王干任

網(wǎng)絡泡沫化之前，已故的臺灣英業(yè)達集團副總裁溫世仁先生就曾經(jīng)成立明日工作室，積極向作家簽購作品的數(shù)字版權(quán)，其愿景是發(fā)展數(shù)字閱讀。但隨著網(wǎng)絡泡沫化，出版數(shù)字化開始擱淺。近來，數(shù)字出版似乎又有卷土重來的趨勢。

從事內(nèi)容數(shù)字版權(quán)收購的華藝數(shù)位與聯(lián)合線上udn數(shù)位閱讀網(wǎng)大張旗鼓地同出版社、作家、報刊雜志簽訂內(nèi)容數(shù)字版權(quán)。

電子書方面有亞馬遜、Book11等業(yè)者研發(fā)出比過去更成熟且功能更強大的載體，積極搶進數(shù)字閱讀市場。

數(shù)字化崛起，寫作與出版門坎降低，人人可以寫作、 人人可以做出版的時代到來，出版市場供求關(guān)系進一步失衡。作者可以考慮個人出版，甚至僅將作品張貼在網(wǎng)絡上，直接、免費地面對讀者。當網(wǎng)站創(chuàng)造出高人氣流量后，再尋找廣告贊助或者出版發(fā)行，傳統(tǒng)出版社的角色勢必要面臨轉(zhuǎn)型。

編輯制作的工作(整合、加工)依然會存在，但應該會傾向外包，公司內(nèi)將不再設置大量的編輯處理書籍的編輯、制作、印刷、發(fā)行業(yè)務，因為很多書將不再發(fā)行紙本，只透過數(shù)字發(fā)行提供讀者下載或訂閱。

雖然目前紙本出版仍占閱讀市場的核心地位，但已經(jīng)有逐漸松動的跡象，如學術(shù)期刊、報刊雜志等強調(diào)實時性的信息內(nèi)容，還有字典百科等強調(diào)完整度的知識內(nèi)容，紙本閱讀已經(jīng)逐漸被網(wǎng)絡數(shù)字閱讀取代。

目前，紙本圖書靠著企劃與文稿組織的優(yōu)勢，以及人們對于紙本圖書的偏好，還能繼續(xù)存在一段時間，不過，若是不久的未來出現(xiàn)了能夠讓讀者接受的數(shù)字閱讀接口（載體），再加上出生在網(wǎng)絡時代的新生代的成熟及其占據(jù)消費市場主流的情況下，紙本圖書存在的范圍將不斷縮編。

未來，很可能只有經(jīng)典或具特殊價值的文本以紙本圖書的方式發(fā)行，其他的有時效性或者不那么具有典藏性的信息性文本都將改用數(shù)字版本發(fā)行。

筆者認為，未來傳統(tǒng)出版人的角色將會出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變，僅是買下書稿版權(quán)加工制作成圖書配送到書店銷售的傳統(tǒng)出版社將會式微，出版社勢必得轉(zhuǎn)型。過去出版社承擔起圖書版權(quán)購買、編輯制作、印刷、發(fā)行，集合投資、整合、選擇、加工(文稿版權(quán)的購買與圖書制作）的功能將不斷轉(zhuǎn)變，未來的出版社依然需要投資在文本版權(quán)的購買，但比較偏向制作人的角色，也就是將創(chuàng)作人當作藝人來經(jīng)營包裝營銷。未來的出版人更像導演或制作人而非編輯，需要的是企劃圖書主題的能力(提出具銷售力的圖書選題/企劃)與判斷市場的眼光(能判斷簽下哪個作家的作品能不能賣)。

數(shù)字閱讀市場中存在著許多優(yōu)質(zhì)但卻免費的作品(他們可能靠廣告贊助或者販賣顏周邊商品或代言商品賺取收入)，出版社想要出售內(nèi)容(文本)載體獲利，將比紙本書籍時代困難。就好像數(shù)字影音的崛起，大幅沖擊CD、DVD的銷售，除非影音產(chǎn)業(yè)能發(fā)展出在線收費/下載系統(tǒng)販賣數(shù)字音樂，或者替音樂/影音創(chuàng)作人找出銷售影音產(chǎn)品之外的獲利通道，例如公開影音使用的授權(quán)抽成，創(chuàng)作人之外圍商品與商業(yè)代言，或者現(xiàn)場表演活動等等，不然很難再次繁榮。

實際上，越來越多的數(shù)字創(chuàng)作人都是走多媒體復合創(chuàng)作路線，未來的“書”呈現(xiàn)的方式遠比現(xiàn)在多元，不只有文字還會有圖像影音。

隨著計算機與網(wǎng)絡的崛起，如今的數(shù)字閱讀已經(jīng)不只局限于文字與圖像，影音也早被納入其中，數(shù)字出版的范疇將被擴大。未來的數(shù)字閱聽的范疇不只是出版業(yè)者能做，音樂、電影、電玩等文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)者都能涉足其中。也就是說，不久的未來電玩、影音、出版(圖書雜志)產(chǎn)業(yè)應該會出現(xiàn)一波大整合，創(chuàng)造出一種新的提供全方位數(shù)字閱聽服務的業(yè)者，服務新一代人類的閱聽需求。