》的可讀性。

參考文獻

[1]Bloom, H. (Ed.). Saul Bellow: Modern critical views. New York: Chelsea House Publishers. 1986: 1.

[2]索爾·貝婁.洪堡的禮物[M].蒲隆,譯.上海:上海譯文出版社,2006.

[3]Holman Hugh. A Handbook to Literature (rev.). New York: The Odyssey Press, Inc. 1960. 281.